今天開篇， 小編就想跟大家說一個詞：慰安婦。 她們是戰爭的犧牲品， 多年來， 這個群體從未被遺忘也很難被真正記住， 或許若干年後就再也沒有了……相關資料顯現， 1937-1945年， 至少20萬中國女性被強征為“慰安婦”。 2012年， 倖存的慰安婦只剩32人。 今天小編就是要給大家引見一部慰安婦題材的紀錄片——《三十二》。
這是一部只要43分鐘的“短片”， 而僅僅這40多分鐘， 卻讓人感遭到歷史的繁重。 這部短片取得多項大獎：鳳凰視頻紀錄片大獎最佳紀錄短片， 英國萬像國際華語電影節最佳紀錄片， 中國民族題材紀錄片回憶展特別獎， 美國里士滿國際電影節最佳紀錄片提名， 該片目前豆瓣評分9.1， 看過的人才兩千多， 63.9%的人給了5星好評。 毫無疑問是國內近年來最好的紀錄片。 但小編卻覺得這樣的評分還給低了， 畢竟這樣的題材很好， 也值得更多人關注。
它是國內首部取得公映答應的“慰安婦”題材的記載電影。 導演郭柯無意中看到了一篇關於慰安婦生下一個日本孩子的故事， 找到了這名老人， 歷時兩年， 拍攝記載了這位元生活在廣西桂林的“慰安婦”韋紹蘭與她的中日混血兒子。
郭柯導演說， 《三十二》拍攝的初衷就是讓更多人關注“慰安婦”， 理解她們的故事， 能讓更多海內外人士理解“慰安婦”受害者的閱歷， 推進“慰安婦”問題早日處理。 開頭用了三十二秒長度的鏡頭， 展示黑暗中的塵埃， 配著老者緩緩的自訴。
鏡頭緩緩地跟著老人走過田間的身影， 她今天是要進城， 去政府領取生活最低保證金。 老人三個月才領到九十塊錢， 能買什麼？但她說， 會用就夠了。
老人樸素的話幾讓人有些心酸。 1944年， 日軍侵入桂林， 韋紹蘭連同她背上的女兒一同抓進馬嶺慰安所。
這一去，就是3個月。而這3個月，成為她這輩子都無法遺忘的噩夢。時至今日，當老人說起當年的那些事，仍然記憶明晰。她坐在床邊，用當地的土話，開端講述：她不曉得日軍終究抓了幾十個女孩，她沒敢數。每天晚上都怕得發抖。一次有五六個鬼子，兩三個女孩被輪著來。也不分白晝黑夜。
提起那段不堪回首的過往，老人掩面哭泣。
抓進去近三個月的時分，她開端方案逃竄。她發現有一條山路，有一條大馬路。天沒亮的時分，趁著他們在打瞌睡，她就背著女兒逃了。走了一夜沒停。天亮了繼續走。天亮又天亮。在一個好意人家住了一晚，好意人還給她的女兒熬了點粥吃，給了她紅薯充饑。又走到天亮才到本人的家。
逃離慰安所的她，噩夢並沒有完畢，隨之而來的將會是另外一個噩夢：這終身，她都被“慰安婦”這個身份折磨。回到家中的她，丈夫抱怨她，以為她在外面“學壞”；好在婆婆和鄰居們都曉得她是被日本人抓走， 讓丈夫不要恨她。生活很艱辛，而她的女兒，在從日本人手裡逃出來一個月後就死了。她說，沒有人會比我更苦。眼淚都是往心裡流的。
由於那段閱歷，她懷上了孩子。本想死了一了白了，但卻被隔壁鄰居給救下了，婆婆也勸她把孩子留下來。固然他的丈夫不同意留下這個孩子，但是孩子出生之後，他也沒有跟外人說過孩子不是本人的這個事情。
但是這件事還是被村裡人所知曉，一時間謠言四起。她生下了兒子羅善學，但兒子永遠背負著羞恥的身份。他的終身都覆蓋在陰影下。
成年後沒有人願意把女兒嫁給這個“日本人”；村裡的小孩子看到他，還會指著他叫他日本人。
他一輩子都在放牛，沒有成家。守著母親，孤單終老。關於將來，他沒敢有什麼請求，只希望到死前能有一碗稀飯吃就夠了。
可雖然如此，老人家仍然悲觀剛強。她說：人生只愁命短不愁窮。這世界這麼好，如今我都沒想死。這世界紅紅火火的。沒有吃，漸漸來。
老人還記得年輕時唱過的歌謠。那是最純真的年歲，還能神往那些未知的將來，至少那時，具有過本人的將來。往常唱起的歌謠，是歷經災難的澀啞腔調和曾經無法與失望的詞句。
“天上落雨路又滑，本人跌倒本人爬。本人憂慮本人解，自流眼淚自抹幹。這世界真好，吃野東西都要留出這條命來看。”
現往常，老人為了生活還是會做一些力所能及的勞動。她重複說，這世界真好。吃野菜都要留出這條命來看。
襯著山水的美景，老人笑了，她唱著本人的歌，講著本人的故事。
老人閱歷了終身的災難，但照舊堅持著悲觀積極的態度，不愁窮苦，只愁命短。只希望老人能夠身體安康，同時也希望這段災難不會被人所遺忘。從這樣一段平淡的講訴，我們能愈加深入地認識到“慰安婦”這三個字的真實含義。而如今這部電影的名字從《三十二》變成了《二十二》。只由於：短短2年時間，又有10位老人相繼離世了……
這一去，就是3個月。而這3個月，成為她這輩子都無法遺忘的噩夢。時至今日，當老人說起當年的那些事，仍然記憶明晰。她坐在床邊，用當地的土話，開端講述：她不曉得日軍終究抓了幾十個女孩，她沒敢數。每天晚上都怕得發抖。一次有五六個鬼子，兩三個女孩被輪著來。也不分白晝黑夜。
提起那段不堪回首的過往，老人掩面哭泣。
抓進去近三個月的時分，她開端方案逃竄。她發現有一條山路，有一條大馬路。天沒亮的時分，趁著他們在打瞌睡，她就背著女兒逃了。走了一夜沒停。天亮了繼續走。天亮又天亮。在一個好意人家住了一晚，好意人還給她的女兒熬了點粥吃，給了她紅薯充饑。又走到天亮才到本人的家。
逃離慰安所的她，噩夢並沒有完畢，隨之而來的將會是另外一個噩夢：這終身，她都被“慰安婦”這個身份折磨。回到家中的她，丈夫抱怨她，以為她在外面“學壞”；好在婆婆和鄰居們都曉得她是被日本人抓走， 讓丈夫不要恨她。生活很艱辛，而她的女兒，在從日本人手裡逃出來一個月後就死了。她說，沒有人會比我更苦。眼淚都是往心裡流的。
由於那段閱歷，她懷上了孩子。本想死了一了白了，但卻被隔壁鄰居給救下了，婆婆也勸她把孩子留下來。固然他的丈夫不同意留下這個孩子，但是孩子出生之後，他也沒有跟外人說過孩子不是本人的這個事情。
但是這件事還是被村裡人所知曉，一時間謠言四起。她生下了兒子羅善學，但兒子永遠背負著羞恥的身份。他的終身都覆蓋在陰影下。
成年後沒有人願意把女兒嫁給這個“日本人”；村裡的小孩子看到他，還會指著他叫他日本人。
他一輩子都在放牛，沒有成家。守著母親，孤單終老。關於將來，他沒敢有什麼請求，只希望到死前能有一碗稀飯吃就夠了。
可雖然如此，老人家仍然悲觀剛強。她說：人生只愁命短不愁窮。這世界這麼好，如今我都沒想死。這世界紅紅火火的。沒有吃，漸漸來。
老人還記得年輕時唱過的歌謠。那是最純真的年歲，還能神往那些未知的將來，至少那時，具有過本人的將來。往常唱起的歌謠，是歷經災難的澀啞腔調和曾經無法與失望的詞句。
“天上落雨路又滑，本人跌倒本人爬。本人憂慮本人解，自流眼淚自抹幹。這世界真好，吃野東西都要留出這條命來看。”
現往常，老人為了生活還是會做一些力所能及的勞動。她重複說，這世界真好。吃野菜都要留出這條命來看。
襯著山水的美景，老人笑了，她唱著本人的歌，講著本人的故事。
老人閱歷了終身的災難，但照舊堅持著悲觀積極的態度，不愁窮苦，只愁命短。只希望老人能夠身體安康，同時也希望這段災難不會被人所遺忘。從這樣一段平淡的講訴，我們能愈加深入地認識到“慰安婦”這三個字的真實含義。而如今這部電影的名字從《三十二》變成了《二十二》。只由於：短短2年時間，又有10位老人相繼離世了……