昨天有攝友問，
如何理解極簡主義攝影中的留白與畫面均衡的衝突？
我的回答是， 無論什麼形式的攝影， 都要讓畫面保證視覺平衡， 哪怕這種視覺平衡是心理上傳達給你的。 當你認真看， 大師的留白攝影作品， 都是均衡的。 如果確實有毫無根據的留白攝影作品， 畫面失衡了， 很不舒服。 這樣的攝影作品， 不管是什麼“攝影大師”拍的， 在我眼裡， 都是廢片。
人劃小船在一側， 但船向前、正面水的面積大、遠處隱約有島， 是畫面均衡的
攝影是繪畫中分離的藝術形式。
留白也是從中借鑒而來。
書畫作品可以在一角畫一主體，
但人家還可以在對應的位置寫幾個字來協調均衡畫面的。
攝影是減法沒錯，
但要注意主體的位置，
沒有陪體，
你把主體放中間也好過放在一角看著彆扭。
水面、霧、天空、純色大地等常常作為攝影中的留白。
1， 留白突出主體
2， 增加意境
3， 簡化畫面、顯得清爽
4， 高端、大氣、上檔次。
中國人講究盈滿則溢， 凡事留有餘地。 留白符合國情。
老子《道德經》中說， 萬物之始， 大道至簡， 衍化至繁。
比如上兩圖兩隻鵝和兩隻狗， 面部朝向可以酌情多留空間， 因為面部的視覺重量比後腦勺視覺重量要重。 視奔跑速度適當再多留白， 是可以均衡畫面的。
比如用個陰影或者抽象的陪體來均衡主體的視覺重量。
比如用一種心裡分量來均衡畫面， 常用的大海、水面。
再比如， 用大一點面積來均衡人的視覺重量。
留白，未必是完全的空白，是有無限的內容的，甚至可以無中生有。
不管是什麼攝影方式，讓你的畫面均衡就對了。
金立攝影，分享原創攝影文章，讚賞隨意，但求關注，謝謝。
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