春花秋月何時了， 往事知多少。 小樓昨夜又東風， 故國不堪回首， 月明中。
雕闌玉砌應猶在， 只是朱顏改。 問君能有幾多愁， 恰似一江春水，
唐後主李 煜
【評鑒】
此詞大約作于李煜歸宋後的第三年。 詞中流露了不加掩飾的故國之思， 據說是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。 那麼， 它等於是李煜的絕命詞了。
全詞以問起， 以答結；由問天、問人而到自問， 通過悽楚中不無激越的音調和曲折迴旋、流走自如的藝術結構，
誠然， 李煜的故國之思也許並不值得同情， 他所眷念的往事離不開“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。 但這首膾炙人口的名作， 在藝術上確有獨到之處：
“春花秋月”人多以美好， 作者卻殷切企盼它早日“了”卻；小樓“東風”帶來春天的資訊， 卻反而引起作者“不堪回首”的嗟歎， 因為它們都勾發了作者物是人非的棖觸， 跌襯出他的囚居異邦之愁， 用以描寫由珠圍翠繞， 烹金饌玉的江南國主一變而為長歌當哭的階下囚的作者的心境， 是真切而又深刻的。
結句“一江春水向東流”， 是以水喻愁的名句， 含蓄地顯示出愁思的長流不斷，
可以說， 李煜此詞所以能引起廣泛的共鳴， 在很大程度上， 正有賴於結句以富有感染力和向征性的比喻， 將愁思寫得既形象化， 又抽象化：作者並沒有明確寫出其愁思的真實內涵——懷念昔日紙醉金迷的享樂生活， 而僅僅展示了它的外部形態——“恰似一江春水向東流。 這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應， 並借用它來抒發自已類似的情感。 因為人們的愁思雖然內涵各異， 卻都可以具有“恰似一江春水向東流”那樣的外部形態。 由於“形象往往大於思想”，
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責任編輯：孫克攀