古玩收藏中， 小中見大是品鑒的標準之一。 意思是說：一件小器物， 別看外形小， 但含有大氣象， 所謂氣場足。 拍賣圖錄上可以直觀感知到：照片中是一件大器， 很可能實物很小。 而一般的小型器， 一放大圖片就漏洞百出了。
東西方藝術此種理論都通用。 《蒙娜麗莎》原作的尺寸不大， 但禁得住任何一處細節的放大、研究。
小中見大， 還有一種更高的境界。
就是能把一件起初並不為人重視的小東西、便宜的東西， 經過自己的把玩和研究， 重新賦予了更深文化的內涵， 最終使小東西變成了重器。 聽著的確有點玄，
王世襄是這方面的高人。
王世襄夫婦 攝于2002年
進入古玩圈的人很多， 但我相信：真正瞭解王世襄到底牛在哪裡的人， 不多。
我是大概十年前聽到王世襄名字的， 源於一次採訪。 當年我做雜誌記者， 採訪王剛， 主題是藝術收藏。
事後我立刻買了王世襄的書， 十幾年前三聯出版的， 《錦灰堆》全三套， 橫版的， 現在好像已經買不到了。 翻開後， 發現並非我想像中的那樣， 沒有一件瓷器， 除了明式傢俱外， 全是一些不很起眼、甚至很陌生的小玩意。 書裡邊也是一篇一篇的短文， 生活瑣事很多。 總之， 有點失望， 搞不清楚他為何如此高山仰止。
十幾年過去了， 再一次翻開王世襄的書， 漸漸有所領悟：收藏的起點可以是升值， 但終點還是賺錢、撿漏和一夜暴富， 那你就永遠不會理解王世襄。
王世襄自己說：
人或稱我收藏家， 必起立正襟而對曰：“實不敢當！實不敢當！”......以我之家庭背景、個人經歷， 實不具備收藏家條件......大都掇拾於攤肆，
王世襄其實出身書香門第， 由於這樣的身世， 文革中不免受到不公正的待遇。 但你聽聽他是怎麼說的：
大凡遭受極不公正待遇者， 可能自尋短見， 可能鋌而走險， 罪名同為“自絕於人民”， 故萬萬不可。 我則與荃猷相濡以沫， 共同決定堅守自珍。 自珍者， 更加嚴於律己， 規規矩矩， 堂堂正正做人。
讀到這裡， 我被震撼......不管做什麼事， 都要先做好自己。
以上的文字， 出自王世襄的另一本書《自珍集》。 扉頁第一張圖是他們夫婦倆的合照， 下面是這件東西：
這是王世襄自己做的一把小掃帚。 竹根兒做的把， 霜後枯草做的掃帚頭。
當年夫婦倆各自在幹校勞動， 相隔千里， 王世襄郵寄給夫人的。 王世襄夫人一直珍藏著它， 並把它印在書裡， 實踐著“敝帚自珍”這句話。
宋青銅臥獅
這是王世襄的一件小藏品， 上世紀60年代， 原北京城北一位老者所藏。 經人介紹， 願意將屋內所有藏品出讓。
王世襄說：趨訪入臥室......器物雜遝交疊， 全無次序。 清代青銅小件居多， 少數可能為明， 但無佳者。 惟此獅壓在他件之下， 探之取出， 頓覺光輝耀目， 亟購之而歸。 老者姓氏及所居街巷， 久已忘其名矣。
明圓雕沉香鴛鴦暖手
王世襄說：（上世紀）50年代于青山居珠玉肆見之，足側凹陷，因妄人取樣，驗是否為真香而受損，可惡之至！予愛其形態絕妙，雖有傷，不惜多金易歸。
清潘老桐刻人物紫檀筆筒
王世襄說：（上世紀）50年代末天和齋古玩店歇業後，郭靜安入主東交民巷懋隆商店，予以微值得之。郭主要經營宋元及官窯瓷器，對文玩雜項殊不經意也。
看到這裡，你是不是會有所領悟和思考：原來收藏是這樣的......
你也許離高人還相差很遠，也許一輩子也達不到王世襄老先生的境界。但是，我們不應該放棄努力。好好學習，天天進步，是可以做到的。
從今天開始，像王世襄老先生那樣收藏，避開熱點，遠離一夜暴富的心態，耐心淘寶吧......
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明圓雕沉香鴛鴦暖手
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清潘老桐刻人物紫檀筆筒
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