清朝初年的康熙、雍正、乾隆三代， 因政治安定， 經濟繁榮， 皇帝重視， 瓷器的成就也非常卓越， 皇帝的愛好與提倡， 使得清初的瓷器製作技術高超， 裝飾精細華美， 成就不凡， 是悠久的中國陶瓷史上光耀燦爛的一頁。
順冶經歷17年
▲清順治 青花“加官進爵”圖盤
順治時期所燒制的瓷器在過去相當長的時間裡不被人們重視與認識， 歷史上文獻記載也不多。
▲茄皮紫釉暗花雲龍紋盤， 清順治， 高4.3cm， 口徑24.6cm， 足徑15.8cm。 清宮舊藏
▲青花花鳥紋蓋罐， 高47cm， 口徑20.6cm， 足徑20.4cm
故這一時期的無款瓷器常被籠統地稱為“明末清初”瓷， 或者把明末崇禎青花瓷歸為順治青花，
康熙經歷了61年
▲清康熙 天藍釉獸面紋螭耳尊
▲青花萬“壽”字大尊， 清康熙， 高76.5cm， 口徑37.5cm， 足徑28cm
康熙朝的瓷器是清代景德鎮瓷器的重點之一， 無論從造型， 品種， 釉色彩繪諸方面， 康熙制瓷都具有較高水準。
▲青花雉雞牡丹紋鳳尾尊， 高46cm， 口徑21.5cm， 足徑13.7cm
從造型看， 挺撥硬朗， 雄奇魁偉者頗多， 尤其是大件琢器， 小件作品中， 細巧秀麗者也不在小數， 康熙官窯瓷的主要特色在於顏色釉方面， 康熙早期以此為主， 康熙晚期創燒了琺瑯彩和粉彩。
▲胭脂紅地琺瑯彩開光花卉紋碗， 清康熙， 高7cm， 口徑14.8cm， 足徑5.7cm
青花在早中晚期有許多不同風格的作品， 其中以“翠毛色”和“寶石藍”為最隹。
雍正經歷13年
▲清雍正 青花釉裡紅松竹梅紋瓶
▲青花釉裡紅纏枝蓮紋雙螭耳尊， 清雍正， 高44.3cm， 口徑16.3cm， 足徑24.7cm
雍正時期被認為是清季盛世之一， 其瓷器生產達到了歷史最高水準， 製作之精冠絕於各代。
▲雍正款仿鈞新紫釉天球瓶， 清雍正， 高53cm， 口徑12cm， 足徑16cm
▲爐鈞釉鋪首耳壺， 清雍正， 高23.5cm， 口徑9.5cm， 足徑10cm
▲淡粉釉瓶， 高19.5cm， 口徑2.2cm， 足徑6.7cm
▲霽紅釉膽式瓶， 清雍正， 高27.8cm， 口徑3.5cm， 足徑8cm
總體風格輕巧俊秀， 精雅圓瑩， 這一時期的粉彩最為突出， 大肆盛行， 從而取代了康熙五彩的地位， 成為釉上彩的主流。
▲胭脂紅釉盤， 清雍正， 高2.9cm， 口徑15cm， 足徑9.3cm
▲粉彩雉雞牡丹紋盤， 清雍正， 高5cm， 口徑35.5cm， 足徑21.5cm
雍正粉彩不僅白地彩繪， 還有各種色地彩繪， 如珊瑚紅、淡綠、醬地以及墨地等。
乾隆經歷61年
▲清乾隆 粉彩開光鏤空花卉紋燈罩
乾隆朝是瓷器燒造的集大成時期， 也是清代景德鎮達到極盛的時代。
這一朝的官窯瓷以豐富， 多彩的品種和製作精美而著稱於世。 由於乾隆元年至二十年， 依然有唐英等卓越的督陶官和大批管理人才與能工巧匠。
乾隆早期官窯瓷的燒造與雍正朝官窯的燒造水準幾乎不相上下， 如果不施款， 很難區分前後。
▲各種釉彩大瓶， 清乾隆， 高86.4cm， 口徑27.4cm， 足徑33cm。
從品種看， 除了琺瑯彩是官窯在宮廷加工燒制外， 其佘品種也有仿製。 當時有所謂的“官古瓷”和“假官古瓷”等品種， 實即是民窯所燒的上等瓷器， 這類作品不斷在當地燒制。
▲鬥彩勾蓮紋“壽”字葫蘆瓶， 清乾隆， 高33.1cm， 口徑3.6cm， 足徑8cm
▲粉青釉暗獸面紋交泰尊，
▲粉彩開光四季山水蓋罐， 清乾隆， 通高19.2cm， 口徑7cm， 足徑7cm
▲琺瑯彩纏枝蓮紋雙連瓶， 清乾隆， 高17.5cm， 口徑6.8—4.8cm， 足徑7.5—5.1cm
從整體看， 他們的製作水準在官， 民窯之間， 是乾隆民窯的代表作品。 鴉片戰爭之後， 戰亂很多、政局動盪、外資入侵、市場縮小， 景瓷生產也受到嚴重推殘， 延續500多年的禦器廠也隨著清祚的傾圯而壽終正寢。
嘉慶經歷24年
▲青花雲龍紋螭耳瓶， 清嘉慶， 高25cm， 口徑6.5cm， 足徑7cm
▲“懋勤殿”款龍紋印盒， 清嘉慶， 通高7.7cm， 口徑22.5cm， 足徑14.5cm。 清宮舊藏
▲清嘉慶 粉彩籟瓜紋碗
景德鎮制瓷已明顯不如乾隆朝， 本朝留存下來的嘉慶官窯傳世品數量相對減少， 而且製作品質不十分高， 嘉慶朝早期官窯均落款“大清乾隆年制”， 直至喜慶四年， 乾隆“駕崩”，
道光經歷30年
▲珊瑚紅地白梅花紋蓋碗， 清道光， 通高8.1cm， 口徑10.7cm， 足徑4.2cm。 清宮舊藏
在清代景德鎮瓷業歷史上， 道光朝經歷了不少波折。 無論是瓷器造型還是釉彩方面和製作方面， 都有一種不盡人意的草率作風。
▲“慎德堂制”款粉彩賽龍、鳳舟圖盤， 清道光， 高5.4cm， 口徑28.5cm， 足徑17.8cm
不過作為一個時代的代表， 道光官窯依然有著其自身特色。 同前朝嘉慶和以後幾朝的作品綜合比較， 仍相當出色， 不少作品甚至遠勝過嘉慶朝瓷器。
道光官窯分兩種類型， 一種六字款， “大清道光年制”。 一種是“慎德堂制”款器， 從制作品看， 彩瓷品質高於顏色釉瓷器， 這是因為顏色釉在嘉慶朝已趨衰落，此時已回天無力，而彩瓷則如終是乾，嘉以來主流產品。
▲仿鈞窯變釉石榴尊，清道光，高19cm，口徑10.5cm，足徑9cm
從工藝看彩瓷屬於低溫繪彩，相對易製作。因而理當然地優於顏色釉，青花瓷在青料呈色，繪畫等方面依然保存著前朝風格，有些作品可與乾隆瓷並駕齊驅。
▲粉彩禦窯廠圖大瓶，清道光，高63cm，口徑22cm，足徑22.5cm
從整體看，“慎德堂制”款器製作品質普通較高，所以“慎德堂制”官窯款似乎更值得後人珍視。
咸豐經歷10年
▲清咸豐 青花竹石芭蕉紋玉壺春瓶
景德鎮陷入戰亂，咸豐初年，太平軍在長江江西的廣泛活動，使禦窯場燒造的部分瓷器無法運出江西。
咸豐五年，太平軍石達開等在江西與清軍作戰，景德鎮禦窯廠在戰亂中被迫停燒，傳世的為咸豐景德鎮官窯瓷應為咸豐五年前燒造，這一階段，似乎可看成是清代中期與晚期瓷器的分野了。
同冶經歷了13年
▲清同治 粉彩歲朝嬰戲果盤
經歷了咸豐朝激烈的戰亂之後，至同冶五年。景德鎮禦窯廠終於恢復了燒造，由於連年戰事，當地窯業元氣大傷。
景德鎮禦窯廠官窯瓷器的燒造僅僅為勉強應付朝廷的一種公務，至於同冶民窯瓷，更是粗製濫造。
僅僅維持著商品瓷的燒造品質。由於本朝官窯恢復於同冶五年，因而可以推斷，傳世同冶官窯瓷均為五年後產品。
▲粉彩火鍋，清咸豐
從咸豐五年至同冶五年，共曆十年，經過這十年停燒，景德鎮官窯瓷的製作風格起了較明顯的變化，最突出的變化是同冶官窯瓷與以後的光緒，宣統瓷有許多相似之處，與道光，咸豐瓷共同越來越少，有明顯的近代瓷特徵。
▲綠地粉彩開光花鳥紋方瓶，清咸豐，高29cm，口邊長9cm，足邊長8.8cm
無論是青花，顏色釉，彩瓷看均與光緒，宣統瓷器接近，許多作品如不施款，難區分¨同¨，¨光¨。同冶朝民窯瓷器中，無款器佔有一定比重，而篆款者幾乎都為圖章款。
許多款識上未書¨大清¨二字，有的寫成¨大清年制¨，有的人寫干支款¨某某年制¨有人以為這類缺朝號者是同光間作品，同治朝品種藍本與前朝相同，但品質繼續下降，近代瓷特徵明顯。
光緒經歷34年
▲清光緒 青花纏枝蓮紋賞瓶，高38cm，口徑7cm，足徑13cm
▲清光緒 黃地粉彩萬壽無疆紋奓鬥
光緒朝距今僅100年多，光緒末年距今不足百年。這一時期燒造的瓷器數量很大，傳世品也極為豐富，品種也十分豐富。其間有許多書本朝官款。
▲“大雅齋”款綠地粉彩花鳥紋高足盤，清光緒，高11.3cm，口徑24.7cm，足徑9.7cm
有落慈禧寢宮“儲秀宮”和“大雅齋”款的作品。由於光緒朝距今較近，傳世瓷器的品種，數量均十分豐富，可以認為與傳世的歷朝歷代官窯瓷相比。
▲綠地墨彩花鳥紋高足盤，清光緒，高11.3cm，口徑25cm，足徑9.7cm
傳世光緒官窯瓷器的數量可能最多。從製作的品質看，比同冶官窯瓷器略勝一籌，光緒朝景德鎮民窯業是異常活躍，在一種崇古，仿古之風影響下，當地民窯中大量出現了仿明永樂，宣德，成化及後朝的仿品。
▲黃地墨彩花蝶紋蓋盒，清光緒，高12.5cm，口徑16.2cm，足徑10.5cm
▲藕荷地粉彩花鳥紋圓盒，清光緒，通高21cm，口徑29cm，足徑20cm
清康熙，雍正，乾隆以後至嘉慶，道光等朝官窯瓷，許多仿品的亂真程度相當高，光緒朝瓷器與前朝基本相似，仍是以粉彩，青花為主流。
宣統經歷了4年
▲東青釉杏圓瓶，清宣統，高30cm，口邊長11.5cm，足邊長13.2cm
▲青花礬紅彩雲蝠直頸瓶，清宣統，高33.5cm，口徑7.8cm，足徑15cm。清宮舊藏
宣統朝距現代僅一步之遙，本朝燒造成量可能有限，品種也不多，主要有青花，五彩，粉彩及各顏色釉器等。
▲青花纏枝蓮紋蓋罐，清宣統，通高50.5cm，口徑22cm，足徑20.7cm
從傳世品看，宣統官窯瓷燒造品質均較高，不管品種，樣式，釉彩皆仿前朝，與光緒器基本相似，但同類作品製作比光緒器精細。
宣統民窯瓷器在傳世中出現較小，這並不是燒造少，本朝燒造僅3年，但距今時間近，損毀面不致太大，因而必有許多器物存世，由於許多的瓷器不落款，所以在鑒定中可能被劃歸光緒或民國。
▲礬紅彩描金雲龍紋高足盤，清宣統，高6cm，口徑22.5cm，足徑14.2cm。清宮舊藏
宣統朝瓷器無特別創新，但彩瓷新品種淺絳粉彩在光緒流行後，此時仍繼續發展，還燒造了停燒已久的琺瑯彩瓷器。
- END -
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這是因為顏色釉在嘉慶朝已趨衰落，此時已回天無力，而彩瓷則如終是乾，嘉以來主流產品。▲仿鈞窯變釉石榴尊，清道光，高19cm，口徑10.5cm，足徑9cm
從工藝看彩瓷屬於低溫繪彩，相對易製作。因而理當然地優於顏色釉，青花瓷在青料呈色，繪畫等方面依然保存著前朝風格，有些作品可與乾隆瓷並駕齊驅。
▲粉彩禦窯廠圖大瓶，清道光，高63cm，口徑22cm，足徑22.5cm
從整體看，“慎德堂制”款器製作品質普通較高，所以“慎德堂制”官窯款似乎更值得後人珍視。
咸豐經歷10年
▲清咸豐 青花竹石芭蕉紋玉壺春瓶
景德鎮陷入戰亂，咸豐初年，太平軍在長江江西的廣泛活動，使禦窯場燒造的部分瓷器無法運出江西。
咸豐五年，太平軍石達開等在江西與清軍作戰，景德鎮禦窯廠在戰亂中被迫停燒，傳世的為咸豐景德鎮官窯瓷應為咸豐五年前燒造，這一階段，似乎可看成是清代中期與晚期瓷器的分野了。
同冶經歷了13年
▲清同治 粉彩歲朝嬰戲果盤
經歷了咸豐朝激烈的戰亂之後，至同冶五年。景德鎮禦窯廠終於恢復了燒造，由於連年戰事，當地窯業元氣大傷。
景德鎮禦窯廠官窯瓷器的燒造僅僅為勉強應付朝廷的一種公務，至於同冶民窯瓷，更是粗製濫造。
僅僅維持著商品瓷的燒造品質。由於本朝官窯恢復於同冶五年，因而可以推斷，傳世同冶官窯瓷均為五年後產品。
▲粉彩火鍋，清咸豐
從咸豐五年至同冶五年，共曆十年，經過這十年停燒，景德鎮官窯瓷的製作風格起了較明顯的變化，最突出的變化是同冶官窯瓷與以後的光緒，宣統瓷有許多相似之處，與道光，咸豐瓷共同越來越少，有明顯的近代瓷特徵。
▲綠地粉彩開光花鳥紋方瓶，清咸豐，高29cm，口邊長9cm，足邊長8.8cm
無論是青花，顏色釉，彩瓷看均與光緒，宣統瓷器接近，許多作品如不施款，難區分¨同¨，¨光¨。同冶朝民窯瓷器中，無款器佔有一定比重，而篆款者幾乎都為圖章款。
許多款識上未書¨大清¨二字，有的寫成¨大清年制¨，有的人寫干支款¨某某年制¨有人以為這類缺朝號者是同光間作品，同治朝品種藍本與前朝相同，但品質繼續下降，近代瓷特徵明顯。
光緒經歷34年
▲清光緒 青花纏枝蓮紋賞瓶，高38cm，口徑7cm，足徑13cm
▲清光緒 黃地粉彩萬壽無疆紋奓鬥
光緒朝距今僅100年多，光緒末年距今不足百年。這一時期燒造的瓷器數量很大，傳世品也極為豐富，品種也十分豐富。其間有許多書本朝官款。
▲“大雅齋”款綠地粉彩花鳥紋高足盤，清光緒，高11.3cm，口徑24.7cm，足徑9.7cm
有落慈禧寢宮“儲秀宮”和“大雅齋”款的作品。由於光緒朝距今較近，傳世瓷器的品種，數量均十分豐富，可以認為與傳世的歷朝歷代官窯瓷相比。
▲綠地墨彩花鳥紋高足盤，清光緒，高11.3cm，口徑25cm，足徑9.7cm
傳世光緒官窯瓷器的數量可能最多。從製作的品質看，比同冶官窯瓷器略勝一籌，光緒朝景德鎮民窯業是異常活躍，在一種崇古，仿古之風影響下，當地民窯中大量出現了仿明永樂，宣德，成化及後朝的仿品。
▲黃地墨彩花蝶紋蓋盒，清光緒，高12.5cm，口徑16.2cm，足徑10.5cm
▲藕荷地粉彩花鳥紋圓盒，清光緒，通高21cm，口徑29cm，足徑20cm
清康熙，雍正，乾隆以後至嘉慶，道光等朝官窯瓷，許多仿品的亂真程度相當高，光緒朝瓷器與前朝基本相似，仍是以粉彩，青花為主流。
宣統經歷了4年
▲東青釉杏圓瓶，清宣統，高30cm，口邊長11.5cm，足邊長13.2cm
▲青花礬紅彩雲蝠直頸瓶，清宣統，高33.5cm，口徑7.8cm，足徑15cm。清宮舊藏
宣統朝距現代僅一步之遙，本朝燒造成量可能有限，品種也不多，主要有青花，五彩，粉彩及各顏色釉器等。
▲青花纏枝蓮紋蓋罐，清宣統，通高50.5cm，口徑22cm，足徑20.7cm
從傳世品看，宣統官窯瓷燒造品質均較高，不管品種，樣式，釉彩皆仿前朝，與光緒器基本相似，但同類作品製作比光緒器精細。
宣統民窯瓷器在傳世中出現較小，這並不是燒造少，本朝燒造僅3年，但距今時間近，損毀面不致太大，因而必有許多器物存世，由於許多的瓷器不落款，所以在鑒定中可能被劃歸光緒或民國。
▲礬紅彩描金雲龍紋高足盤，清宣統，高6cm，口徑22.5cm，足徑14.2cm。清宮舊藏
宣統朝瓷器無特別創新，但彩瓷新品種淺絳粉彩在光緒流行後，此時仍繼續發展，還燒造了停燒已久的琺瑯彩瓷器。
- END -
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