三角鐵這種樂器的技術含量在哪裡？為什麼樂團裡吹圓號的拉提琴的都只負責一種樂器， 而打三角鐵的通常會跑來跑去負責好幾種樂器？
“三角鐵十級”作為一個被某乎玩壞了的梗， 在越來越廣為人知以後， 確實帶來了一些困擾：
我們小學低年級表演三句半的時候， 和簸箕、快板一起敲的那個東西， 還能考到十級？
高段位演奏家們， 是不是要一邊前滾翻、側空翻、後空翻、拿大頂， 一邊著敲三角鐵？
還真不是。
三角鐵的演奏手法， 相比鋼琴、豎琴、小提琴這些看著就高級臉的樂器， 確實要簡單一些， 但也沒有簡單到是個人類就能揣起一塊鐵進軍維也納的地步。
● 酷炫的三角鐵
演奏三角鐵時，
一般是左手舉到胸前，
把三角鐵繩環掛在左手食指上，
右手拿金屬棒。
不把它掛在架子上敲， 是為了方便在需要的時候手動給三角鐵消音。
三角鐵的基本演奏方法有三種，
不同手法、力度、配合不同大小材質的三角鐵和錘子， 演奏出來的聲音都不一樣。
● 標準姿勢
在和其他樂器配合的時候， 如果三角鐵敲出了雜音，
所以， 這是一種看起來雖然簡單， 要想敲得均勻、敲得動聽， 也得費一番功夫的樂器。
在現在的大學裡， 有鋼琴專業、小提琴專業、琵琶專業， 卻並沒有三角鐵專業。
三角鐵在現代音樂教學系統裡， 和定音鼓、大小鼓、馬林巴、響板、沙錘、鈸、鑼等一百多種樂器， 統稱打擊樂器。
一般來說， 打擊樂專業的人要掌握所有常見的打擊樂器， 三角鐵只是他們順手一學的東西。
● “我們都是打擊樂器”
至於“校外音樂水準考級”系統裡，
也只有小軍鼓、馬林巴、爵士鼓等難度較大的打擊樂器，
沒有專門考三角鐵的。
那麼， 樂團裡為什麼會有敲三角鐵的人呢？
打擊樂器的流行， 和十七八世紀的土耳其軍樂有關係。
後來， 三角鐵一般是出現在“東方情調”的音樂裡， 尤其是歌劇裡， 來營造出或者粗獷、或者神秘的氣氛。
莫札特的歌劇《後宮誘逃》和海頓的《軍隊交響曲》， 就是比較明顯的例子。
當然， 十九世紀末以來， 歌劇為了追求情調， 什麼都敢當樂器用， 比如鐵砧、鐵錘、風機和狗皮鞭子。
● 莫札特歌劇《後宮誘逃》
一般來說，
交響樂團一般由弦樂、木管、銅管、打擊樂四組樂器組成。
現在一場交響音樂會裡， 一定會有提琴和各種管號， 因為這些樂器的曲譜複雜、演奏頻繁， 一個人不可能同時操作兩樣東西。
●一樣樂器就忙死了的弦樂組
打擊樂器就不一樣，尤其是三角鐵、沙錘、響板之類偶爾才敲一敲晃一晃的樂器，完全可以一個人承包下來。
這就導致交響樂團裡負責打擊樂器的人，往往是全場除了指揮之外最忙的一個。
● 可能要跑來跑去的打擊樂組
參考資料：
1. 司徒華城：《樂隊的種類》，《人民音樂》，1958年第6期。
2. 克謝諾豐脫夫：《樂隊與樂器》，《樂器》，1988年第C1期。
3. 德米特裡耶夫：《打擊樂器縱橫談》，《樂器》，1992年第3期。
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●一樣樂器就忙死了的弦樂組
打擊樂器就不一樣，尤其是三角鐵、沙錘、響板之類偶爾才敲一敲晃一晃的樂器，完全可以一個人承包下來。
這就導致交響樂團裡負責打擊樂器的人，往往是全場除了指揮之外最忙的一個。
● 可能要跑來跑去的打擊樂組
參考資料：
1. 司徒華城：《樂隊的種類》，《人民音樂》，1958年第6期。
2. 克謝諾豐脫夫：《樂隊與樂器》，《樂器》，1988年第C1期。
3. 德米特裡耶夫：《打擊樂器縱橫談》，《樂器》，1992年第3期。
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