紀錄片如何才能講好中國故事？央視紀錄頻道總監這樣說

從早期的《故宮》到《舌尖上的中國》， 在b站上走紅的《我在故宮修文物》以及《本草中國》……中國一直不缺乏好的紀錄片和好的紀錄片創作團隊。 作為2017（第十四屆）四川電視節主體活動之一， 今日上午的“金熊貓”國際紀錄片傳媒製作人合作論壇上， 央視紀錄頻道總監梁紅、五洲傳播中心副主任井水清、探索亞洲製作與開發副總裁魏克然、美國A+E電視網（亞洲）副總裁兼中國區總經理區詠卿等業界大咖以“中外紀錄片跨界生存與發展的現狀及趨勢”為題分享了未來紀錄片的發展方向。 創作者們表示， 未來的紀錄片一定具有高度媒體融合屬性，

才能體現社會價值、產業價值。

紀錄片進入高峰

國家新聞出版廣電總局宣傳管理司司長高長力認為， 目前紀錄片創造進入了一個高峰， 第一個標誌是紀錄片殺入了衛視的黃金時段， 第二個標誌是現實題材紀錄片，

講述中國奮鬥的作品層出不窮。 “過去衛視黃金時段都是被電視劇和綜藝節目所壟斷， 但是這兩年前五的衛視黃金時段都播了紀錄片， 而且收視率很高。 ”高長力透露， 目前國內一家大衛視正在謀劃將晚上比較好的時段用於播優秀紀錄片。

紀錄片進入高峰，

也面臨著挑戰。 中央電視臺前臺長、中國文學藝術聯合會副主席、中國視協主席胡占凡認為， 如今已經進入移動互聯網時代， 這個時代給傳媒行業帶來了巨大變革， 跨越發展、跨越平臺發展、跨界發展， 已經成為必然趨勢。 在新的形勢下， 中國紀錄片製作人首先需要在觀念上建立全球思維、國際視野， 緊跟世界前進的步伐， “通過具有國際水準的優秀作品走出去， 引導國際輿論對中國形象的正面認知以及對中國發展道路和價值觀的認同。 ”

其次， 跨界生存與發展需要我們建立共用這個理念， 要通過優勢資源的互補和整合創造出更多傳承中國文化， 傳播中國聲音的優秀作品。

第三， 跨越生存與發展還需要開放與合作的思維，

傳統媒體與傳統媒體之間， 傳統媒體與新媒體之間， 媒體與互聯網公司之間都要建立戰略合作關係， 增強優秀紀錄片在中國的傳播力、引導力和影響力， 為營造良好的社會氛圍， 凸現記錄人的價值， 貢獻記錄人的力量。

央視紀錄頻道總監強調媒體融合屬性

“‘金熊貓’每次的話題都代表著紀錄片的風向標， 今年的主題更凸現了紀錄片人明天的趨向。 ”央視紀錄頻道總監梁紅說， 如果說2005年中央電視臺推出的《故宮》掀開了中國紀錄片工業化時代， 十年後《舌尖上的中國》又讓中國紀錄片迎來了從單一到文化IP的階段， 那下一個十年中國紀錄片又將迎來什麼？“我認為未來的紀錄片必須具有高度媒體融合屬性，

體現社會價值、產業價值， 以及新興傳播模式的業態。 ”

在梁紅看來， 很人認為互聯網使用者和電視使用者已經呈現出割裂化的事態， 但事實並非如此。 在央視忠實用戶當中， 4歲到14歲超過3成， 《航拍中國》 的很多消息閱讀量都超過10萬； 《我在故宮修文物》更是走紅互聯網。 這說明高品質紀錄片同樣可以通過網路管道獲得很大的傳播價值。沒有受眾的紀錄片是必然要死亡的，中國有最大的觀眾群，這是紀錄片發展的最大紅利，“如果我們能夠通過媒體融合讓電視受眾和互聯網受眾從割裂走向融合，這樣新媒體不會是紀錄片發展的障礙，反而是中國紀錄片振興並走向成熟與發展的最大動力”。

未來紀錄片如何發展？梁紅認為，未來紀錄片必須以人為核心才有價值，媒體的價值最終要看受眾是否擴大，這樣融合價值和市場價值才能應運而生。從傳統的技術思維走向未來的融合思維，主要有幾個方面:首先，融合背景下傳播具有規模大、速度快、個性化等特點。這就要求紀錄片從創意到生產到傳播都要掌握媒體融合規律，及時跟進受眾需求，掌握好文化的引導能力；其次不能閉門造車，要注重大眾化全球化；年輕人是紀錄片的未來，從年輕人的審美需求和工作思維中尋找節目的發展方向。

成都商報用戶端記者 邱峻峰 實習生 伍文韜

編輯 楊渝彤

這說明高品質紀錄片同樣可以通過網路管道獲得很大的傳播價值。沒有受眾的紀錄片是必然要死亡的，中國有最大的觀眾群，這是紀錄片發展的最大紅利，“如果我們能夠通過媒體融合讓電視受眾和互聯網受眾從割裂走向融合，這樣新媒體不會是紀錄片發展的障礙，反而是中國紀錄片振興並走向成熟與發展的最大動力”。

未來紀錄片如何發展？梁紅認為，未來紀錄片必須以人為核心才有價值，媒體的價值最終要看受眾是否擴大，這樣融合價值和市場價值才能應運而生。從傳統的技術思維走向未來的融合思維，主要有幾個方面:首先，融合背景下傳播具有規模大、速度快、個性化等特點。這就要求紀錄片從創意到生產到傳播都要掌握媒體融合規律，及時跟進受眾需求，掌握好文化的引導能力；其次不能閉門造車，要注重大眾化全球化；年輕人是紀錄片的未來，從年輕人的審美需求和工作思維中尋找節目的發展方向。

成都商報用戶端記者 邱峻峰 實習生 伍文韜

編輯 楊渝彤