“器皿雕件的市場有太多的未知性， 現在是做器皿的人越來越少了， 未來要想有市場， 就要做有特色的。 ”玉雕名家張庚說道。
俞艇《薄胎大吉祥寶瓶》
器皿， 從早期發展到現在， 已經從傳統單一的實用性向觀賞性、把玩性、趣味性等多元化的方面發展， 玉雕器皿的出現更是將其推向更廣闊的市場。 但正如張庚所說玉雕器皿市場有太多的變化與未知， 就拿近幾年來說， 雕器皿的人是越來越少， 那麼這是什麼原因呢？
四足方鼎·李牧祥
1、器皿雕件耗時耗力工費高， 風險大
器皿雕刻是所有雕刻題材中最難的雕刻之一， 一件器皿的完成是一個複雜的過程， 從選料到創作需要一個漫長的週期， 時間成本很高。
也許雕一個牌子只需要幾天， 但是雕一個器皿卻要花上幾個周， 工費自然也就比一般的雕刻還要高， 一方面很多客戶無法接受玉雕師如此高昂的工費， 另一方面玉雕師出於效率和市場的考慮， 也不輕易地雕刻器皿。
范棟強作品
而且， 器皿件的工藝也存在很大的風險， 就拿掏膛的步驟來說 ， 它不像其他的小雕件一樣很快就到位， 你的小心翼翼地掏， 一塊玉料在掏膛的時候要是手抖或者不小心用力過度那就只有哭的份了， 而且一旦出錯是很難補救的， 畢竟器皿雕刻講究的是完整性。
馬洪偉作品
2、消費層次改變， 年輕人對器皿興趣不大
高昂的成本決定了器皿件的價格， 一般的消費者消費不起， 而且器皿是比較傳統的雕刻題材， 它的對應消費群體一般都是中老年人， 一般的年輕人對器皿的雕件的興趣並不大， 而且雕得好的器皿價格自然也不低， 在很多年輕人的消費觀念裡並不容易花那麼多的錢去收藏器皿， 這就難免會出現器皿雕件有價無市的尷尬。
3、機器可複製， 人力成本高
如今的器皿雕刻大都是沿用了傳統的器皿造型與紋飾， 可複製性強， 特別是機器雕刻的出現“玩壞了”器皿雕件市場， 機器的出現讓一般的器皿雕刻更加便利， 純手工雕刻一周雕一件， 但機器一天可以批量生產很多， 時間精力成本低。
活環四足鼎·張森才
而且電腦操控產量大，機雕器皿的批量生產已經將市場需求帶入了一種新的維度，而且拋開其他的角度，很多機雕的器皿也是比較精緻的，在量上和成本上占了一定的優勢，吸引了部分的客戶，而與之相反的高成本手工雕刻自然就失去了部分競爭力。
4、玉料匱乏，適合做大器皿的越來越少
器皿雕刻對玉料的要求比較苛刻，甚至於幾十塊料子中只能找到一塊來雕刻，適合的料子是越來越少；而且，近些年來隨著和田玉、翡翠等玉料成本的提高，很多玉雕師選材只能轉向瑪瑙等其他玉石，但並不是所有的玉料都適合器皿的複雜工藝的，自然也就造成了其出成品量低的現象。
獸面鼠耳壺·張森才
總之，要想器皿有市場，就得另闢蹊徑，與眾不同。在千篇一律的形勢下，反而顯得特色的手工器皿雕件更加難得，就比如機器再厲害，它無法達到很多人工的效果，就比如俏色雕刻、對特殊料子的隨機應變等，都是機器無法複製的，這也為一些玉雕師一直堅持做器皿增添了很大的信心。
既然雕件器皿成本高昂，價格不菲，如果能嘗試轉向把玩性與實用性兼具的小器皿雕件，說不定也會做出不一樣的效果，對此，你怎麼看？來留言區說說你的想法吧！
天香杯·張庚
活環四足鼎·張森才
而且電腦操控產量大，機雕器皿的批量生產已經將市場需求帶入了一種新的維度，而且拋開其他的角度，很多機雕的器皿也是比較精緻的，在量上和成本上占了一定的優勢，吸引了部分的客戶，而與之相反的高成本手工雕刻自然就失去了部分競爭力。
4、玉料匱乏，適合做大器皿的越來越少
器皿雕刻對玉料的要求比較苛刻，甚至於幾十塊料子中只能找到一塊來雕刻，適合的料子是越來越少；而且，近些年來隨著和田玉、翡翠等玉料成本的提高，很多玉雕師選材只能轉向瑪瑙等其他玉石，但並不是所有的玉料都適合器皿的複雜工藝的，自然也就造成了其出成品量低的現象。
獸面鼠耳壺·張森才
總之，要想器皿有市場，就得另闢蹊徑，與眾不同。在千篇一律的形勢下，反而顯得特色的手工器皿雕件更加難得，就比如機器再厲害，它無法達到很多人工的效果，就比如俏色雕刻、對特殊料子的隨機應變等，都是機器無法複製的，這也為一些玉雕師一直堅持做器皿增添了很大的信心。
既然雕件器皿成本高昂，價格不菲，如果能嘗試轉向把玩性與實用性兼具的小器皿雕件，說不定也會做出不一樣的效果，對此，你怎麼看？來留言區說說你的想法吧！
天香杯·張庚