作者:謝楓華/Anitama 封面來源:《Fate/Grand Order》
今天是感恩節。 感謝在過去的一年裡支持 Anitama 的各位讀者。 希望大家今天剁手時注意節制， 留下錢來繼續支持 Anitama。
科幻小說家小川一水鼓勵我們說：就算是有生之年沒有勇氣變性的男性， 只要努力在歷史上留下自己的名字， 等到身後， 有的是變成美少女的機會。
（https://twitter.com/ogawaissui/status/933039605351268353）
《VA-11 Hall-A》和《2064: Read Only Memories》兩部賽博朋克冒險遊戲在本月發售日文版， 日文版發行方 PLAYISM 的姊妹企業媒體 Automaton 組織了兩部遊戲的開發者的對談。
遊戲開發者們在談論了日本流行文化作品對自己的影響之後， 採訪者請開發者們對日本玩家說一句話。
《2064》導演 JJ Signal 說， 如果大家玩過他們的遊戲覺得滿意， 請大家繪製同人圖， 他想要看到更多的同人圖。
《VA-11 Hall-A》 主美術 Christopher Ortiz 就說得更加直白了：既然遊戲要在日本發售， 那他就有一個心願， 希望日本人製作《VA-11 Hall-A》的色情同人志。 他想在 Comiket 上看到自己作品的色情同人。
《2064》製作者 Matt Conn 聞言， 競爭意識高漲， 表示說得好， 既然如此， 不如咱兩家來比一比， 看看誰的色情同人出得更早。
（http://jp.automaton.am/articles/interviewsjp/20171122-58152/）
請各位日本同人作家不要辜負遊戲開發者們的熱切希望。
變成美少女被人出本子太遙遠。 但是至少有生之年， 我們還可以體驗一下主角的感受。
一位同人作家 itopoid 在今天舉辦的原創同人作品交流會 COMITIA122 上頒佈了自己的作品：可以讓所有風景和地點變成美少女遊戲裡女主角出現三秒前的“主人公濾鏡”。
這款濾鏡完全類比了文字冒險遊戲的 UI， 想來不論是美少女遊戲玩家還是女性向遊戲愛好者， 都會感到非常親切。
如今 COMITIA122 已經結束。 但是這款“主人公濾鏡”在推特上已經引發了巨大的反響， 不知道 itopoid 有沒有通販或者委託販賣的打算。
（https://twitter.com/itopoid/status/933262577651433478）
推理小說家岡崎琢磨發了一個段子：
“你們當中可有小說家嗎？”
A、B、C：“沒有”
“現在開始一句話都不許說”
A：“・・・”
B：“・・・”
C：“……”
“C是小說家！給我帶走！”
（https://twitter.com/okazakitakuma/status/932989569724583936）
漫畫原作者喜多野土龍也改編出了一個段子：
“你們當中可有講談社的漫畫家嗎？”
A、B、C：“沒有”
“現在開始一句話都不許說”
A：“・・・”
B：“……”
C：“‥‥”
“C是講談社的漫畫家！給我帶走！”
（https://twitter.com/mogura2001/status/933265022435733504）
另一位漫畫家石川優吾想出的段子則是這樣的：
“你們當中可有小學館的編輯嗎？”
A：“沒有”
B：“沒有”
C：“沒有。”
（https://twitter.com/ishikawa_yougo/status/933373691190059010）
不同的編輯部，作品裡標點符號的使用規範也不一樣，真是有趣。
集英社線上漫畫網站“隔壁的 YOUNG JUMP”在昨晚忽然更新了四年前發佈的村田雄介版《一拳超人》第 26 話，將傑諾斯對抗導彈一頁做成了動畫。
（https://tonarinoyj.jp/episode/13932016480028985358）
雖然網站官方推特說是“村田老師全力製作的動畫頁”，但是村田本人卻歸功於動畫作畫監督久保田誓。他自己畫了基礎的線畫交給久保田，由後者加上動作和顏色。完成的動畫頁魄力大為提升，令村田都吃了一驚。他也對久保田在百忙之中抽空出手相助表示感謝。
（https://twitter.com/NEBU_KURO/status/933275943166205952）
連上色、攝影、視頻編碼都一手包辦的久保田自己則說，村田希望線條能夠還原漫畫用的 G 筆尖的質感，但他是用自己慣用的鉛筆努力清稿做成動畫原畫的。上色之後使用的軟體是 CLIP STUDIO PAINT 和 AfterEffect。由於久保田對 AfterEffect 還是新人，所以是一邊翻著說明書一邊完成攝影工序的。
久保田原本就對攝影感興趣，試著用過 AE 之後更是發現特別有趣，甚至都想中斷本行去做攝影試試看了。但是因為他的 AE 沒有裝任何外掛程式，也不知道怎麼做時間表，所以他只好用一個笨辦法，用 CLIP STUDIO 製作出所有幀。
另外，動畫頁因為是基於漫畫原稿製作的，還要考慮到將來會用在不同媒體裡，所以動畫的解析度達到了驚人的 5500×3800。
這一次不是動畫作品，而是漫畫作品中的一頁動畫；再加上又是久保田個人製作，各方面都會受限；還不能和原有的彩頁差異太大。久保田要顧及到各種方面，完成這一頁。希望能在日後的工作裡也運用上這次積攢的經驗。
（https://twitter.com/kubo_chika）
本文僅供Anitama發表，任何單位或個人，不得以任何形式刊載本文的部分或全部內容。
官方網站：http://www.anitama.cn
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原文: m.anitama.cn/article/3853265f50a95744?utm_source=toutiao
“你們當中可有小說家嗎？”
A、B、C：“沒有”
“現在開始一句話都不許說”
A：“・・・”
B：“・・・”
C：“……”
“C是小說家！給我帶走！”
（https://twitter.com/okazakitakuma/status/932989569724583936）
漫畫原作者喜多野土龍也改編出了一個段子：
“你們當中可有講談社的漫畫家嗎？”
A、B、C：“沒有”
“現在開始一句話都不許說”
A：“・・・”
B：“……”
C：“‥‥”
“C是講談社的漫畫家！給我帶走！”
（https://twitter.com/mogura2001/status/933265022435733504）
另一位漫畫家石川優吾想出的段子則是這樣的：
“你們當中可有小學館的編輯嗎？”
A：“沒有”
B：“沒有”
C：“沒有。”
（https://twitter.com/ishikawa_yougo/status/933373691190059010）
不同的編輯部，作品裡標點符號的使用規範也不一樣，真是有趣。
集英社線上漫畫網站“隔壁的 YOUNG JUMP”在昨晚忽然更新了四年前發佈的村田雄介版《一拳超人》第 26 話，將傑諾斯對抗導彈一頁做成了動畫。
（https://tonarinoyj.jp/episode/13932016480028985358）
雖然網站官方推特說是“村田老師全力製作的動畫頁”，但是村田本人卻歸功於動畫作畫監督久保田誓。他自己畫了基礎的線畫交給久保田，由後者加上動作和顏色。完成的動畫頁魄力大為提升，令村田都吃了一驚。他也對久保田在百忙之中抽空出手相助表示感謝。
（https://twitter.com/NEBU_KURO/status/933275943166205952）
連上色、攝影、視頻編碼都一手包辦的久保田自己則說，村田希望線條能夠還原漫畫用的 G 筆尖的質感，但他是用自己慣用的鉛筆努力清稿做成動畫原畫的。上色之後使用的軟體是 CLIP STUDIO PAINT 和 AfterEffect。由於久保田對 AfterEffect 還是新人，所以是一邊翻著說明書一邊完成攝影工序的。
久保田原本就對攝影感興趣，試著用過 AE 之後更是發現特別有趣，甚至都想中斷本行去做攝影試試看了。但是因為他的 AE 沒有裝任何外掛程式，也不知道怎麼做時間表，所以他只好用一個笨辦法，用 CLIP STUDIO 製作出所有幀。
另外，動畫頁因為是基於漫畫原稿製作的，還要考慮到將來會用在不同媒體裡，所以動畫的解析度達到了驚人的 5500×3800。
這一次不是動畫作品，而是漫畫作品中的一頁動畫；再加上又是久保田個人製作，各方面都會受限；還不能和原有的彩頁差異太大。久保田要顧及到各種方面，完成這一頁。希望能在日後的工作裡也運用上這次積攢的經驗。
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