在北京西城區護城河邊一個叫白雲驛站的小茶館， 《首席娛樂官》＋明星＋概念”的票房收入公式等觀點。
不過， 比講真話更可怕的或許就是“斷章取義”， 這也讓某些媒體給徐遠翔直接扣上了“狂妄”的帽子。 幾個月之後， 徐遠翔也主動辭任離開了阿裡影業， 兩年後再次提起這件事， 他已經很坦然了， “誤解， 這些東西我不無所謂， 但是惡語中傷、黑白顛倒確實不行！”
當年， 對於徐遠翔離職阿裡影業， 或許多少讓憤怒的編劇們發洩了一股怨氣， 不過這對於徐遠翔來說或許是一種解脫。
卸下了高強度的工作重擔， 他有了更多的時間來搞個人創作。 這幾年， 徐遠翔一直在構思一個關於濃縮中國30年時代變遷的金融題材小說， 閑下來跟朋友喝茶聊天的時候， 他也會把一些框架情節拿出來講一講， 很多出版社聽說後也常常打電話跟他預約出版這本小說。 “ 主線是金融，
徐遠翔從吉林大學時期就開始以“伐柯”的筆名寫詩、寫小說， 從1989年開始的十多年時間內陸續發表了中篇、短篇小說和先鋒詩歌， 可惜那會兒還沒有互聯網， 雖然做了紙質書本收藏， 不過也有一些原作已經連手稿都找不到了。
除了寫作， 徐遠翔也一直在尋找好的創業團隊， 他比較看重那些做互聯網內容有關的影視公司， 也準備隨時出手共同參與投資， “ 他們都是85後、90後海歸回來的年輕人， 網生內容做的很好， 如果有好的電影項目我們也會跟投。 ”
有時， 徐遠翔出於個人意願， 也會給一些電影出謀劃策， 比如12月12日即將上映的《金珠瑪米》，
當時楊蕊找到時任阿裡影業副總裁的徐遠翔， 向他諮詢建議， 甚至想過讓阿裡影業來參與發行這個電影項目；雖然徐遠翔離開了阿裡影業， 但這個項目從拍攝到推廣， 徐遠翔一直在自己的能力範圍內給予了無私的幫助， 電影也得以順利拍攝完成直到要上映。
打開徐遠翔的朋友圈， 也可以看到他對西藏題材的電影有著特殊喜愛， 他自己以前就先後去藏區拍攝紀錄片多達五次， “ 不去西藏， 你不知道生命的極限和人生的高度。
IP沒死， 關鍵是怎麼做一個好劇本
徐遠翔最近在公眾場所的露面是今年9月份的一場編劇嘉年華活動。 主辦方請來了編劇界“小鋼炮”宋方金， 另一位就是徐遠翔， 一個倡言“IP已死”， 一個則是IP產業的擁護者。
IP是什麼？首先它是有價值的版權， 可轉換、延伸， 這是最好的IP。 “這不光是一個故事， 它還可以轉換成別的樣式， 比如遊戲、衍生品、戶外遊樂設施等。 ”徐遠翔認為， IP不是簡單的網路小說， 它包含三個要素：IP屬性、IP文本、IP可轉換。
“所有萬物皆有IP屬性， 每個人都有自帶的IP屬性， 只是強弱問題。 IP屬性超級強的特殊人物演部電影， 哪怕幾十秒， 票房都可能爆款。 ”比如一首歌、一個人、一個公園甚至每一個具體而微的東西， 它有IP屬性， 但還沒有形成IP文本（文本是這個東西延伸出來的一個故事、書本小說、舞臺劇、遊戲、動漫等跟故事相關的）；有了文本之後， 想要往影視作品上走，最重要的還是要進行IP的轉化，即開發轉化能力，這是編劇需要做的事情。
像姜文拍《俠隱》、馮小剛拍攝《我不是潘金蓮》、《芳華》，張藝謀拍攝《山楂樹之戀》、《歸來》等，基本都有一個IP文本預先存在。沒有IP文本，那就必須靠主創尤其是導演和演員強大的IP屬性來有效疊加。“馮小剛主演的《老炮兒》可能沒有小說文本，但它這個故事內核本身是有原型借鑒的，而馮小剛本身就是一個IP屬性很強的人，自帶流量。姜文導演也是，只要有一個好故事，是IP還是原創已經就沒那麼重要，只要它有一個好的故事內核就行了。”
徐遠翔認為，即使找到了一部非常好的IP，也需要挖掘IP屬性強大的團隊去開發出來，這樣才有可能成就一部好電影。對於自己走過的彎路和誤區，徐遠翔在採訪中也作出了經驗總結：比如，在阿裡影業擔任副總裁期間，他曾負責主抓《三生三世十裡桃花》的電影項目，徐遠翔加入阿裡之前，專案已經開始了劇本開發，對於劇本開發的品質，下面工作人員反應“不錯”，他當時的主要精力在於一起談演員、談那些視覺呈現能力強的中國和美國導演。“ 這部小說IP屬性很強，也有好的明星陣容和視覺效果，但恰恰忽視了最重要的環節，就是劇本開發時對故事內核的深入轉化 。”
對此，徐遠翔一直深感遺憾，當時忙著談很多國際性IP的版權和國際合作，卻在劇本把關環節上恰恰忽略了。而且那個時候如果把劇本撤回來重新修改，對團隊也是一個打擊，考慮到這些，對於劇本徐遠翔沒有插手這個電影劇本，“ 我本身做編劇出身，1991年大學畢業就分配到長春電影製片廠，後來在中影股份工作期間，看劇本也是主要工作之一，在這個環節上，我認為自己要負重要責任。 ”
徐遠翔看劇本時，經常會對編劇的劇本提一些“苛刻”的意見，在阿裡影業期間，他說其實只完整看了兩部劇本：一部是編劇李檣寫的《沒有別的愛》，另外一部則是編劇林黎勝開發的一部抗戰題材劇本，前一個電影項目因為演員的原因一直在擱淺中，後一個專案也遇到一些操作上的困難，排除這些元素，這兩部作品的核心故事確實值得期待。
徐遠翔自己也會寫劇本，他也買了一個小說的版權，故事非常好，他也曾拿這個跟幾位著名導演和演員交流過，他們也覺得很好，也給他提了一些好的建議，不過對於開發思路，徐遠翔有自己的一點點堅持。“ 好導演就是，當他跟你談劇本的時候，會給你一些好的建議，甚至直接指向你的痛點和缺陷在哪裡。 ”
中國有不少資深電影編劇，徐遠翔很欣賞，他也談到了自己一個特別欣賞的編劇朋友--小說家述平，述平一直在為姜文的電影寫劇本，“ 他是一個非常安靜、崇尚內心的人，他會把故事講得非常自然，也會經常跟我講故事的合理性，用什麼奇特的講故事方式去講，但不是技巧性的東西，講出來很真實，有質感。 ”用通俗的方式來講，這位元編劇朋友比較攻心，徐遠翔認為他是60後編劇裡傑出的一位，每次跟他交流，徐遠翔都會被對方的淵博多識、平和的心態折服。
行業是被“罵”壞的，要給年輕人建議而不是憤怒
談起網路力量，徐遠翔深有感觸，他替很多演員和導演鳴過不平，“總有一些互聯網黑勢力在黑他們。”其實，他自己本人又何曾不經常被陷進這個泥淖之中，但他大多數時候選擇了不予理會，時間自會給予公道。
今年因為一篇篇關於橫店演員敬業問題、演員片酬、收視率流量造假的負面報導，也給了行業一記警醒，當然除了指出問題，身為這個行業的從業人員，更多的是應該去正確引導這個行業，而不是天天去唱衰某個群體和某個領域。
有時在跟行業人士的飯局上，徐遠翔也會跟一些編劇同行開玩笑說，“ 別成天給電影學院的孩子灌輸一些虛假浪漫主義、形而上的東西，老給別人灌輸負能量思想，不如教一些實用的東西，比如怎麼鑒別劇本優劣，什麼樣的IP是好IP，授人與魚，不如授人與漁。 ”
他經常跟年輕人講，先把中國的四大名著啃透了，看看五百年來中國人習慣的敘事方式，單線條敘事，每一個故事情節層層遞進，情感度把握的都很清楚。“你說看了《美國往事》、《教父》，看一百遍有什麼用，整天只講那些異域文化陽春白雪的東西，多少有些不接地氣，對年輕人的實際創作也有限制。”
有時候，徐遠翔夜樂於給予年輕人一些方向性建設性的友善建議。
《金珠瑪米》導演楊蕊是學院派導演，也是徐遠翔的同門師妹，剛開始接觸這個電影項目，還是一部地方色彩、有一定政治性紀念性意義的電影，“其實這類電影全世界都有，但是在中國這種片子一般來講，都很難有很高的藝術性，都是對歷史事件做一個重播，盡可能高度真實地再現，最後還要承擔主旋律電影所要求的價值觀。”
如果按照以往套路，這部電影很難有亮點，但仔細琢磨《金珠瑪米》的故事，很有《拯救大兵瑞恩》、《與狼共舞》這些好萊塢類型片的味道，“它有感人的成功經典的好萊塢類型片影子，也非常接地氣，能把一個宏大的歷史事件作為背景，用非常具體的人物貫穿整個藏區歷史人物眾生相。”徐遠翔認為，這已經是嚴格意義上非常大膽的藝術呈現，也會超出大多數同類電影，立意高，並沒有就事論事。
如果換成別人，拍這麼一類電影，就是解放軍如何翻山越嶺把土匪、馬賊等圍剿，但楊蕊導演把這些元素巧妙隱藏起來，通過一個具體的解放軍小戰士，以借糧的方式進入一個舊時代藏人的未知世界，這個就超出了觀眾的一般觀影經驗。徐遠翔認為，《金珠瑪米》最大的成功之處在於，在製作上擺脫主旋律片子的影子，在海拔5000米以上奮戰80多天呈現出了較好的視覺效果，而且裡面藏族演員的表演都是非常接近真實的自然狀態，這在其他電影裡是比較缺乏的。
當然，限於篇幅原因，這部電影如果在每個階層的人物塑造上再深入挖掘，電影效果也許會更好。“ 它講的是一個很高度內心化的故事，動作片、紀錄片元素它都有，用這麼低成本拍出這樣的商業大片，很了不起，超出我的想像，它應該有相當好的市場。 ”
而楊蕊本身師承田壯壯導演，也有長期拍攝紀錄片的經驗，拍攝民族歷史類題材是她自己的強項。徐遠翔認為，“她可以去嘗試這類題材的IP改編轉化，有可能會做出一部石破天驚的作品，我相信她有這個能力。”
《金珠瑪米》，明天（12月12日）也正式登陸院線，有了一個不錯的開始。
想要往影視作品上走，最重要的還是要進行IP的轉化，即開發轉化能力，這是編劇需要做的事情。像姜文拍《俠隱》、馮小剛拍攝《我不是潘金蓮》、《芳華》，張藝謀拍攝《山楂樹之戀》、《歸來》等，基本都有一個IP文本預先存在。沒有IP文本，那就必須靠主創尤其是導演和演員強大的IP屬性來有效疊加。“馮小剛主演的《老炮兒》可能沒有小說文本，但它這個故事內核本身是有原型借鑒的，而馮小剛本身就是一個IP屬性很強的人，自帶流量。姜文導演也是，只要有一個好故事，是IP還是原創已經就沒那麼重要，只要它有一個好的故事內核就行了。”
徐遠翔認為，即使找到了一部非常好的IP，也需要挖掘IP屬性強大的團隊去開發出來，這樣才有可能成就一部好電影。對於自己走過的彎路和誤區，徐遠翔在採訪中也作出了經驗總結：比如，在阿裡影業擔任副總裁期間，他曾負責主抓《三生三世十裡桃花》的電影項目，徐遠翔加入阿裡之前，專案已經開始了劇本開發，對於劇本開發的品質，下面工作人員反應“不錯”，他當時的主要精力在於一起談演員、談那些視覺呈現能力強的中國和美國導演。“ 這部小說IP屬性很強，也有好的明星陣容和視覺效果，但恰恰忽視了最重要的環節，就是劇本開發時對故事內核的深入轉化 。”
對此，徐遠翔一直深感遺憾，當時忙著談很多國際性IP的版權和國際合作，卻在劇本把關環節上恰恰忽略了。而且那個時候如果把劇本撤回來重新修改，對團隊也是一個打擊，考慮到這些，對於劇本徐遠翔沒有插手這個電影劇本，“ 我本身做編劇出身，1991年大學畢業就分配到長春電影製片廠，後來在中影股份工作期間，看劇本也是主要工作之一，在這個環節上，我認為自己要負重要責任。 ”
徐遠翔看劇本時，經常會對編劇的劇本提一些“苛刻”的意見，在阿裡影業期間，他說其實只完整看了兩部劇本：一部是編劇李檣寫的《沒有別的愛》，另外一部則是編劇林黎勝開發的一部抗戰題材劇本，前一個電影項目因為演員的原因一直在擱淺中，後一個專案也遇到一些操作上的困難，排除這些元素，這兩部作品的核心故事確實值得期待。
徐遠翔自己也會寫劇本，他也買了一個小說的版權，故事非常好，他也曾拿這個跟幾位著名導演和演員交流過，他們也覺得很好，也給他提了一些好的建議，不過對於開發思路，徐遠翔有自己的一點點堅持。“ 好導演就是，當他跟你談劇本的時候，會給你一些好的建議，甚至直接指向你的痛點和缺陷在哪裡。 ”
中國有不少資深電影編劇，徐遠翔很欣賞，他也談到了自己一個特別欣賞的編劇朋友--小說家述平，述平一直在為姜文的電影寫劇本，“ 他是一個非常安靜、崇尚內心的人，他會把故事講得非常自然，也會經常跟我講故事的合理性，用什麼奇特的講故事方式去講，但不是技巧性的東西，講出來很真實，有質感。 ”用通俗的方式來講，這位元編劇朋友比較攻心，徐遠翔認為他是60後編劇裡傑出的一位，每次跟他交流，徐遠翔都會被對方的淵博多識、平和的心態折服。
行業是被“罵”壞的，要給年輕人建議而不是憤怒
談起網路力量，徐遠翔深有感觸，他替很多演員和導演鳴過不平，“總有一些互聯網黑勢力在黑他們。”其實，他自己本人又何曾不經常被陷進這個泥淖之中，但他大多數時候選擇了不予理會，時間自會給予公道。
今年因為一篇篇關於橫店演員敬業問題、演員片酬、收視率流量造假的負面報導，也給了行業一記警醒，當然除了指出問題，身為這個行業的從業人員，更多的是應該去正確引導這個行業，而不是天天去唱衰某個群體和某個領域。
有時在跟行業人士的飯局上，徐遠翔也會跟一些編劇同行開玩笑說，“ 別成天給電影學院的孩子灌輸一些虛假浪漫主義、形而上的東西，老給別人灌輸負能量思想，不如教一些實用的東西，比如怎麼鑒別劇本優劣，什麼樣的IP是好IP，授人與魚，不如授人與漁。 ”
他經常跟年輕人講，先把中國的四大名著啃透了，看看五百年來中國人習慣的敘事方式，單線條敘事，每一個故事情節層層遞進，情感度把握的都很清楚。“你說看了《美國往事》、《教父》，看一百遍有什麼用，整天只講那些異域文化陽春白雪的東西，多少有些不接地氣，對年輕人的實際創作也有限制。”
有時候，徐遠翔夜樂於給予年輕人一些方向性建設性的友善建議。
《金珠瑪米》導演楊蕊是學院派導演，也是徐遠翔的同門師妹，剛開始接觸這個電影項目，還是一部地方色彩、有一定政治性紀念性意義的電影，“其實這類電影全世界都有，但是在中國這種片子一般來講，都很難有很高的藝術性，都是對歷史事件做一個重播，盡可能高度真實地再現，最後還要承擔主旋律電影所要求的價值觀。”
如果按照以往套路，這部電影很難有亮點，但仔細琢磨《金珠瑪米》的故事，很有《拯救大兵瑞恩》、《與狼共舞》這些好萊塢類型片的味道，“它有感人的成功經典的好萊塢類型片影子，也非常接地氣，能把一個宏大的歷史事件作為背景，用非常具體的人物貫穿整個藏區歷史人物眾生相。”徐遠翔認為，這已經是嚴格意義上非常大膽的藝術呈現，也會超出大多數同類電影，立意高，並沒有就事論事。
如果換成別人，拍這麼一類電影，就是解放軍如何翻山越嶺把土匪、馬賊等圍剿，但楊蕊導演把這些元素巧妙隱藏起來，通過一個具體的解放軍小戰士，以借糧的方式進入一個舊時代藏人的未知世界，這個就超出了觀眾的一般觀影經驗。徐遠翔認為，《金珠瑪米》最大的成功之處在於，在製作上擺脫主旋律片子的影子，在海拔5000米以上奮戰80多天呈現出了較好的視覺效果，而且裡面藏族演員的表演都是非常接近真實的自然狀態，這在其他電影裡是比較缺乏的。
當然，限於篇幅原因，這部電影如果在每個階層的人物塑造上再深入挖掘，電影效果也許會更好。“ 它講的是一個很高度內心化的故事，動作片、紀錄片元素它都有，用這麼低成本拍出這樣的商業大片，很了不起，超出我的想像，它應該有相當好的市場。 ”
而楊蕊本身師承田壯壯導演，也有長期拍攝紀錄片的經驗，拍攝民族歷史類題材是她自己的強項。徐遠翔認為，“她可以去嘗試這類題材的IP改編轉化，有可能會做出一部石破天驚的作品，我相信她有這個能力。”
《金珠瑪米》，明天（12月12日）也正式登陸院線，有了一個不錯的開始。