“師奶殺手”關漢卿—大媽到手，火爆全場

自從幾年前廣場舞興起， 至今都經久不衰， 隨處可見廣場舞大媽的身影。 廣場舞反映了這樣一個事實， 中國大媽的人數很多， 而且她們的力量不容小覷。 不管怎樣抗議她們的廣場舞“擾民”， 大媽們都“置若罔聞”， 依舊“我行我素”， 跳的可嗨了。

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很久之前， 中國大媽對黃金的趨之若鶩影響了金價的起伏， 百度百科因此收錄了“中國大媽”這一詞條， 並且“dama”這一中文拼音作為一個新單詞收入了英語詞典。

由此可見， 中國大媽的力量可是貨真價實的強大。

那麼， 在封建社會， 大媽的影響力是否具有同樣的效果呢？下麵咱們就來瞧一瞧。

著名的元朝戲劇家關漢卿—“六月飄雪， 必有冤情”的《竇娥冤》就是他寫的， 周星馳的電影《九品芝麻官》還借用了其中的片段。 這位心思細膩的大戲劇家就敏銳的發現了“得大媽者得天下”這一現象， 並且順著這股潮流，

迎合大媽們的審美品味來創作。 得到了大媽們的追捧， 他的作品瞬間爆火！

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他寫了很多反映市民生活和婦女人生的戲。 比如， 《救風塵》是寫的遭遇家庭暴力的妓女們如何互救， 《望江亭》刻畫了足智多端？將丈夫和自己都救出“深淵”的譚記兒這一形象。

最出名的、廣為人知的還是那部被《九品芝麻官》引用的大悲劇《竇娥冤》， 將一個被拋棄、被冤枉的悲情女子形象表現的淋漓盡致， 不知道讓多少人咬著手帕默默哭泣亦或號啕大哭。

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關漢卿的這些作品為什麼會如此深的大媽們的喜愛和追捧？因為情節曲折起伏、聲色並進，

因為“狗血”， 最主要的是， 他反映了當時婦女們所處的境地和命運， 使得大媽們產生了深刻的共鳴。 在那個時代， 男人就是一個家庭的天， 是家庭的唯一經濟來源；男人在外建功立業， 身系家庭、家族的榮譽。 而女人呢？大門不能出、二門不能邁， 恪守閨訓、婦德， 在後院相夫教子， 還要“毫無怨言”地跟其他女人共用丈夫。 可以說是， 性別決定了一生。

關漢卿的作品給了婦女們不同的感覺， 讓人眼前一亮。 他告訴大媽們：你們並不是生來就要低眉順眼、逆來順受的， 你們可以有自己的權益， 應該勇敢的向這個不公平的社會反抗！起來吧！去改變自己的命運！

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大媽們從他的作品中受到了鼓舞， 且不管是否有人真的敢去實踐， 至少， 她們內心深處那被壓抑的情感， 通過關大師的故事得到了發洩。

“師奶殺手”關漢卿， 火了。