《嘉年華》導演文晏說：“我們今天探討女孩子的純潔問題， 但被侵犯了就不再純潔了嗎？這種羞恥感， 至今在幫助類似事件不斷發生， 就因為你不敢啟齒。 這是一個很虛偽的枷鎖。 ”
（本文來自影視生活第一站 時光網）
文淇飾演的“旁觀者”、旅館服務員， 最後“出走”的鏡頭
在攜程幼稚園虐童事件曝光、北京紅黃藍幼稚園“虐童事件”真相未明、讓人揪心之際，
一部同樣講述侵犯兒童的電影《嘉年華》今天開始在全國公映，
甚至被譽為中國版《熔爐》。
導演高群書將它形容為一部“社會問題電影”， 其中的誘姦、員警與涉事官員勾結、傷情鑒定機構被買通、動用權錢來遮罩事件和封口……所涉問題之敏感和深入， 讓人佩服女導演文晏的勇氣。
視頻載入中...
不過， 文晏卻說， “揭黑幕”並不是她要表現的重點。 因為生活在一個魔幻的世界， 現實生活中發生的事似乎總能超出想像、刷新認知底線。
在通訊條件不發達的年代， 人們需要主動打開電視機， 才能看到某一個新聞。 但現在完全不同， 手機、朋友圈轟炸式的資訊會隨時衝擊到每一個人眼前， 你會覺得自己在目睹、在旁觀。
但文晏提出一個問題：“我們在盡旁觀者應該盡的責任嗎？我們是否在消費這些東西？尤其是對侵害， 我們是否給予過她們真正的關心？”
文晏描述了一個場景：“我們經常會看到有人特別憤怒， 說這件事氣死我了！下一秒她又被另一件事吸引， 說太好笑了。 等再過一會兒， 她就開始去曬晚餐了。 ”
作為旁觀者的我們在做什麼？這是文晏特別想反思的一件事。 因為社會上已經有太多的憤怒， 卻只有太少的思考。
文晏和周美君在威尼斯電影節， 周美君飾演被侵犯女童小文
所以在《嘉年華》中， 並沒有對侵害案件的直白呈現， 沒有當事人的慘烈痛苦， 也並未著重刻畫加害者， 甚至涉事官員都沒有露過正臉。 反而是目睹案件發生經過的旅館服務員的沉默、被侵害女孩母親的二次暴力、婦檢醫生的冷漠等等，
文晏說， 電影中每一個角色都是一種境遇的反映， 明哲保身在我們這個時代非常常見， 她希望觀眾不要只是停留在說這個人好與不好， 而是去想他們為什麼會做出這樣的選擇， 是怎樣的社會環境造就了他們。 其實， 他們並不是特例， 都是生活中普通而真實的人。
小文被侵犯後蹺課……
在《嘉年華》首映式上， 文晏曾以讓·雷諾瓦電影《遊戲規則》中的一句話為影片所傳達的核心做出總結：“這個世界最糟糕的地方就在於， 每個人都有自己的理由。 ”
“我更想探討的是， 社會在這樣的事件發生之後， 我們的一種失職， 包括這些女孩在逆境中如何去成長， 怎樣去面對。 案件只是一個載體， 這些孩子在成長過程中面臨的問題，
問：為什麼我們容不下夢露？
答：社會對女性的偏見仍在盛行
片中被侵害的兩名女童
時光網：社會上侵害兒童的案件時有發生，
這刺激了你創作《嘉年華》？
文晏：我是2014年開始寫《嘉年華》的， 當時《白日焰火》已經上映（文晏是製片人），我才得以靜下心來寫劇本。關注這一類事件挺長時間了，一方面是情感上過不去，看見會非常難受；另一方面，它會引起我的思考，為什麼這類事情這麼多？而社會要做什麼來幫助這些孩子？
史可飾演追尋真相的律師，向服務員小米追問案件
其實不光是孩子受到侵害，還有很多少年在很小的年齡就參與犯罪，為一些很小的原因去做不該做的事情。也許是現在發展太快了，成年人都很忙，我們的注意力都在別的地方，反而忽略了對孩子的教育和保護。
這可能是一個比想像中要更嚴重的事，現在它已經呈現出來，未來或許會引發更大的問題，這是讓我最初想要講一個少女故事的原因。
時光網：對於侵害案件，片中一個家庭“為了孩子的名聲”選擇妥協，其實這可能也是現實生活中很多家長的選擇，你怎麼看？
文晏：這正反應了社會的問題。本來加害者應該是可恥的，受害者是無辜的，但現在我們對於受害者的羞恥感比什麼都強。如果說你被紮了一刀，大家不會說你好可恥啊，但是為什麼孩子受到侵犯，反而要遮要躲，覺得羞恥，這是一個極大的偏見。如果我們能夠消除這樣的偏見，能有優良的機制，無論是學校還是心理機構，真正幫助到這些孩子，家長就不會做那樣的選擇。
“小文”走在矗立夢露雕塑的海灘
時光網：《嘉年華》的故事發生在一個海邊小城，裙角飛揚的夢露雕塑是這個城市的著名景點，你剛才談到偏見，片中夢露雕塑的建立與拆除也涉及到偏見吧？
文晏：對，夢露雕像是我在寫劇本的過程中讀到了一則新聞，在中國廣西一個小城，建了號稱世界上最高的夢露雕像，但6個月之後被拆除了，因為裙子飛得太高了。我覺得跟我這個故事很契合，一見到夢露，大家就說是性感尤物，所以注視她的目光也都是誘惑的、撩撥的。我們從來沒有想過，夢露可能跟我們一樣，是一個在尋找自我、尋找幸福，希望能夠主導自己人生的女性。
展現夢露雕塑的片段
雕塑拆除的時候，當地女孩非常留戀。對於十幾歲的女孩而言，她們可能會覺得這就是一個美麗的阿姨，將來我希望像她一樣美麗。或者對於更小的像小文（片中被侵害者）這樣的女孩來說，她可能會覺得她好像我的媽媽。
她們其實是用非常單純的目光在注視夢露，跟世俗的偏見有著極大反差，我恰恰想在電影裡表現這種反差。
時光網：正因偏見，夢露雕像在片尾被拆除了？
文晏：對，我們容不下這樣的女性，還是意味著像這樣的問題遠沒有解決。在真實生活中這樣的雕像也會被拆除，也會覺得放在光天化日之下是有傷風化的，我們要把它藏起來放在一個角落，代表了對女性的偏見在今天還在盛行。
問：《熔爐》和《素媛》對你有影響？
答：光看社會新聞的感受就已經非常強烈
時光網：女童受害後，片中有一個婦科檢查的主觀鏡頭特別狠，這是怎樣考慮的？
文晏：這就是我們社會給孩子的暴力。有人開始還會問我，為什麼這個加害者沒有著重描述他，連正臉都沒有，現在大家慢慢都理解了，因為一次暴力不是最可怕的，旁觀者的冷漠、消費、二次傷害更可怕。
最近總有人問我看沒看過《熔爐》、《素媛》，其實我根本不用看那些，我自己作為旁觀者的角色，感受就已經特別強烈。最初看到這樣的社會新聞我很難受，但又發現所有的事情都難以找到解決的出口，思考了很久，直到看到一個女孩看監控視頻的畫面，我才找到了一個旁觀者的切入點，因此設置了雙女主的結構，一個當事人，一個旁觀者，因為她們之間其實是可以互換的，而我們往往意識不到這一點。後來得知夢露雕像的事，不斷在我腦海中閃現，就一點點加進去。
劉威葳飾演小文的媽媽
時光網：說到二次傷害，片中的小文被侵犯後，她媽媽非但沒有安慰，反而惡語相向甚至剪掉了女兒的頭髮。爭吵過後，小文沒有拿洋娃娃或者其他一些能帶來慰藉的東西，卻抱走了她養的金魚，這點也讓人動容。
文晏：對，在一個電影節上，原來亞太電影大獎的主席，他特別喜歡周美君演的小文，他說你沒有把受害人描繪成一個常規的受害人，讓大家可憐她，看到她只知道掉眼淚。反而小文內在有小小的倔強，是很堅強的小靈魂，這個東西更打動人。因為大家去可憐一個孩子太容易了，但我想表達的是《嘉年華》裡的每一個女性都是有靈魂的。
我之前在國外讀書，國外對女性問題的探討會比較多，也更開放。但在國內，我經常觀察身邊的女性，她們的幸福感相對是少的，焦慮也很多。我也常常思考這個問題。這就是為什麼在《嘉年華》裡，並不只是講性侵這一個話題，還有其他好幾位女性角色，她們在不同的年齡段，不同的處境，面臨各種各樣的壓力。
耿樂飾演劉威葳前夫，小文的父親
像劉威葳飾演的小文的母親，她是一個不快樂的女人，婚姻失敗給她的打擊是非常大的，她的自信自我都沒有了。當女兒發生了這種事，她懷有強烈的羞恥感。那時候都忘記自己是母親的角色了，她覺得我作為女人無比的羞恥。
某種程度上片中這些女性角色彼此是可以互換的，小文可以成為下一個小米（文淇飾演的旅館服務員、目擊者），小米可以成為下一個莉莉（墮胎的酒店前臺），莉莉有可能將來成為下一個母親。
莉莉和小米
時光網：有觀眾評價這部電影女性是絕對主體，男性有些是施暴者，有的則特別懦弱，這是你有意為之嗎？
文晏：其實不是，這些人物都來自於真實的生活。我講的是人的境遇，沒有劃分男性女性，女性裡面像小文的媽媽、去墮胎的莉莉，她們都有認知的局限性和各自的問題。並沒有刻意要表現男性怎樣。
王櫟鑫飾演小健，莉莉的男友，社會青年
比如像旅館的經理，他其實就是一個明哲保身的小人物，在我們社會裡特別普遍。像莉莉的男友小健，你說他像個壞人吧，但社會上有很多這樣的男孩子，他為什麼成了這樣？其實我們應該反思是什麼樣的社會造就了這些人，而不是簡單地說這個人好、那個人壞。
問：審查是否影響了結尾處理？
答：電影能夠與觀眾見面最重要
時光網：電影給了一個光明的結局，是因為審查嗎？相信在現實生活中，會有施暴者還沒有被繩之以法，事件最後不了了之。
文晏：對，但這個太不重要了。我講的是這些孩子在成長中面臨的問題，所有這些問題不會因為案件的結與不結而改變、停止，傷害也並沒有停止，社會的方方面面，並沒有盡到責任。
大家如果想在中國看到這樣的電影，你必須用一個巧妙的手段使得大家能夠看到。如果你真的仔細去聽片中那一段廣播，你會意識到它沒有停留在說我們萬事大吉了，還有別的聲音。大家所謂的光明結局，我個人覺得一點都不光明。
時光網：但是結尾文淇飾演的小米騎車出走很有力量，雖然身旁是呼嘯而過的卡車，運走了被拆掉的夢露……
文晏：對，我們不知道前途是否光明，但是你只要有勇氣做出選擇，這就是邁出的第一步。我想留在這樣一個點上，因為這個問題不是簡簡單單某一個人或者某一方面改變了，就可以徹底解決的，是要每一個人去反思的。這個道路肯定很漫長，但是大家都等著，等著你去改變。
時光網：對你來說，《嘉年華》的片名意味著什麼？英文名《Angels Wear White》呢？
文晏：嘉年華字面上有美好年華的意思，這些少女處在最美好的年華，但我們卻把本來屬於她們的嘉年華剝奪了，我們成天在這裡像狂歡一樣的不知道在幹什麼，忽略了下一代。
但嘉年華直譯成英文只是狂歡節的意思，所以就想到了“白衣天使”，我們今天探討女孩子的純潔問題，但被侵犯了就不再純潔了嗎？這種羞恥感，至今在幫助類似事件不斷發生，就因為你不敢啟齒。這是一個很虛偽的枷鎖。
時光網：《熔爐》等電影推動了立法，你希望《嘉年華》起到怎樣的作用？
文晏：我並不寄希望於一部電影來改變社會，改變社會在於每一個人每一天的所作所為。如果這個電影讓你觸動了，給了你一點啟發，我希望你能夠在人生中做一點什麼，這些細微的看似不起眼的舉動，才是推動社會進步的力量。
（更專業的影視媒體，更全面的票務周邊服務，盡在時光網）
作者：王小羊 編輯：hello王小羊
當時《白日焰火》已經上映（文晏是製片人），我才得以靜下心來寫劇本。關注這一類事件挺長時間了，一方面是情感上過不去，看見會非常難受；另一方面，它會引起我的思考，為什麼這類事情這麼多？而社會要做什麼來幫助這些孩子？
史可飾演追尋真相的律師，向服務員小米追問案件
其實不光是孩子受到侵害，還有很多少年在很小的年齡就參與犯罪，為一些很小的原因去做不該做的事情。也許是現在發展太快了，成年人都很忙，我們的注意力都在別的地方，反而忽略了對孩子的教育和保護。
這可能是一個比想像中要更嚴重的事，現在它已經呈現出來，未來或許會引發更大的問題，這是讓我最初想要講一個少女故事的原因。
時光網：對於侵害案件，片中一個家庭“為了孩子的名聲”選擇妥協，其實這可能也是現實生活中很多家長的選擇，你怎麼看？
文晏：這正反應了社會的問題。本來加害者應該是可恥的，受害者是無辜的，但現在我們對於受害者的羞恥感比什麼都強。如果說你被紮了一刀，大家不會說你好可恥啊，但是為什麼孩子受到侵犯，反而要遮要躲，覺得羞恥，這是一個極大的偏見。如果我們能夠消除這樣的偏見，能有優良的機制，無論是學校還是心理機構，真正幫助到這些孩子，家長就不會做那樣的選擇。
“小文”走在矗立夢露雕塑的海灘
時光網：《嘉年華》的故事發生在一個海邊小城，裙角飛揚的夢露雕塑是這個城市的著名景點，你剛才談到偏見，片中夢露雕塑的建立與拆除也涉及到偏見吧？
文晏：對，夢露雕像是我在寫劇本的過程中讀到了一則新聞，在中國廣西一個小城，建了號稱世界上最高的夢露雕像，但6個月之後被拆除了，因為裙子飛得太高了。我覺得跟我這個故事很契合，一見到夢露，大家就說是性感尤物，所以注視她的目光也都是誘惑的、撩撥的。我們從來沒有想過，夢露可能跟我們一樣，是一個在尋找自我、尋找幸福，希望能夠主導自己人生的女性。
展現夢露雕塑的片段
雕塑拆除的時候，當地女孩非常留戀。對於十幾歲的女孩而言，她們可能會覺得這就是一個美麗的阿姨，將來我希望像她一樣美麗。或者對於更小的像小文（片中被侵害者）這樣的女孩來說，她可能會覺得她好像我的媽媽。
她們其實是用非常單純的目光在注視夢露，跟世俗的偏見有著極大反差，我恰恰想在電影裡表現這種反差。
時光網：正因偏見，夢露雕像在片尾被拆除了？
文晏：對，我們容不下這樣的女性，還是意味著像這樣的問題遠沒有解決。在真實生活中這樣的雕像也會被拆除，也會覺得放在光天化日之下是有傷風化的，我們要把它藏起來放在一個角落，代表了對女性的偏見在今天還在盛行。
問：《熔爐》和《素媛》對你有影響？
答：光看社會新聞的感受就已經非常強烈
時光網：女童受害後，片中有一個婦科檢查的主觀鏡頭特別狠，這是怎樣考慮的？
文晏：這就是我們社會給孩子的暴力。有人開始還會問我，為什麼這個加害者沒有著重描述他，連正臉都沒有，現在大家慢慢都理解了，因為一次暴力不是最可怕的，旁觀者的冷漠、消費、二次傷害更可怕。
最近總有人問我看沒看過《熔爐》、《素媛》，其實我根本不用看那些，我自己作為旁觀者的角色，感受就已經特別強烈。最初看到這樣的社會新聞我很難受，但又發現所有的事情都難以找到解決的出口，思考了很久，直到看到一個女孩看監控視頻的畫面，我才找到了一個旁觀者的切入點，因此設置了雙女主的結構，一個當事人，一個旁觀者，因為她們之間其實是可以互換的，而我們往往意識不到這一點。後來得知夢露雕像的事，不斷在我腦海中閃現，就一點點加進去。
劉威葳飾演小文的媽媽
時光網：說到二次傷害，片中的小文被侵犯後，她媽媽非但沒有安慰，反而惡語相向甚至剪掉了女兒的頭髮。爭吵過後，小文沒有拿洋娃娃或者其他一些能帶來慰藉的東西，卻抱走了她養的金魚，這點也讓人動容。
文晏：對，在一個電影節上，原來亞太電影大獎的主席，他特別喜歡周美君演的小文，他說你沒有把受害人描繪成一個常規的受害人，讓大家可憐她，看到她只知道掉眼淚。反而小文內在有小小的倔強，是很堅強的小靈魂，這個東西更打動人。因為大家去可憐一個孩子太容易了，但我想表達的是《嘉年華》裡的每一個女性都是有靈魂的。
我之前在國外讀書，國外對女性問題的探討會比較多，也更開放。但在國內，我經常觀察身邊的女性，她們的幸福感相對是少的，焦慮也很多。我也常常思考這個問題。這就是為什麼在《嘉年華》裡，並不只是講性侵這一個話題，還有其他好幾位女性角色，她們在不同的年齡段，不同的處境，面臨各種各樣的壓力。
耿樂飾演劉威葳前夫，小文的父親
像劉威葳飾演的小文的母親，她是一個不快樂的女人，婚姻失敗給她的打擊是非常大的，她的自信自我都沒有了。當女兒發生了這種事，她懷有強烈的羞恥感。那時候都忘記自己是母親的角色了，她覺得我作為女人無比的羞恥。
某種程度上片中這些女性角色彼此是可以互換的，小文可以成為下一個小米（文淇飾演的旅館服務員、目擊者），小米可以成為下一個莉莉（墮胎的酒店前臺），莉莉有可能將來成為下一個母親。
莉莉和小米
時光網：有觀眾評價這部電影女性是絕對主體，男性有些是施暴者，有的則特別懦弱，這是你有意為之嗎？
文晏：其實不是，這些人物都來自於真實的生活。我講的是人的境遇，沒有劃分男性女性，女性裡面像小文的媽媽、去墮胎的莉莉，她們都有認知的局限性和各自的問題。並沒有刻意要表現男性怎樣。
王櫟鑫飾演小健，莉莉的男友，社會青年
比如像旅館的經理，他其實就是一個明哲保身的小人物，在我們社會裡特別普遍。像莉莉的男友小健，你說他像個壞人吧，但社會上有很多這樣的男孩子，他為什麼成了這樣？其實我們應該反思是什麼樣的社會造就了這些人，而不是簡單地說這個人好、那個人壞。
問：審查是否影響了結尾處理？
答：電影能夠與觀眾見面最重要
時光網：電影給了一個光明的結局，是因為審查嗎？相信在現實生活中，會有施暴者還沒有被繩之以法，事件最後不了了之。
文晏：對，但這個太不重要了。我講的是這些孩子在成長中面臨的問題，所有這些問題不會因為案件的結與不結而改變、停止，傷害也並沒有停止，社會的方方面面，並沒有盡到責任。
大家如果想在中國看到這樣的電影，你必須用一個巧妙的手段使得大家能夠看到。如果你真的仔細去聽片中那一段廣播，你會意識到它沒有停留在說我們萬事大吉了，還有別的聲音。大家所謂的光明結局，我個人覺得一點都不光明。
時光網：但是結尾文淇飾演的小米騎車出走很有力量，雖然身旁是呼嘯而過的卡車，運走了被拆掉的夢露……
文晏：對，我們不知道前途是否光明，但是你只要有勇氣做出選擇，這就是邁出的第一步。我想留在這樣一個點上，因為這個問題不是簡簡單單某一個人或者某一方面改變了，就可以徹底解決的，是要每一個人去反思的。這個道路肯定很漫長，但是大家都等著，等著你去改變。
時光網：對你來說，《嘉年華》的片名意味著什麼？英文名《Angels Wear White》呢？
文晏：嘉年華字面上有美好年華的意思，這些少女處在最美好的年華，但我們卻把本來屬於她們的嘉年華剝奪了，我們成天在這裡像狂歡一樣的不知道在幹什麼，忽略了下一代。
但嘉年華直譯成英文只是狂歡節的意思，所以就想到了“白衣天使”，我們今天探討女孩子的純潔問題，但被侵犯了就不再純潔了嗎？這種羞恥感，至今在幫助類似事件不斷發生，就因為你不敢啟齒。這是一個很虛偽的枷鎖。
時光網：《熔爐》等電影推動了立法，你希望《嘉年華》起到怎樣的作用？
文晏：我並不寄希望於一部電影來改變社會，改變社會在於每一個人每一天的所作所為。如果這個電影讓你觸動了，給了你一點啟發，我希望你能夠在人生中做一點什麼，這些細微的看似不起眼的舉動，才是推動社會進步的力量。
（更專業的影視媒體，更全面的票務周邊服務，盡在時光網）
作者：王小羊 編輯：hello王小羊