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自有國畫一詞以來， 各家各派歷經千年傳承， 在人類文明的藝術史上留下了濃厚的一筆。 國畫是中華民族的精粹文化， 因之歷史悠久， 派別十分複雜且樣式多變， 但又因發展得成熟完善而成為一個完整的體系， 有著十分中國式的審美， 且雅俗共賞。
國畫傳承至今， 被各類文化吸收並運用， 尤其在今天的國產漫畫界， 國風漫畫更作為一個體系存在， 與漫畫互相吸收雜糅， 在國漫當中有著自己獨特的圈子。
早期開創國風漫畫的時代
早在2000年初， 國內紙質漫畫出版發展的黃金期， 國風漫畫就已經廣受歡迎， 如夏達、早稻、sheep等漫畫家， 尤以夏達的漫畫受眾最為廣泛， 《長歌行》、《子不語》等作品直到今天還是漫畫中的熱門IP。
而早稻、sheep包括後期人氣高漲的伊吹五月等畫師， 作品大都以繪本或短篇為主， 國畫因其有著極強的藝術交流作用， 與漫畫形式融合後， 也更適合概念的表達， 所以大多數國風漫畫家都喜歡用這種形式進行一些抽象的內心表達。 諸如早稻的繪本《松風》就被稱作靈氣十足的代表。
國風漫畫還有一個普遍的特點， 就是大都以工筆進行寫實的描寫， 這也是由漫畫的商業性決定的， 為達到雅俗共賞的效果， 同時又具備一定的藝術性， 畫師往往喜歡以工筆技法， 雜糅現代漫畫的審美特點， 達到一種流行的“古風”效果， 這種同時注重現代漫畫審美以及國畫基調的漫畫基本上成為了現在的主流。
國風漫畫卻是早已在漫畫界立足， 擁有數量龐大的觀眾， 不過國風形式的優質漫畫卻依然少見， 投身于以國風形式表達的漫畫家們， 大都傾向於表達概念， 保持內斂的藝術性， 畫集或者繪本形式是目前這類漫畫家更偏愛的創作方式。
連環畫與《洞仙歌》
當代的老一輩漫畫家締造了另一個中式漫畫的領域， 連環畫算是完全中國特色的一類漫畫，
豐子愷、劉樹勇、賀友直等是其中具有代表性的漫畫家。 與上一節所示的現代流行漫畫家不同的是， 這一批漫畫家更傾向於白描， 所創作的作品大都類似速寫， 線條看似樸實， 實則寫意。 題材也更具有時代性， 往往都是諷刺漫畫、市井描寫等， 以非常古樸的方式反映現代社會， 追求返璞歸真。
工筆與白描各有其藝術價值和思想深度， 而漫畫作為一種藝術表達形式， 更注重的是其載體價值， 不論何種畫派， 漫畫家都是在追求作品本身所呈現的思想。
如果說兩相結合， 那麼《洞仙歌》這部作品也許可以作比一二。
這部漫畫目前僅有序章（上）問世， 不過首先已經可以奠定它的長篇基調了， 正因國風漫畫的長篇作品十分稀有， 《洞仙歌》也顯得非常引人注目。
可以肯定的是， 這部漫畫僅從寥寥數頁的呈現， 已經展示了一種非常不同的漫畫基調， 它繼承了國畫以黑白灰為主的色調， 浮世繪的背景描繪， 且不吝留白， 同時採用了大量的白描筆法， 使得神態豐富生動又不落窠臼。僅從繪畫上來看，《洞仙歌》毫無疑問是獨具一格的，能看出作者小饅頭融合了中國與日本、古代與現代及各式流派，最終形成了他自己獨特的風格。
從故事本身來看，《洞仙歌》開篇展示了一幅長古世界的圖卷，並出現了人面蛸、山神、類似饕餮的巨獸等，其中不乏借鑒日本《百鬼夜行》、中國的《山海經》及《鏡花緣》中精怪的身影。長古世界則是本作中構建的一個神魔人妖共存的世界。故事的敘事以及作畫不僅具備國畫的寫意、留白等藝術看點，同時又兼備現代漫畫的分鏡敘述特色。作為一部少有的國風長篇漫畫，《洞仙歌》大膽的嘗試和扎實的繪畫基礎使它成為不可多得的精品。
畫神文化的又一力作
探析《洞仙歌》的出品方畫神文化的話，就會發現這本就是一家不走尋常路的公司。在國漫市場算是少有的工業化製作公司，今年先後出品了多部短篇漫畫，風格題材各異，賺足了不少口碑和眼球，儼然已經是一家人氣與知名度兼備的漫畫公司了。
此前的畫神文化的短篇漫畫《亡者的眼藥》、《狐伶寺》、《忘川》已全部入圍廈門國際動漫節#金海豚獎#最佳漫畫，剛上線僅5話的《貓仙生》也成功入圍了由中國美術家協會、中共廣州市委宣傳部、廣州市文學藝術界聯合會共同主辦的“首屆全國動漫美術作品展覽”。此外三部長篇作品《上下誤千年》、《天下一等》、《渡妖代理人》也正在連載當中。
畫神文化具有強悍創新實力，幾乎每一部漫畫都有著不同的繪圖風格，且成品都有單行本級別的水準，美術風格極其成熟，題材也十分多變，涵蓋廣泛。儘管入行時間短，但對於有著豐富的行業積累的畫神文化而言，不論是工業化的工作室形式，還是對國漫流行元素的理解都屬於行業領先水準。而從《貓仙生》開始，畫神文化又延伸到了小眾藝術的領域，對漫畫的可能進行了更加深層的嘗試。
《洞仙歌》的故事依託於《鏡花緣》、《山海經》、《離騷》、《搜神記》等傳說，進行再解讀，並擷取其中元素重新建構古代神話傳說的光怪陸離之世界。為此所設計的繪製風格也完全突破了以往國風漫畫的舊觀念，沒有刻意討好市場的痕跡，轉而尋求更符合故事格局、題材的風格，這部頗具藝術感和團隊雕琢氣息的作品實屬國風漫畫的上品。
《洞仙歌》對於國風漫畫的理解以及創作訴求固然難得，能夠將國漫的魅力和價值推行至更大的市場才是這類作品追求的價值所在，國漫的未來，也將會在這類審美與實力兼備的作品中得到更多的啟發。
使得神態豐富生動又不落窠臼。僅從繪畫上來看，《洞仙歌》毫無疑問是獨具一格的，能看出作者小饅頭融合了中國與日本、古代與現代及各式流派，最終形成了他自己獨特的風格。
從故事本身來看，《洞仙歌》開篇展示了一幅長古世界的圖卷，並出現了人面蛸、山神、類似饕餮的巨獸等，其中不乏借鑒日本《百鬼夜行》、中國的《山海經》及《鏡花緣》中精怪的身影。長古世界則是本作中構建的一個神魔人妖共存的世界。故事的敘事以及作畫不僅具備國畫的寫意、留白等藝術看點，同時又兼備現代漫畫的分鏡敘述特色。作為一部少有的國風長篇漫畫，《洞仙歌》大膽的嘗試和扎實的繪畫基礎使它成為不可多得的精品。
畫神文化的又一力作
探析《洞仙歌》的出品方畫神文化的話，就會發現這本就是一家不走尋常路的公司。在國漫市場算是少有的工業化製作公司，今年先後出品了多部短篇漫畫，風格題材各異，賺足了不少口碑和眼球，儼然已經是一家人氣與知名度兼備的漫畫公司了。
此前的畫神文化的短篇漫畫《亡者的眼藥》、《狐伶寺》、《忘川》已全部入圍廈門國際動漫節#金海豚獎#最佳漫畫，剛上線僅5話的《貓仙生》也成功入圍了由中國美術家協會、中共廣州市委宣傳部、廣州市文學藝術界聯合會共同主辦的“首屆全國動漫美術作品展覽”。此外三部長篇作品《上下誤千年》、《天下一等》、《渡妖代理人》也正在連載當中。
畫神文化具有強悍創新實力，幾乎每一部漫畫都有著不同的繪圖風格，且成品都有單行本級別的水準，美術風格極其成熟，題材也十分多變，涵蓋廣泛。儘管入行時間短，但對於有著豐富的行業積累的畫神文化而言，不論是工業化的工作室形式，還是對國漫流行元素的理解都屬於行業領先水準。而從《貓仙生》開始，畫神文化又延伸到了小眾藝術的領域，對漫畫的可能進行了更加深層的嘗試。
《洞仙歌》的故事依託於《鏡花緣》、《山海經》、《離騷》、《搜神記》等傳說，進行再解讀，並擷取其中元素重新建構古代神話傳說的光怪陸離之世界。為此所設計的繪製風格也完全突破了以往國風漫畫的舊觀念，沒有刻意討好市場的痕跡，轉而尋求更符合故事格局、題材的風格，這部頗具藝術感和團隊雕琢氣息的作品實屬國風漫畫的上品。
《洞仙歌》對於國風漫畫的理解以及創作訴求固然難得，能夠將國漫的魅力和價值推行至更大的市場才是這類作品追求的價值所在，國漫的未來，也將會在這類審美與實力兼備的作品中得到更多的啟發。