明末崇禎時期, 景德鎮民窯青花瓷器上見有布袋和尚的形象, 以現藏於上海博物館的青花布袋和尚尊為典型代表, 尊外壁繪一樂呵呵的布袋和尚, 周圍環繞著一群淘氣的小頑童, 他們有的拉布袋和尚的念珠, 有的爬趴在布袋和尚的肩上撓耳朵, 有的將布袋和尚的衣服打成結試圖拉動他, 十分生動有趣。
清代瓷器上的佛教人物紋也是以禪僧形象較為多見, 除了表現佛教內涵外, 也融入了民間世俗成分的色彩, 充滿了吉祥寓意。 乾隆時期景德鎮窯青花瓷上見有和尚念經的形象, 以經文蓋缽為典型器物。
清乾隆景德鎮窯青花經文蓋缽, 現藏於北京藝術博物館
布袋和尚, 名契此, 唐末至五代後樑時期明州奉化(現浙江省寧波市奉化區)僧人,
在一些漢傳佛教的寺院裡, 常見到的大肚彌勒(或大肚比丘)即以契此為原型塑造。 此在佛教作為表法教育, 表示“量大福大”, 提醒世人學習包容。
由於契此的形象通常為臉帶笑容, 手提布袋, 有和氣生財、累積財富的意味, 而受民間信仰者視為財神供奉。 在日本, 日本人把布袋和尚作為七福神之一。
“布袋和尚傳說”先後列入寧波市和浙江省非物質文化遺產, 又於2010年被國家文化部列入國家級非物質文化遺產名錄。