“男有艦娘， 女有刀郎。 ”這是多年前就在二次元圈流傳的一句話， 艦娘是指《艦隊Collection》， 刀郎則是《刀劍亂舞》——當然， 妹子們還是更喜歡稱其為“刀男人”。
《艦隊Collection》和《刀劍亂舞》都是結合歷史並將軍武裝備擬人化的遊戲， 並且來自日本同一家公司。 和艦娘在宅男圈掀起熱潮一樣， 《刀劍亂舞》一經上線便迅速在日本掀起了“刀男人”熱潮， 同人周邊層出不窮， 成為日本近兩年女性向遊戲的熱議話題。
就像屠龍寶刀和倚天劍， 《艦隊Collection》和《刀劍亂舞》被奉為近年二次元領域內的兩大高峰。 艦娘文化在中國發揚壯大， 催生出《戰艦少女R》等同類題材的遊戲， 但針對女性市場的《刀劍亂舞》和其它國產的刀男人題材遊戲， 則熱度相對低了不少。
是國內玩家對刀男人的愛不夠？還是女性群體的消費力仍待發展？恐怕這些都不是重點。
| 《刀劍亂舞》是一款什麼樣的遊戲？
女性向
名刀擬人
全男性角色
模擬養成
廚力
用愛發電
以上就是《刀劍亂舞》的標籤， 稱其為日本大熱的“現象級女性向遊戲”並不為過。 在2015年日本媒體評選的當年新流行詞語候選50名中， “刀劍女子”作為唯二的的二次元相關詞語入榜（另一個相關詞語則為LLer）。
更為重要的是， 這款遊戲的影響力更多體現在同人周邊和歷史文化等“軟實力”層面。 在P站， 《刀劍亂舞》目前標籤檢索累積22萬， 在amiami上的ACGIP周邊商品銷量也位居前列。 2017年， 世界最大的漫展之一 ComicMarket91上的同人作品數量刀劍位居第三， 高人氣動漫作品《Fate》系列、《黑子的籃球》均處於其後。
此外， 2016年日本新聞媒體對該遊戲提高了日本刀及刀劍文化的實體書籍銷量， 和令日本刀文化歷史博物館參觀人數增多等情況有過多番報導。 日本央視NHK的評價是：“作為一個2015年剛開始運行的作品IP， 《刀劍亂舞》的影響力卻是社會現象級的！”
且在2015年11月時， 日本有刀匠曾發動眾籌要復原傳說中的名刀螢丸（遊戲中也有名為螢丸的刀男子）， 而550萬日元的眾籌金額僅在5小時內就籌齊。 其中刀劍粉絲玩家在其中充當了主力角色， 開發商N+社的社長一人便籌了270萬日元。
可以說在很短時間內， 《刀劍亂舞》就實現了從遊戲到IP的發展過程， 成為日本最火的女性向遊戲IP。
| 國服《刀劍亂舞-ONLINE-》目前怎麼樣？
遊族在2016年宣佈代理引進《刀劍亂舞》的手遊版，
自《刀劍亂舞-ONLINE-》國服於2月22日在iOS 上線至今， 在iPhone免費榜遊戲區的最好排名是第7名， 遊戲暢銷榜最好成績則是54名。 玩家評論以5星評論居多， 不過在評論區可以發現， 評論的玩家有大半都是在日本有過刀劍頁遊經歷的老玩家。
付費坑不深、不算特別火、玩家黏度高，是國內玩家對《刀劍亂舞-ONLINE-》的主要感受。通過App Store的有效評論，以及各論壇社區的玩家回饋可以發現，刀劍並不是一款重氪遊戲，而且遊戲玩法和可玩性並不遠遠出色於市場上其它遊戲。
而關於玩家黏度高，則可以從遊戲核心玩法的設計可以看出。《刀劍亂舞-ONLINE-》遊戲內花費主要來源於資源消耗，消耗方向則主要為“鍛刀”“製作刀裝”“修理受傷的刀劍”。其中“鍛刀”需要用不同的資源比例來鍛造玩家想要的刀劍，且出刀一定幾率是隨機的，和抽卡有著同樣的原理。
與抽卡遊戲相比，《刀劍亂舞-ONLINE-》的資源是可以通過時間來恢復的，且刀劍大部分角色都可以通過遊戲內推圖打Boss來掉落。因此只要玩家願意，可以不花一分錢，通過推圖和日常恢復的資源來鍛刀就可以得到遊戲全部刀劍角色。
至於“刀裝”，鍛造刀裝所需的資源並不多，並且刀裝只要注意保護不碎裝，就可以一直使用下去。“修理受傷的刀劍”同理，出現情況少，需要資源也不多。至於其他花費則都不是遊戲內所必須的，且許多消費都是“一次消費，終生受益”（如擴展修刀位置，擴展刀劍室）。
但從另外一個角度來看，這也並不代表收入回報就低。如果能夠進行長線發展，積累長線玩家，延長遊戲壽命，得來的回報也相當可觀。
| 為什麼沒有成為爆款？除了文化，還有市場因素
在《刀劍亂舞-ONLINE-》上線期間，我們也能看到它許多的相關宣傳：貼吧和各大平臺大量的硬廣，還有B站知名up主LexBurner在視頻中的軟性植入。可以說，遊戲剛上線時有著不低的關注，但隨著時間過去也就開始慢慢地降溫。
國內的《刀劍亂舞-ONLINE-》沒有形成日本市場的現象級熱度，主要原因在於受眾文化接受度不同，周邊文化成熟度不同。
從文化角度來講，《刀劍亂舞》在日本能大熱的原因之一是因為它融入了日本刀文化。作為日本的國民文化，大眾都對此有一定的瞭解度，政府方面對於能宣傳文化的遊戲也樂見其成。
反觀國內，國人對於日本刀文化並不瞭解，接受速度慢，且瞭解途徑少，也沒有相關文化事件來衍生熱度事件。最開始玩家的好奇心熱度下去以後，能沉澱下來的就只剩願意去繼續瞭解遊戲內文化的玩家了，並且這個文化是你生活環境所不熟悉的。這時當地語系化就顯得尤為重要，遊族方面對此也給出過回復：一直在與日本合作方進行協商，在不影響原作IP世界觀和統一性的前提下，希望能添加一些與中國相關的景趣或者刀劍男士，而這些工作會在以後陸續進行。如果能當地語系化成功，其大眾文化接受度，肯定也會提高不少。
更重要的一點在於，國內玩家群體中，真正的資深宅女數量相比宅男要少很多。而像艦娘和刀男人這樣的宅文化題材，非常依賴核心用戶的長時間且重度的支持，但國內廣大女性用戶在娛樂消費選擇、資深宅文化養成、朋友圈氛圍影響等多方面還處於剛起步階段。
也就是說，《刀劍亂舞》偏向於給二次元屬性更成熟的女性使用者帶來長期的娛樂體驗，所以國內市場還需要更多的時間去慢慢培養。至於艦娘，則是面向一個受眾更加資深廣泛、幾乎已成熟的現成群體，能夠持續火熱並且開枝散葉就不足為奇了。
| 遊戲收入以外，周邊產品也是一個大頭
為什麼《刀劍亂舞》可以作為DMM旗下重要遊戲產品收入來源，在國內卻難以獲得顯著的收入回報？這得從周邊文化說起。
《刀劍亂舞》在日本的主要營收並不全部來源於其遊戲內購，其相關的周邊產品：手辦，海報，CD等，反而是其一大收入。2016年10月動畫工房製作了同名刀劍日常動畫《刀劍亂舞：花丸》初動銷量19000余張，創下了當時動畫工房以往紙做的作品銷量最高紀錄。而ufotable也將製作一部刀劍動畫，並於今年與大眾見面。動畫工房也宣佈會製作《刀劍亂舞：花丸》續篇。
而在中國，同人文化體系並不如日本完善，對於周邊產品的購買也並不如日本那樣當做平常。官方把周邊產品作為一個遊戲的衍生品，並加以行銷的情況更是少之又少，國內大部分周邊產品都是玩家或者一些其他廠商自製而成。因為沒有正版授權，周邊製作完成度也不能得到保證，導致在國內的受眾相當小，其盈利空間也有限。
沒有合適的遊戲內容，周邊產品市場也並不成熟，國內對遊戲周邊的社會認知度也並不完善，並且不同玩家對周邊的完成度標準有不同的要求，專業的周邊代工企業少之又少。這就導致了官方周邊出了但是玩家對周邊完成度存疑，也並不願意花大錢去購買相關周邊，還有玩家在購買後不滿意完成度憤而罵官方坑錢。逐漸的，官方周邊商業化就被官方所放置了。
而《刀劍亂舞-ONLINE-》在國內周邊環境並不明朗的情況下，運營方遊族表示會先專注於遊戲本身： “刀劍亂舞是全產業鏈的產品，包括舞臺劇等周邊，對於遊族而言，會專注於刀劍亂舞遊戲本身，行銷也這塊會注重遊戲元素，以及遊戲帶給玩家的最直觀體驗。”
對於刀劍這樣一個“不靠重氪，用愛發電”的遊戲，在國內以後的發展如何，還存有很多未知因素。但國內遊戲周邊文化商業化，以及面向女性玩家的資深宅文化，還存有顯而易見的不足。我們希望的是，一起等待它沉澱的成長，並逐漸形成良性的產業生態。
付費坑不深、不算特別火、玩家黏度高，是國內玩家對《刀劍亂舞-ONLINE-》的主要感受。通過App Store的有效評論，以及各論壇社區的玩家回饋可以發現，刀劍並不是一款重氪遊戲，而且遊戲玩法和可玩性並不遠遠出色於市場上其它遊戲。
而關於玩家黏度高，則可以從遊戲核心玩法的設計可以看出。《刀劍亂舞-ONLINE-》遊戲內花費主要來源於資源消耗，消耗方向則主要為“鍛刀”“製作刀裝”“修理受傷的刀劍”。其中“鍛刀”需要用不同的資源比例來鍛造玩家想要的刀劍，且出刀一定幾率是隨機的，和抽卡有著同樣的原理。
與抽卡遊戲相比，《刀劍亂舞-ONLINE-》的資源是可以通過時間來恢復的，且刀劍大部分角色都可以通過遊戲內推圖打Boss來掉落。因此只要玩家願意，可以不花一分錢，通過推圖和日常恢復的資源來鍛刀就可以得到遊戲全部刀劍角色。
至於“刀裝”，鍛造刀裝所需的資源並不多，並且刀裝只要注意保護不碎裝，就可以一直使用下去。“修理受傷的刀劍”同理，出現情況少，需要資源也不多。至於其他花費則都不是遊戲內所必須的，且許多消費都是“一次消費，終生受益”（如擴展修刀位置，擴展刀劍室）。
但從另外一個角度來看，這也並不代表收入回報就低。如果能夠進行長線發展，積累長線玩家，延長遊戲壽命，得來的回報也相當可觀。
| 為什麼沒有成為爆款？除了文化，還有市場因素
在《刀劍亂舞-ONLINE-》上線期間，我們也能看到它許多的相關宣傳：貼吧和各大平臺大量的硬廣，還有B站知名up主LexBurner在視頻中的軟性植入。可以說，遊戲剛上線時有著不低的關注，但隨著時間過去也就開始慢慢地降溫。
國內的《刀劍亂舞-ONLINE-》沒有形成日本市場的現象級熱度，主要原因在於受眾文化接受度不同，周邊文化成熟度不同。
從文化角度來講，《刀劍亂舞》在日本能大熱的原因之一是因為它融入了日本刀文化。作為日本的國民文化，大眾都對此有一定的瞭解度，政府方面對於能宣傳文化的遊戲也樂見其成。
反觀國內，國人對於日本刀文化並不瞭解，接受速度慢，且瞭解途徑少，也沒有相關文化事件來衍生熱度事件。最開始玩家的好奇心熱度下去以後，能沉澱下來的就只剩願意去繼續瞭解遊戲內文化的玩家了，並且這個文化是你生活環境所不熟悉的。這時當地語系化就顯得尤為重要，遊族方面對此也給出過回復：一直在與日本合作方進行協商，在不影響原作IP世界觀和統一性的前提下，希望能添加一些與中國相關的景趣或者刀劍男士，而這些工作會在以後陸續進行。如果能當地語系化成功，其大眾文化接受度，肯定也會提高不少。
更重要的一點在於，國內玩家群體中，真正的資深宅女數量相比宅男要少很多。而像艦娘和刀男人這樣的宅文化題材，非常依賴核心用戶的長時間且重度的支持，但國內廣大女性用戶在娛樂消費選擇、資深宅文化養成、朋友圈氛圍影響等多方面還處於剛起步階段。
也就是說，《刀劍亂舞》偏向於給二次元屬性更成熟的女性使用者帶來長期的娛樂體驗，所以國內市場還需要更多的時間去慢慢培養。至於艦娘，則是面向一個受眾更加資深廣泛、幾乎已成熟的現成群體，能夠持續火熱並且開枝散葉就不足為奇了。
| 遊戲收入以外，周邊產品也是一個大頭
為什麼《刀劍亂舞》可以作為DMM旗下重要遊戲產品收入來源，在國內卻難以獲得顯著的收入回報？這得從周邊文化說起。
《刀劍亂舞》在日本的主要營收並不全部來源於其遊戲內購，其相關的周邊產品：手辦，海報，CD等，反而是其一大收入。2016年10月動畫工房製作了同名刀劍日常動畫《刀劍亂舞：花丸》初動銷量19000余張，創下了當時動畫工房以往紙做的作品銷量最高紀錄。而ufotable也將製作一部刀劍動畫，並於今年與大眾見面。動畫工房也宣佈會製作《刀劍亂舞：花丸》續篇。
而在中國，同人文化體系並不如日本完善，對於周邊產品的購買也並不如日本那樣當做平常。官方把周邊產品作為一個遊戲的衍生品，並加以行銷的情況更是少之又少，國內大部分周邊產品都是玩家或者一些其他廠商自製而成。因為沒有正版授權，周邊製作完成度也不能得到保證，導致在國內的受眾相當小，其盈利空間也有限。
沒有合適的遊戲內容，周邊產品市場也並不成熟，國內對遊戲周邊的社會認知度也並不完善，並且不同玩家對周邊的完成度標準有不同的要求，專業的周邊代工企業少之又少。這就導致了官方周邊出了但是玩家對周邊完成度存疑，也並不願意花大錢去購買相關周邊，還有玩家在購買後不滿意完成度憤而罵官方坑錢。逐漸的，官方周邊商業化就被官方所放置了。
而《刀劍亂舞-ONLINE-》在國內周邊環境並不明朗的情況下，運營方遊族表示會先專注於遊戲本身： “刀劍亂舞是全產業鏈的產品，包括舞臺劇等周邊，對於遊族而言，會專注於刀劍亂舞遊戲本身，行銷也這塊會注重遊戲元素，以及遊戲帶給玩家的最直觀體驗。”
對於刀劍這樣一個“不靠重氪，用愛發電”的遊戲，在國內以後的發展如何，還存有很多未知因素。但國內遊戲周邊文化商業化，以及面向女性玩家的資深宅文化，還存有顯而易見的不足。我們希望的是，一起等待它沉澱的成長，並逐漸形成良性的產業生態。