12月24日， 由遼寧省攝影家協會主辦的探索與創新：遼寧工業攝影理論研討會， 在東北大學國際學術交流中心舉行。 會上來自北京及省內的攝影界大咖就工業攝影話題進行了理論研討。 在座談交流中有人提到工業攝影中應注重人物情感表達。 想起自己多年前曾在《中國記者》雜誌上發表過“經濟攝影報導中人物表現的探索”的業務文章， 經濟攝影中有很大的一部分屬工業攝影範疇， 且在人物表達上也有很多共性的地方， 今特翻出這篇舊文。
經濟攝影報導中人物表現的探索
李永宏
隨著我國現代化建設和經濟體制改革的不斷深入發展，
注重人與表現主題的關係
我們把鏡頭對準人， 並不是隨意的任何人， 而是特定的某人或某群人。 人使照片有深度， 人物表現與主題和諧統一， 需認真做好調查研究工作，
注重人所處的現場環境
拍攝新聞照片要到現場， 人物所處的現場環境與主題表現密不可分。 有的同志一到拍攝現場， 不是首先觀察拍攝對象和現場， 不是從對象的客觀實際出發， 而是匆忙地從人的著裝、形象和環境的完美上去考慮， 然後按自己的意願加工擺佈一番， 從而破壞了現場， 損害了新聞照片的真實性。 有時我們可以看到這樣一些照片， 其中人物和現場對所表現的題材沒有任何關係， 或把要反映的主題表現在沒有任何聯繫的場景上， 這種物件與現場沒有任何聯繫的表現方法， 使讀者弄不清作者究竟是要說明物件還是要說明場景。 一般說來， 一幅好的新聞照片應該是情與景、人與物與現場的和諧統一，
注重人的真實形象
新聞攝影應該怎樣表現人?就是要表現特定人物在特定的環境中的真相和真情。攝影記者拍攝人物時，在現場進行擺拍折騰、指手劃腳，強求被攝者裝出某種姿態等等，均屬不妥。因為它嚴重破壞了新聞攝影的真實性原則。拍攝農民就要有農民的樣子，如果農民下田勞動，非要穿上西裝系上領帶，讓人一看就覺得是裝樣子。所以只有攝取人物在新聞現場的真實的有特點的動作、姿態，才能得到新聞人物的真實形象。我們強調真人真相，並不排斥由於攝影時所使用的鏡頭、所選擇的角度不同而產生的人物照片形象的多樣性。對於同一人物用不同的鏡頭，從不同的角度去拍，就會得到不同的形象效果，這也是攝影的魅力所在。我們不贊同干涉採訪物件的做法，提倡抓拍。人物形象的生動、感人之情，不是擺出來的，這樣的瞬間稍縱即逝，抓拍能更好地表現人在特定環境下的本來面貌，這樣才能獲得自然、真實的效果。我在拍攝《廠長為何要低頭》這張照片時，全國上下普遍打假，人民群眾對假冒偽劣產品痛恨至極，許多反映打假的攝影作品頻頻見報，而這張照片是拍自遼寧省技術監督局的一次新聞發佈會上，參加的人員是由於生產假冒偽劣產品而受令停產整頓的企業廠長，此時此地的廠長經理們簡直有點自慚形穢，同平日見到的風度翩翩人企業家的派頭形成明顯的對照。他們面對記者鏡頭，低頭回避，表現他們自己也是問心有愧，搞假冒偽劣產品不得人心。這是此時此地他們形象與內心情感的真實反映。雖然這張照片在表現用法上有所不同，但同樣起到了抨擊制假賣假的作用。
注重人的特有情感
在社會生活中，最本質的變化是人的變化，人的觀念、生活方式、行為方式的變化。而人是有情感的，“感人心者莫先乎情”，要拍出有情感的照片，攝影記者要在感情上和採訪對象融合在一起。攝影記者自己如果沒有先被採訪物件所感動，他也很難拍出感動讀者的照片來。俗語說：只有感動自己，才能感動別人，自己受到感動，才能拍出好的新聞照片。此外，攝影記者還要通過自己的觀察力、想像力、形象思維以及造型能力，正確地把握拍攝時機，恰到好處地反映拍攝物件內心深處的情感，攝取到最充分、最真摯、最有代表性的一瞬間，使照片上的人物形象情真意切，真實感人。無論是手舞足蹈、興高采烈的場面，還是悲傷憂鬱、撕肝裂膽的生死訣別，都是新聞攝影中人物情感表達的不可多得的好時機。恰到好處地捕捉到新聞人物的這些情感變化，無疑會增加照片的感染力。1986年，瀋陽防爆器械廠破產倒閉，許多記者的照片表現的是緊閉的廠門被貼上了封條，所反映的僅是事物的淺層次東西。而當時中國青年報記者鄭鳴拍攝的《倒閉後的滋味》，把原廠長石永階因企業破產問題尚未調查清楚，未能領到救濟金證，而在一邊抽著悶煙的情景攝入鏡頭，生動地再現了人物當時的複雜心態和企業破產給人們帶來的衝擊，令新聞攝影界刮目相看。1995年，我拍攝了《陣痛後的喜悅》，反映了9年後的石永階今非昔比，他已擁有了自己私人小廠，幹得很紅火。他面對記者鏡頭。一邊工作一邊伸出四個手指告訴記者，一年產值40萬元。這是一種情感的變化，也是一種觀念的變化。看到石永階在困境中奮起，作為記者的我也為他高興。
經濟新聞中如何表現人，如何使人物的真相、真情、真境充分表現出來，使之和諧統一，需要記者的智慧，更要記者在採訪實踐中不斷的探索和研究。
新聞攝影應該怎樣表現人?就是要表現特定人物在特定的環境中的真相和真情。攝影記者拍攝人物時，在現場進行擺拍折騰、指手劃腳，強求被攝者裝出某種姿態等等，均屬不妥。因為它嚴重破壞了新聞攝影的真實性原則。拍攝農民就要有農民的樣子，如果農民下田勞動，非要穿上西裝系上領帶，讓人一看就覺得是裝樣子。所以只有攝取人物在新聞現場的真實的有特點的動作、姿態，才能得到新聞人物的真實形象。我們強調真人真相，並不排斥由於攝影時所使用的鏡頭、所選擇的角度不同而產生的人物照片形象的多樣性。對於同一人物用不同的鏡頭，從不同的角度去拍，就會得到不同的形象效果，這也是攝影的魅力所在。我們不贊同干涉採訪物件的做法，提倡抓拍。人物形象的生動、感人之情，不是擺出來的，這樣的瞬間稍縱即逝，抓拍能更好地表現人在特定環境下的本來面貌，這樣才能獲得自然、真實的效果。我在拍攝《廠長為何要低頭》這張照片時，全國上下普遍打假，人民群眾對假冒偽劣產品痛恨至極，許多反映打假的攝影作品頻頻見報，而這張照片是拍自遼寧省技術監督局的一次新聞發佈會上，參加的人員是由於生產假冒偽劣產品而受令停產整頓的企業廠長，此時此地的廠長經理們簡直有點自慚形穢，同平日見到的風度翩翩人企業家的派頭形成明顯的對照。他們面對記者鏡頭，低頭回避，表現他們自己也是問心有愧，搞假冒偽劣產品不得人心。這是此時此地他們形象與內心情感的真實反映。雖然這張照片在表現用法上有所不同，但同樣起到了抨擊制假賣假的作用。
注重人的特有情感
在社會生活中，最本質的變化是人的變化，人的觀念、生活方式、行為方式的變化。而人是有情感的，“感人心者莫先乎情”，要拍出有情感的照片，攝影記者要在感情上和採訪對象融合在一起。攝影記者自己如果沒有先被採訪物件所感動，他也很難拍出感動讀者的照片來。俗語說：只有感動自己，才能感動別人，自己受到感動，才能拍出好的新聞照片。此外，攝影記者還要通過自己的觀察力、想像力、形象思維以及造型能力，正確地把握拍攝時機，恰到好處地反映拍攝物件內心深處的情感，攝取到最充分、最真摯、最有代表性的一瞬間，使照片上的人物形象情真意切，真實感人。無論是手舞足蹈、興高采烈的場面，還是悲傷憂鬱、撕肝裂膽的生死訣別，都是新聞攝影中人物情感表達的不可多得的好時機。恰到好處地捕捉到新聞人物的這些情感變化，無疑會增加照片的感染力。1986年，瀋陽防爆器械廠破產倒閉，許多記者的照片表現的是緊閉的廠門被貼上了封條，所反映的僅是事物的淺層次東西。而當時中國青年報記者鄭鳴拍攝的《倒閉後的滋味》，把原廠長石永階因企業破產問題尚未調查清楚，未能領到救濟金證，而在一邊抽著悶煙的情景攝入鏡頭，生動地再現了人物當時的複雜心態和企業破產給人們帶來的衝擊，令新聞攝影界刮目相看。1995年，我拍攝了《陣痛後的喜悅》，反映了9年後的石永階今非昔比，他已擁有了自己私人小廠，幹得很紅火。他面對記者鏡頭。一邊工作一邊伸出四個手指告訴記者，一年產值40萬元。這是一種情感的變化，也是一種觀念的變化。看到石永階在困境中奮起，作為記者的我也為他高興。
經濟新聞中如何表現人，如何使人物的真相、真情、真境充分表現出來，使之和諧統一，需要記者的智慧，更要記者在採訪實踐中不斷的探索和研究。