2017年12月17日晚， 北京保利十二周年秋季拍賣“仰之彌高——中國古代書畫夜場”中， 齊白石《山水十二條屏》以9.315億元成交， 成為最貴中國藝術品。 兩年前， 也就是2015年3月， 此套畫作在保利藝術博物館公開展覽。 在這場“近60年來首次公開展覽”中， 《山水十二條屏》已經被稱為“史上最貴藝術品”， 其時畫作的保額高達15億元人民幣。
▌《山水十二條屏》價值怎麼看
《山水十二條屏》為齊白石1925年所繪， 其中每一條屏畫面尺寸縱180釐米， 橫47釐米， 共計12條， 分別為《江上人家》《石岩雙影》《板橋孤帆》《柏樹森森》《遠岸余霞》《松樹白屋》《杏花草堂》《杉樹樓臺》《煙深帆影》《山中春雨》《紅樹白泉》《板塘荷香》。
按照內地有關學者的認識， 《山水十二條屏》是齊白石“衰年變法”第四個年頭裡創作的山水作品， 也是齊白石風格轉型期裡最具代表性的山水作品。 在2015年， 保利拍賣執行董事趙旭就表示， “這件作品是最重要的中國近現代書畫作品”。 也是在2015年， 匡時拍賣董事長董國強認為， “因為特殊性、唯一性， 這件作品的定價權在賣家手裡， 一旦成交， 它將成為史上最貴的中國藝術品”。
京城著名收藏家劉文傑也曾在保利藝術博物館舉辦《山水十二條屏》的講座， 分析本套畫作的價值。
劉文傑認為， 要想看懂《山水十二條屏》的價值， 首先要理解齊白石的藝術地位， 齊白石應被定位為古往今來綜合水準最高的“畫家畫”畫家（最高“文人畫”畫家為溥心畬）， 其繪畫題材極廣， 且從大寫意到工筆等中國畫表現方式都能達到頂尖水準， 喜愛其畫作的群體十分巨大， 同時， 其“妙在似與不似之間”的理論深得中國繪畫精髓。 因此， 在很多方面， 齊白石具備的能力都無人能及， 受到市場追捧是必然的。
對於《山水十二條屏》的價值， 劉文傑認為可從以下幾個方面認定——
尺幅巨大， 全部加起來有90多平尺， 這樣一套大尺幅的中國畫極為罕見。
從傳承情況來看， 本套作品傳承有緒、考之有據， 其整個流傳過程在藏家關注的範圍之內，
作品是齊白石在其“五出五歸”後創作的精品力作， 齊白石一生總共只先後畫過3套“十二條屏”， 其中一套是1932年齊白石為四川軍閥王瓚緒所繪， 現收藏在重慶博物館。 另一套創作時間更早， 當時他住在湖南老家， 用它換得了40畝水田， 這套畫作下落不明， 很有可能已經毀於戰火。 因此， 現在這套《山水十二條屏》就更加彌足珍貴。
▌《山水十二條屏》流傳梗概
齊白石《山水十二條屏》現身， 社會公眾似乎感覺十分突然。 實際上， 儘管這套畫作距離公眾視線較遠， 但卻始終處於圈內藏家的視野之內。 北京資深藏家也見證了這件作品的流傳過程。
2010年， 就職於《人民政協報》的資深媒體人孫煒在其著作《清風見蘭――郭秀儀的藝術生涯》一書中，
於是， 在《山水十二條屏》走火的同時， 孫煒2013年在《人民政協報》所撰文字《再談齊白石<山水十二條屏>收藏始末》被廣為轉載、引用， 成為一般讀者瞭解《山水十二條屏》傳承的重要文字， 然而， 不知何故， 這些轉載與引用大多都隱匿了來源及作者姓名。
此外， 《山水十二條屏》的藏家——臺灣長流美術館館長黃承志也已多次公開講述其收藏經歷， 兩相對照， 畫作的流傳脈絡大體還是清晰的。
首先， 擁有這套《山水十二條屏》的藏家， 為畫中上款所題——陳子林。 從第十二條屏的上款可知， 這套《山水十二條屏》應為齊白石祝賀陳子林50歲生日的賀禮。
在陳子林之後， 黃琪翔、郭秀儀夫婦通過京裱畫名師劉金濤， 從古玩字畫商手中收藏到這套畫作。
黃琪翔為著名愛國將領、政治活動家、中國農工民主黨創始人之一， 而郭秀儀出身滬上名門， 為知名民主愛國人士， 並且是齊白石入室弟子， 曾長期照顧齊白石老人生活。 黃琪翔、郭秀儀夫婦以收藏著稱， 其中齊白石作品收藏更為豐富。
在黃琪翔、郭秀儀夫婦買下《山水十二條屏》後， 這套畫作先後兩次在北京部分及全部展覽， 留下了珍貴的著錄及影像資料。 後來雖經文革抄沒，但最終《山水十二條屏》還是完璧歸趙，回到了黃琪翔、郭秀儀手中。
1989年底，臺灣畫商王台慶說服了郭秀儀，將這套畫作出讓，他找到願意接手的藏家就是臺灣長流美術館館長黃承志。
100萬美金在當時的中國書畫市場已屬天價，就當時的齊白石作品市場而言更是如此。因此，當畫作抵達長流，黃承志周圍的朋友認為，這套作品總共估價能夠達到30萬美金就算到頭了，也就是說，他們認為黃承志買貴了。後來，隨著時間推移，這套畫作被越來越多的人所關注，其價值也自然越來越被各方所認同。
黃承志曾言，一位來自大陸的山西煤礦老闆在一位拍賣公司老總引領下找到他，希望能夠買下這套作品。當時，買家為每條作品單件估價5000萬台幣，單條如此，但12條屏放在一起，作為完整一套作品就變得難以估價。雖然有可能高價成交，但黃承志表示，他最終放棄了這次交易。關於這套作品難以確定的價格問題，黃承志當時就認為，藝術品用拍賣形式來確定價格更具合理性。
▌展覽概況
齊白石《山水十二條屏》首次展出時間應為1954年4月，當時是在“齊白石繪畫展覽會”（中國美術家協會主辦）上首次露面。（1955年出品的紀錄片《畫家齊白石》中可看到第一、二、五、八、十一、十二開的展出情況。）保利2015年所說“60年來首次公開展覽”，也源於此次展覽，但是，此次展覽並非本套畫作完整全部展出。
1958年1月1日至1月20日，由中華人民共和國文化部、中國美術家協會主辦的“齊白石遺作展”（展覽地址為：北京蘇聯展覽館文化館）中，此十二條屏得以悉數展出。
在內地之外，《山水十二條屏》在流入臺灣長流美術館後，也先後幾次露面，獲得了很高的關注度。2002年，在臺北“國父紀念館”舉辦的“齊白石大展”中，出現了《山水十二條屏》其中幾幅作品。
2006年3月，長流美術館在“博覽古今——長流中西秘珍大展”中首次全面展出齊白石這套作品全貌，當時在介紹中就稱其為“畢生第一大作”，“是白石老人存世最重要的也是最大的一件作品”。
2013年3月在長流40周年館慶時，長流美術館·臺北館舉辦了“繼往開來——典藏精粹回顧展”，包括“中國古畫”“近現代水墨”“書法”“日本名家”“近現代西畫”“水彩”“膠彩”“東方古文物”“雕塑”“現代陶藝”十項內容。“近現代水墨”一項，長流在5000多件館藏中精選出大師名品，其中最重要展品的就是這套《山水十二條屏》。當時的介紹是“本作曾為中國著名領導人黃琪翔、郭秀儀夫婦收藏，構圖大膽奇崛，用墨變化多端，精湛淋漓，為畫家畢生藝術創作之集成”。
2015年3月20日至30日，齊白石《山水十二條屏》在保利藝術博物館進行展覽，由此進入保利時間，並最終完成拍賣。
後來雖經文革抄沒，但最終《山水十二條屏》還是完璧歸趙，回到了黃琪翔、郭秀儀手中。
1989年底，臺灣畫商王台慶說服了郭秀儀，將這套畫作出讓，他找到願意接手的藏家就是臺灣長流美術館館長黃承志。
100萬美金在當時的中國書畫市場已屬天價，就當時的齊白石作品市場而言更是如此。因此，當畫作抵達長流，黃承志周圍的朋友認為，這套作品總共估價能夠達到30萬美金就算到頭了，也就是說，他們認為黃承志買貴了。後來，隨著時間推移，這套畫作被越來越多的人所關注，其價值也自然越來越被各方所認同。
黃承志曾言，一位來自大陸的山西煤礦老闆在一位拍賣公司老總引領下找到他，希望能夠買下這套作品。當時，買家為每條作品單件估價5000萬台幣，單條如此，但12條屏放在一起，作為完整一套作品就變得難以估價。雖然有可能高價成交，但黃承志表示，他最終放棄了這次交易。關於這套作品難以確定的價格問題，黃承志當時就認為，藝術品用拍賣形式來確定價格更具合理性。
▌展覽概況
齊白石《山水十二條屏》首次展出時間應為1954年4月，當時是在“齊白石繪畫展覽會”（中國美術家協會主辦）上首次露面。（1955年出品的紀錄片《畫家齊白石》中可看到第一、二、五、八、十一、十二開的展出情況。）保利2015年所說“60年來首次公開展覽”，也源於此次展覽，但是，此次展覽並非本套畫作完整全部展出。
1958年1月1日至1月20日，由中華人民共和國文化部、中國美術家協會主辦的“齊白石遺作展”（展覽地址為：北京蘇聯展覽館文化館）中，此十二條屏得以悉數展出。
在內地之外，《山水十二條屏》在流入臺灣長流美術館後，也先後幾次露面，獲得了很高的關注度。2002年，在臺北“國父紀念館”舉辦的“齊白石大展”中，出現了《山水十二條屏》其中幾幅作品。
2006年3月，長流美術館在“博覽古今——長流中西秘珍大展”中首次全面展出齊白石這套作品全貌，當時在介紹中就稱其為“畢生第一大作”，“是白石老人存世最重要的也是最大的一件作品”。
2013年3月在長流40周年館慶時，長流美術館·臺北館舉辦了“繼往開來——典藏精粹回顧展”，包括“中國古畫”“近現代水墨”“書法”“日本名家”“近現代西畫”“水彩”“膠彩”“東方古文物”“雕塑”“現代陶藝”十項內容。“近現代水墨”一項，長流在5000多件館藏中精選出大師名品，其中最重要展品的就是這套《山水十二條屏》。當時的介紹是“本作曾為中國著名領導人黃琪翔、郭秀儀夫婦收藏，構圖大膽奇崛，用墨變化多端，精湛淋漓，為畫家畢生藝術創作之集成”。
2015年3月20日至30日，齊白石《山水十二條屏》在保利藝術博物館進行展覽，由此進入保利時間，並最終完成拍賣。