很多人一看到近體詩詞， 就免不了要看看它們是否符合平仄格律， 雖然這樣的做法並不可取， 但也怪不得人家， 因為寫詩填詞講究的是平仄格律。
因此有人提出填詞先從平韻起， 說的就是先易後難。 先攻下容易的平韻詞格， 再去考慮複雜一點的仄韻詞格。 今天我們要討論的就是三種平韻詞格的寫法。
這是平韻詞格中字數最少的詞牌， 又名《蒼梧謠》《歸字謠》。 全詞十六字， 三平韻， 很容易學會。 詞格為:平(韻)/中仄平平仄仄平(韻)/平平仄/中仄仄平平(韻)。 如蔡伸的《十六字令》:“天!休使圓蟾照客眠。 人何在?桂影自嬋娟。 ”其中"天、眠、娟”三字同為平聲押韻。 又如張孝祥的《十六字令》:“歸!獵獵西風卷繡旗。 攔教住， 重舉送行杯。 ”其中"歸、旗、杯”三字同為平聲押韻。
這也是平韻詞格中字數較少的詞牌， 又名《南柯子》《風蝶令》， 本是唐教坊曲， 後周邦彥將其歸入仙呂宮調。 全詞二十六字， 也是三平韻。 習慣上首兩句要形成對仗。 宋時多用同一格式重填一片， 我們把它叫作變調。 詞格為:仄仄平平仄/平平仄仄平(韻)/中平中仄仄平平(韻)/中仄中平中仄仄平平(韻)。 如張泌的《南歌子》:“柳色遮樓暗， 桐花落砌香。 畫堂開處晚風涼， 高卷水晶簾額襯斜陽。
宋人呂本中的《南歌子·旅思》採用的是變調:“驛路侵斜月，
溪橋度曉霜。
短籬殘菊一枝黃，
正是亂山深處過重陽。
/旅枕原無夢，
寒更每自長。
只言江左好風光，
不道中原歸思轉淒涼。
"詞的上下片開頭兩句都是對仗，
第三種:漁歌子
又名《漁父》， 原為唐教坊曲， 後經周邦彥改造， 歸入黃鐘宮調。 全詞二十七字， 四平韻， 中間三言兩句， 習慣上使用對仗。 詞格為:中仄平平仄仄平(韻)/中平平仄仄平平(韻)/平仄仄/仄平平(韻)/平平仄仄仄平平(韻)。 如張志和的《漁歌子》:“西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。"詞中“飛、肥、衣、歸"押平聲同部韻，第三四句形成對仗。這是一種很合規矩的寫法。
以上我所提到的三種詞格，在填詞這一方面，應當說是最容易的。如果實在記不下來，建議喜歡填詞的朋友把示例記下來，在填詞時按照示例中每個字的平仄去用字，也許是比較實用的方法。
以上我所提到的三種詞格，在填詞這一方面，應當說是最容易的。如果實在記不下來，建議喜歡填詞的朋友把示例記下來，在填詞時按照示例中每個字的平仄去用字，也許是比較實用的方法。