10月， 梁偉平到了退休年紀， 他算得上最早一代“海漂”， 出生江蘇阜寧， 1971年進阜甯淮劇團學藝。 和很多同時代戲曲演員一樣， 梁偉平轉過行， 1984年被著名淮劇表演藝術家筱文豔挖到上海淮劇團。 “從《金龍與蜉蝣》到《武訓先生》——梁偉平‘都市新淮劇’三部曲表演藝術研討會”近日舉行， 梁偉平回憶， “當時筱文豔老師打聽了好幾天， 晚上八點找到我的姑媽家， 發出邀約。 ”
一晃三十多年， 梁偉平主演《金龍與蜉蝣》《西楚霸王》將淮劇推上新高峰， 今年又與著名劇作家羅懷臻再度合作， 推出《武訓先生》， 構成上海淮劇團“都市新淮劇”三部曲，
《金龍與蜉蝣》
1984年， 梁偉平初到上海， “那時候我們蘇北人特別嚮往上海， 我工作以後把錢存起來， 哪怕一雙尼龍襪都要到上海買。 從江蘇的家到上海， 早上五點多發車， 一直開到晚上五點。 第一次來上海， 我印象太深了， 南方房子跟北方不一樣， 牆是白的， 城郊有水泥碉堡， 心情特別激動。 ”
進入上海唱淮劇， 梁偉平住集體宿舍， 室友們喝酒、打牌， 討論淮劇在上海能生存幾年， 有的說“十年”， 有的說“十五年還是可以的”， 那時大家對劇種已經有了危機感。 外形俊朗的梁偉平演過電視劇、話劇， 最多一次， 一天來了四個電視劇劇組挖人。 上世紀八十年代新加坡電視劇風靡中國，
《家有長子》
上戲教授戴平今年看了兩遍《武訓先生》， 腦海裡蹦出一句詩“無限風光在險峰”， “梁偉平從上世紀《金龍與蜉蝣》、《西楚霸王》兩部戲， 創造了淮劇史也是他自己表演史高峰以後， 沒有躺在榮譽上面歇歇腳、止步不前， 一直向新的高峰攀登。 他演過話劇、拍過電視劇。 他說， 淮劇是自己的命。 他今年60歲了， 但演20歲的武訓， 眼光是明亮的， 清澈眼神含有溫暖和愛意，
《武訓先生》
“一個好演員， 情感從冰點到沸點轉換流暢， 融入肢體表演， 達到有機統一。 ”上海市劇協主席楊紹林覺得， 與演《金龍與蜉蝣》《西楚霸王》相比， 出現在《武訓先生》中的梁偉平又有所變化， “你知道他對角色有控制， 但是感覺不到他在控制， 仿佛角色天然就是他那樣。
《千古韓非》
導演沈斌把演員分為“跟隨老師， 學得很規範的學院傳承派”、“有文化底蘊、講究人物形象”兩類， 而梁偉平的表演“既有人物形象， 又有戲曲的唱念作打表演手段”。 上戲教授張仲年說， “很多表演藝術家在各自領域是佼佼者、拔尖者， 但停留在戲曲類型化表演的範疇中， 沒有突破行當、地域限制。 梁偉平的唱獨具特色， 只要電視臺放他的演出， 隔著房間， 我也能聽出這是梁偉平。 他的表演非常精彩， 不拘泥於戲曲程式， 敢於從生活中， 敢於從其他劇種中吸取營養， 從自在、自如發展到自由階段。 ”張仲年說， 只有一起排練才能感覺到梁偉平的靈光， “不完全遵循僵死的、排定的一招一式。 他會即興表演， 根據對角色體會， 根據現場氣氛，