人人都知道流行元素更新換代的速度極其快， 今天流行黑色， 明天可能就會流行白色。 當然， 很多人會說， 黑白本身就是永不過時的經典色啊， 這不也正是它們能夠長久流行的本質原因嗎？
而如今佔據時尚圈半壁江山的雜誌， 已經開始進入一種狀況：讀者無法讀懂要表達什麼， 更多的是越來越精細的後期技術..這是一件值得思考的事情。
這兩張雜誌大片中， 除了能看到明星藝人外，
成倍放大後精修皮膚的過度調整， 反而顯得不接近現實的寫照。 當然也不乏有些雜誌會通過怪誕的造型製造“前衛感”， 這就是雜誌所要表達的東西嗎？
我想， 是因為他們的作品始終保持著對寫實的看法， 讓人在作品中， 能夠看到些許現實生活的不完美， 產生了共鳴。
這是我偶然翻到的一組春夏出鏡的雜誌大片。
沒有太多修飾的痕跡，
它不像那些經過“千錘百煉”的雜誌大片，只會讓人停留在欣賞模特的外表上，能感受到的，只是讚歎後期人員的優秀技術。
它的場景營造，會指引你去讀她的眼神、情緒，去感受攝影師視角下所看見的生活中不同的美。
這組大片來自《大都市Numero》，是現代傳播旗下的一本雜誌刊物。
它的風格讓我想起了另一本雜誌，和它同屬現代傳播旗下，叫做《號外》。
《號外》是一本創刊於1976年的香港雜誌，無論封面大片還是內容插頁的表達，放在現在也是同樣符合流行文化的。
那個年代，沒有太多技術並行，只靠著直白的真實感，霸佔著香港中文月刊銷量榜單的榜首，更是香港唯一一本屹立了四分之一世紀的城市生活潮流月刊。
身為一本香港高級雜誌，見證了70年代那時的香港文化的黃金時代，所有耳熟能詳的港星都被這本雜誌刊登過。
在林青霞的所有角色裡，大部分都是頂著一頭長髮塑造仙氣飄飄的形象，但其實相對仙氣的風格，她硬朗的臉部線條、英氣的男人相，更多透露著瀟灑又性感。
《號外》就跳出了角色塑造的牢籠，還原了林青霞自身的氣質，油頭的造型，獨特又高級。
同樣的中性美，在早期火遍國際的周天娜身上也能看見。
還有多了一分性感的張艾嘉。
說到性感，在眾多女港星中掰著手指都能數出好多，但在大家都欣賞著港片中濃妝豔抹的性感女星時，《號外》選擇了褪去她們一貫的角色風，呈現了生活中不一樣的她們。
沒有濃妝、青澀的關之琳，還有淡妝也透露著野性美的鐘楚紅。
《白蛇傳》中客串出演許仙的葉童，曾經一度讓觀眾以為是個男明星，《號外》卻讓所有人看見了她生活中的少女形象。
同部劇中的白娘子趙雅芝，也登上過《號外》。
在傳統審美下，為香港歌手汪明荃塑造造型的未來感，完全顛覆了當時盛行的粵劇風格。
你還能在《號外》上，看到生活中不同視角的天王級男星，褪去光環後的模樣。
古舊場景裡“偷得半日閑”的劉德華。
通過簡單的肢體動作，和再普通不過的光線控制，呈現自然狀態下的性感，卻把最有辨識度的臉擋住的梁朝偉。
脫去電影中霸氣賭神的形象，用一個最接近生活的洗頭場景，讓所有了看到了不一樣的周潤發。
它讓明星變得更加真實，而不是僅僅利用明星的名氣換取所有人關注。
在我心裡，雜誌應該是通過鏡頭呈現更多角度下人和事的多元化，能讓人覺得真實、有缺憾，但並不影響對美的欣賞。而不是利用技術，塑造一個又一個趨近完美的空洞形象。
✍
撰稿：jean / 圖片：網路
它不像那些經過“千錘百煉”的雜誌大片，只會讓人停留在欣賞模特的外表上，能感受到的，只是讚歎後期人員的優秀技術。
它的場景營造，會指引你去讀她的眼神、情緒，去感受攝影師視角下所看見的生活中不同的美。
這組大片來自《大都市Numero》，是現代傳播旗下的一本雜誌刊物。
它的風格讓我想起了另一本雜誌，和它同屬現代傳播旗下，叫做《號外》。
《號外》是一本創刊於1976年的香港雜誌，無論封面大片還是內容插頁的表達，放在現在也是同樣符合流行文化的。
那個年代，沒有太多技術並行，只靠著直白的真實感，霸佔著香港中文月刊銷量榜單的榜首，更是香港唯一一本屹立了四分之一世紀的城市生活潮流月刊。
身為一本香港高級雜誌，見證了70年代那時的香港文化的黃金時代，所有耳熟能詳的港星都被這本雜誌刊登過。
在林青霞的所有角色裡，大部分都是頂著一頭長髮塑造仙氣飄飄的形象，但其實相對仙氣的風格，她硬朗的臉部線條、英氣的男人相，更多透露著瀟灑又性感。
《號外》就跳出了角色塑造的牢籠，還原了林青霞自身的氣質，油頭的造型，獨特又高級。
同樣的中性美，在早期火遍國際的周天娜身上也能看見。
還有多了一分性感的張艾嘉。
說到性感，在眾多女港星中掰著手指都能數出好多，但在大家都欣賞著港片中濃妝豔抹的性感女星時，《號外》選擇了褪去她們一貫的角色風，呈現了生活中不一樣的她們。
沒有濃妝、青澀的關之琳，還有淡妝也透露著野性美的鐘楚紅。
《白蛇傳》中客串出演許仙的葉童，曾經一度讓觀眾以為是個男明星，《號外》卻讓所有人看見了她生活中的少女形象。
同部劇中的白娘子趙雅芝，也登上過《號外》。
在傳統審美下，為香港歌手汪明荃塑造造型的未來感，完全顛覆了當時盛行的粵劇風格。
你還能在《號外》上，看到生活中不同視角的天王級男星，褪去光環後的模樣。
古舊場景裡“偷得半日閑”的劉德華。
通過簡單的肢體動作，和再普通不過的光線控制，呈現自然狀態下的性感，卻把最有辨識度的臉擋住的梁朝偉。
脫去電影中霸氣賭神的形象，用一個最接近生活的洗頭場景，讓所有了看到了不一樣的周潤發。
它讓明星變得更加真實，而不是僅僅利用明星的名氣換取所有人關注。
在我心裡，雜誌應該是通過鏡頭呈現更多角度下人和事的多元化，能讓人覺得真實、有缺憾，但並不影響對美的欣賞。而不是利用技術，塑造一個又一個趨近完美的空洞形象。
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撰稿：jean / 圖片：網路