“灰空間”的建築概念是由日本著名建築師黑川紀章提出的。 “灰空間”一方面指色彩， 另一方面指介乎於室內外的過渡空間。 在日本建築中， 灰空間是一種過渡的空間， 無法明確的界定是室外還是室內， 但它的存在， 卻在一定程度上抹去了建築內外部的界限， 使兩者成為一個有機的整體。 空間的連貫和設計的統一創造出內外一致的建築， 消除了內外空間的隔閡， 給人一種自然有機的整體感覺。 也可以說是“從內部進行的環境設計”。
在景觀設計的過程中”灰空間”的設計同樣重要.
景有水則靈， 在景觀設計中， 對水體的設計往往會使景觀靈動起來。 水體的設計給硬質空間帶來的柔化作用是顯而易見的。 水體還在區域上把景觀分為三部分， 同時水面倒影在空間上還將景色呈現出了虛實相間的獨特效， 在視覺效果上增加了遊人觀景的空間層次。
臺階對高差的處理同樣使景觀的空間層次更加豐富。 雖然屬於交通性質的過渡空間， 但也能創造出動人的造型。 如下沉廣場給人提供了一種向心性的導向空間， 不同高差人們在那個環境中的感受是不同的。
除了這些， 地面鋪裝也對環境中空間的劃分起著非常重要的作用。 也許只是局部色彩、材質、形狀等的些許變化就會給人們以不同的感受和空間體驗。
“灰空間”作為日常生活中難以覺察的模糊空間， 隨心所欲的變換著自身的功能定位。 然而， 正是因為“灰空間”高頻率的變化方式， 混淆了其存在的明確性， 顛覆了傳統景觀設計中繁瑣複雜的累贅感， 轉而追求一種靈動。 灰空間豐富了空間的層次， 擴展了空間的功能， 增添了空間的意境。
湯俊， 現任北京創行合一規劃設計院執行院長
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