當年齊白石的畫才買1、2塊錢， 1955年的時候， 齊白石的畫已經漲到收購價5塊錢以上， 曾拍到了4個多億， 增值了4億倍。
當年黃賓虹的畫才賣1元， 現在最高拍出3億多， 增值了3億倍。
70年代， 像李可染、吳作人、蔣兆和， 當時收購價都是45塊錢一大幅， 齊白石才賣10塊錢一尺。
任何東西都沒有藝術品增值快， 這些年來， 中國書畫增值了1億倍。
雖然收藏可以獲得崇高的社會地位， 但收藏不一定就是燒錢來刷存在感。 不是你有錢了， 你才收藏， 而是收藏會令你變得更富有。
每一個時代，
這些年， 有很多埋頭幹收藏的人暴富起來， 而歷史上靠收藏成為巨富的人， 則不計其數。
“融藝書畫”簽約畫家——包洪波作品欣賞
中國書畫增值了一億倍我說收藏增值的問題，
所以那個時候書畫不值錢， 是近代以來中國書畫市場上的第一個低潮期， 歷史上也如是， 戰亂的時候就是書畫市場最低潮的時候。 放到現在得3500萬吧， 上次拍兩個多億的， 增值一千萬倍。
在解放以後， 任何東西都沒有藝術品增值快， 文化革命的時候， 後來到五幾年的時候， 1954年、1955年的時候， 齊白石的畫已經漲到收購價5塊錢以上， 可是到文化大革命收購價又重新回歸之前。
我們70年代， 那時候買畫的時候， 你像北京幾個重要畫家，
當年45塊錢， 現在拍賣會上至少180萬， 當年60到90買的山水， 現在至少拍500到1000萬， 翻了幾萬倍， 什麼房地產， 什麼都不成。 在改革開放以前， 從解放到改革開放以前， 我們國家黃金收購價152， 三塊零四分一克， 現在漲到一百多倍， 白銀， 從解放到改革開放以前一直是四分錢一克， 當時我們進北京一塊白洋換一塊人民幣， 3.5塊白洋買齊白石的3.5人民幣， 收畫的利潤有上千萬倍， 有上萬倍。 就拿齊白石講， 二零零幾年的時候才兩萬塊錢一尺。
作者：劉文傑（著名收藏家）
“融藝書畫”簽約畫家——潘小明作品欣賞
當年齊白石賣1元， 現在賣4億李涵教授回憶， 1954年冬， 當他還是14歲的懵懂少年， 就喜歡到北京王府井的和平畫店看畫。 店裡的畫有60%是齊白石的作品，
“詩人艾青曾說過， 他收藏的幾幅齊白石的畫不是齊先生贈送的， 而是花錢買的。 當時齊老自稱94歲， 畫價是每平尺4元錢， 艾青為了請齊老題上款還多加了幾塊錢。 即便按這個價格， 當時一個普通工人的月工資就可以買兩幅齊白石的畫。 ”李涵告訴記者。
和平畫店創辦人、榮寶齋新中國成立後的第一任經理許麟廬之子許化遲， 如今是位收藏家，兩年前他在接受媒體採訪時印證了李涵先生的說法。
據許化遲回憶，上世紀50年代初，父親許麟廬的“和平畫店”在齊白石的支持下開業，郭沫若、徐悲鴻、傅抱石、張伯駒、李苦禪、啟功、黃苗子、黃永玉等，都是常客。那時候齊老不是很富有，直到去世也不富有。很多畫家生前都不是很富有的，在1951、1952年，黃賓虹的畫一元錢一張。
直到1977年，據許化遲透露，王雪濤的畫12元一平尺，李可染是15元，他拿著陸儼少的畫去榮寶齋，給出的價格是8元一平尺。上世紀80年代初，天安門前的國家博物館(原中國歷史博物館)的“外賓服務部”，吳作人的潤格是一平尺5元錢，李可染8元，劉炳森6毛、8毛錢。
1981年，從香港回來的許化遲，僅花20多萬港幣就買下了外賓服務部的全部畫作，超過九千張字畫，包括齊白石、張大千、李可染、吳作人、蔣兆和等人作品，“誰的都有”。
到了1997年，陸儼少的畫在拍場市場已是幾百萬元一張。如今，一些大師的畫作在拍賣市場上動輒過億。
“融藝書畫”簽約畫家——吳曉光作品欣賞
靠收藏書畫暴富的人不計其數歷史上每一個昌盛時期，既是文藝創作的繁榮期，也是文化收藏的鼎盛期。
歷代統治者在社會安定，四海升平之際，總要大量搜集藝術品，以充實內府收藏。以書畫為例，歷史上就出現過幾次大規模的集中。唐朝李世民、武則天、李隆基統治時期，對書畫的搜求不遺餘力，極一時之勝；宋徽宗儘管政治上比較昏庸，但書畫上卻是個天才，對書畫收藏更是如醉如癡，並設置了專門的裝裱樣式“宣和裝”，編定《宣和畫譜》和《宣和書譜》。至於清朝康熙乾隆時期的內府收藏，可謂達到封建時期的高峰，乾隆時期所編的卷軼浩繁的書畫著錄書《石渠寶笈》、《秘殿珠林》便是明證。
藝術品的的散失與收藏是此消彼長的。往往在一次次的大規模的集中之後，接著是一次次大規模的散失。尤其是改朝換代之際，藝術品的厄運也隨之而來。因此，歷代以來的收藏，整體上呈逐代銳減的趨勢。但由於帝王能憑一國之力，也能使一些埋世名作重見天日，多少彌補歷代的損失。同時，每一時代出現的一些代表作品，得以保存下來，日積月累，使書畫文物的收藏，日漸豐富。特別是新中國成立以後，各大博物館對文物的徵集和鑒藏，達到前所未有的水準。
私人收藏家的出現，最早可追溯到東晉時期，王、謝是當時望族，也是收藏巨富。唐朝張彥遠一門，從高祖起就從事收藏，歷經五代，所以，他能寫出巨著《歷代名畫記》也就在情理之中了。宋元時，私人收藏已是蔚然成風。
至於明清時期，無論參與收藏的人數、收藏品的品質，還是關於書畫收藏的著錄、筆記都足以令人驚歎了。作為收藏品，它自有物質、精神兩方面的意義。一方面，他是承載歷史、文化、藝術資訊的商品，其價值具有不穩定性，隨著時代風尚、審美趣味的變化而變化，而整體上呈上升趨勢。以書畫為例，齊白石的同一幅畫，在70年代值100元，而到現在，可達到數千萬元。至於古代的書畫，經年累月，其漲幅就更大了。
在現代社會，從事收藏已成為人們重要的投資手段。相對較低的投入和相對較高的產出，低風險、高效益的文物收藏已越來越受到有識之士的青睞。在經濟繁榮的今天，收藏已不再成為文人雅士的專利，而逐漸成為人們經濟生活和精神的一部分。
歷史上靠收藏而成為巨富的人，實在是數不勝數。明代中葉，因為江南的經濟發達，湧現了一大批書畫鑒賞家，如文徽明父子、項元汴家族、王世貞兄弟以及董其昌等等。這些收藏家同時又是著名的書畫家，他們的收藏一方面推動著當時書畫市場的繁榮，同時也推動了經濟的發展。
“融藝書畫”簽約畫家——吳國亭作品欣賞
如今是位收藏家，兩年前他在接受媒體採訪時印證了李涵先生的說法。據許化遲回憶，上世紀50年代初，父親許麟廬的“和平畫店”在齊白石的支持下開業，郭沫若、徐悲鴻、傅抱石、張伯駒、李苦禪、啟功、黃苗子、黃永玉等，都是常客。那時候齊老不是很富有，直到去世也不富有。很多畫家生前都不是很富有的，在1951、1952年，黃賓虹的畫一元錢一張。
直到1977年，據許化遲透露，王雪濤的畫12元一平尺，李可染是15元，他拿著陸儼少的畫去榮寶齋，給出的價格是8元一平尺。上世紀80年代初，天安門前的國家博物館(原中國歷史博物館)的“外賓服務部”，吳作人的潤格是一平尺5元錢，李可染8元，劉炳森6毛、8毛錢。
1981年，從香港回來的許化遲，僅花20多萬港幣就買下了外賓服務部的全部畫作，超過九千張字畫，包括齊白石、張大千、李可染、吳作人、蔣兆和等人作品，“誰的都有”。
到了1997年，陸儼少的畫在拍場市場已是幾百萬元一張。如今，一些大師的畫作在拍賣市場上動輒過億。
“融藝書畫”簽約畫家——吳曉光作品欣賞
靠收藏書畫暴富的人不計其數歷史上每一個昌盛時期，既是文藝創作的繁榮期，也是文化收藏的鼎盛期。
歷代統治者在社會安定，四海升平之際，總要大量搜集藝術品，以充實內府收藏。以書畫為例，歷史上就出現過幾次大規模的集中。唐朝李世民、武則天、李隆基統治時期，對書畫的搜求不遺餘力，極一時之勝；宋徽宗儘管政治上比較昏庸，但書畫上卻是個天才，對書畫收藏更是如醉如癡，並設置了專門的裝裱樣式“宣和裝”，編定《宣和畫譜》和《宣和書譜》。至於清朝康熙乾隆時期的內府收藏，可謂達到封建時期的高峰，乾隆時期所編的卷軼浩繁的書畫著錄書《石渠寶笈》、《秘殿珠林》便是明證。
藝術品的的散失與收藏是此消彼長的。往往在一次次的大規模的集中之後，接著是一次次大規模的散失。尤其是改朝換代之際，藝術品的厄運也隨之而來。因此，歷代以來的收藏，整體上呈逐代銳減的趨勢。但由於帝王能憑一國之力，也能使一些埋世名作重見天日，多少彌補歷代的損失。同時，每一時代出現的一些代表作品，得以保存下來，日積月累，使書畫文物的收藏，日漸豐富。特別是新中國成立以後，各大博物館對文物的徵集和鑒藏，達到前所未有的水準。
私人收藏家的出現，最早可追溯到東晉時期，王、謝是當時望族，也是收藏巨富。唐朝張彥遠一門，從高祖起就從事收藏，歷經五代，所以，他能寫出巨著《歷代名畫記》也就在情理之中了。宋元時，私人收藏已是蔚然成風。
至於明清時期，無論參與收藏的人數、收藏品的品質，還是關於書畫收藏的著錄、筆記都足以令人驚歎了。作為收藏品，它自有物質、精神兩方面的意義。一方面，他是承載歷史、文化、藝術資訊的商品，其價值具有不穩定性，隨著時代風尚、審美趣味的變化而變化，而整體上呈上升趨勢。以書畫為例，齊白石的同一幅畫，在70年代值100元，而到現在，可達到數千萬元。至於古代的書畫，經年累月，其漲幅就更大了。
在現代社會，從事收藏已成為人們重要的投資手段。相對較低的投入和相對較高的產出，低風險、高效益的文物收藏已越來越受到有識之士的青睞。在經濟繁榮的今天，收藏已不再成為文人雅士的專利，而逐漸成為人們經濟生活和精神的一部分。
歷史上靠收藏而成為巨富的人，實在是數不勝數。明代中葉，因為江南的經濟發達，湧現了一大批書畫鑒賞家，如文徽明父子、項元汴家族、王世貞兄弟以及董其昌等等。這些收藏家同時又是著名的書畫家，他們的收藏一方面推動著當時書畫市場的繁榮，同時也推動了經濟的發展。
“融藝書畫”簽約畫家——吳國亭作品欣賞