說起樂器， YAMAHA當之無愧的是世界第一。 尤其數字鋼琴與可擕式電子琴， 佔有世界份額的50%以上， 傳統鋼琴也在35%左右， 各種管樂器約30%，
事實上雅馬哈的歷史就是從一台壞掉的風琴開始的。 那是在1887年， 被日本濱松尋常小學視為寶貝的美國產風琴突然不響了， 當時身為醫療器械修理工的山葉寅楠被委託修理， 他對這種樂器產生了興趣， 並萌發了自己製造一台風琴的念頭。 日本第一台國產風琴誕生後， 山葉用扁擔扛著風琴徒步翻越過箱根嶺， 千里迢迢到了東京的音樂調查所(現東京藝大)， 卻得到“調律不准， 難以使用”的殘酷評價。 山葉留在東京以旁聽生身份在音樂調查所從零開始學習音樂理論和調律方法， 一個月的突擊學習之後， 山葉回到濱松開始日以繼夜地製作， 終於完成了第二號風琴，
1889年， 成立了YAMAHA風琴製造所， YAMAHA就是山葉的日文， 1897日本樂器製造株式會社成立， 1899年他們成功製造了日本第一台立式鋼琴， 1902年成功製造了日本第一台三角鋼琴， 到了1930年YAMAHA創立世界上首個音響實驗室。 然後就是一連串傳奇的開始， 雅馬哈成為跨足多個產業的製造商。 例如1976年順應潮流開始製作電子樂器， 發現元器件太貴並且技術無法掌握， 乾脆自己生產數位訊號處理器；有了數位技術後又投入路由器製作， 把樂器、電子設備、網路設備一手抓。 又如在製作鋼琴的過程中掌握木工技術， 開始嘗試做傢俱， 最後連房子都會蓋了。 戰爭時政府向他們訂購木制螺旋槳， 必須借來飛機發動機實驗，
NS-5000所有單元的振膜都使用Zylon化學纖維編織而成， 它在剛性與內損之間達到良好平衡， 表面再塗上一層Monel蒙乃爾合金塗層（含63%鎳與31%銅）， 有助於表現出管樂器的細膩音色， 且可防止Zylon因紫外線照射而劣化
當日本先鋒在音響視頻領域節節敗退；當夏普忍痛賣掉液晶面板工廠；當索尼退出電腦與家庭影院行列；當松下艱辛地維持家電王國版圖， 當所有日本大公司都面臨賠錢虧損的窘境時， 只有YAMAHA因為觸角廣伸， 這些年依舊活得很是滋潤。 JVC、三菱旗下的Diatone、松下、索尼都曾在日本泡沫經濟時期推出過極具創意的音箱產品，
1967年雅馬哈推出第一對音箱NS30， 模擬鋼琴響板設計了一個編號為JA-6002型， 以發泡材料製作的被動輻射器(尺寸89×63cm， 面積相當大）。 當時NS30被拿來與著名的JBL 4343相提並論， 認為聲音效果甚至還超越JBL， 對處於戰後崇洋媚外情緒嚴重的日本來說， 這是天大的榮耀。 1973年推出被稱為“YAMAHA揚聲器原點”的NS690音箱， 大抵確立了三音路的設計原則， 12吋低音成為一種標準。 1974年名震江湖的NS1000M推出， 中高音採用當時被認為不可能的99.99%純鈹製作， 100Hz以上至20kHz諧波失真與互調失真低於0.3％， 非常驚人的成績，旋即被瑞典和芬蘭廣播電臺指定為監聽音箱。NS 1000M的銷售量很可能仍保持著世界冠軍記錄，一直到1997年停產，總共售出超過20萬隻(10萬對)!發燒友熱捧的LS 3/5A總銷售大概超過5萬對，請不要忘記，LS 3/5A是通過Rogers、Harbeth、Spendor、KEF、Chartwell、Audiomaster等多個品牌聯手才有這樣的成績，真正厲害的是雅馬哈啊。
音箱內部的駐波來自單元背波，在箱體內劇烈擾動，造成無法控制的震動，形成噪音。NS-5000運用兩支內有填充材料的J型管狀物，也就是Acoustic Absorber調音器，固定在箱體左、右，可以針對特定頻率的駐波加以吸收，如此一來，箱體內就不需要填充過多的吸音材料了
接著1976年雅馬哈推出NS690 II、1980年推出NS690 III，1982年推出NS2000，主要是單元與箱體材料的改良，例如NS690 III使用雅馬哈鋼琴用的響板木箱，NS2000使用山毛櫸木箱，低音改用碳纖維振膜。1986年推出NS1000X音箱，可以說是NS200的進化版，使用珍貴的黑檀木箱。1987年慶祝雅馬哈創立百周年推出旗艦NSX10000，無所不用其極的奢侈用料，包括以結晶沉澱製作的鈹高音與中音，號稱沒有任何傳輸損耗，低音仍是長衝程碳纖維盆，頻率回應很保守的標示為 35Hz-20kHz，所有分音器零件用等離子焊接技術，這對音箱非常罕見，有幸遇到值得收藏。後來雅馬哈又陸續推出具有創意的產品，例如NS1 Classics的單元使用棉花、雲母混合PP製成。而幾乎每個錄音室都有的NS10M“小白”近場監聽音箱則使用很少見的樹心木漿製作，後來因過度採伐導致樹木頻臨絕種，小白音箱因而停產。在所有日本音響廠中，只有雅馬哈不忘初心的一直在追求進步，一直設法找到令人感動的聲音。
NS-5000採用北海道白樺木所製成的樺木夾板製作，面板厚度達到29.5mm，其他五面箱壁的厚度也達20m。此外，NS-5000還用上了YAMAHA獨有的三面斜接工法制作音箱，箱體結構格外堅固。表面處理則使用雅馬哈製作平臺鋼琴的烤漆手法，音箱光澤漂亮如鏡
我從一段介紹工廠的影片瞭解，從木材的比較、選擇、到喇叭單元的製作過程，雅馬哈認真的態度實在令人歎為觀止。世界上絕大多數音響廠一輩子都不會做這麼多研究，雅馬哈很早就開始在高音與中音單元採用“蒙乃爾合金氣相沉積鍍膜”技術，至今仍沒有幾家公司可以做到，國內發燒友因為一些狹隘的誤解而很少認真對待日本音箱，遺憾啊!經典的NS1000M與當時市場上頗有名氣的高手相比較，幾乎可以橫掃天下。英國權威發燒音響天書在1976年8月份出版了喇叭專刊，花了二個多月時間對84對音箱進行試聽比較以選出武林盟主。由多位元英國音響專家組成的兩組評判團負責對流行音樂與古典音樂的音效進行評分，比試過程中所動用的人力、物力以及時間的投入，可說是空前的。參加該次武林大會的揚聲器較為知名的有AR12、AR14、LS 3/5A、Bose 301、Celestion Ditton 33、Electro Voice Interface A、Goodman Achromat400、IMFTLS 80、JBLL166、JR149、KEF103、KEF 104AB、KLH317、KLHCL4、Marantz 5G＆6G、Monitor AudioMA3＆MA4、Mordaunt Short Pageant 2、QuadELS、Richard Allan 828LP、Spendor BC1＆BC3、Tannoy Cheviot、Tannoy Devon等等。比試的過程非常複雜與詳細，包括在無回音室內進行一連串的測試，結果NS 1000M鶴立雞群，以最高分勝出，取得全場總冠軍!
NS5000號稱是NS1000M的再進化版本，一樣維持著大尺寸低音單元、三音路、寬障板…等設計項目，傳承雅馬哈經典設計的企圖不言可喻。沒錯，NS-5000的樣子看起來很傳統，但如果認為它不過就是經典音箱的翻新，那就錯了。NS-5000處處充滿新設計、新概念，不僅單元採用全新材料，而且非常費工夫地細心處理音箱內部各種共振、駐波，再配上雅馬哈三角鋼琴相同的烤漆工法與量身訂制的專用腳架，讓NS-5000足可名列當今日本音箱的最高水準。只要拋開成見，仔細欣賞這對旗艦音箱NS5000，相信你一定也會驚喜連連!
接下來就對NS-5000的各項特色一一說明。
背後的低音反射統有二個海綿塞子可以隨環境調節使用
●NS-5000的所有單元均採用Zylon®製成的振膜，再加上雅馬哈的氣相沉積方式處理。Zylon®是由日本東洋紡公司將PBO材料經液晶紡絲而得，是新世紀的超強纖維，這種纖維有極高強度，手感卻非常柔軟，常被用在防彈背心、消防服等。雅馬哈發現，用Zylon®製成的振膜速度可媲美鈹金屬，擁有金屬振膜的強度高、速度快的優點，但卻沒有其生冷尖銳的缺點。加之自身的頻率回應非常平穩，音色和速度統一，所以乾脆把三個單元全部改用新材料製作。單元表面再以氣相沉澱方式，鍍上一層蒙乃爾合金(又稱鎳合金，是一種以金屬鎳為基體添加銅、鐵、錳等其它元素而成的合金，呈銀白色)。所謂的氣相沉澱是在真空條件下，採用物理方法將固體或液體表面氣化成氣態原子、分子或部分電離成離子，並通過低壓氣體或等離子體過程，在基體表面沉積薄膜的技術。雅馬哈說鍍上蒙乃爾合金後有助於表現出管樂器的細膩音色，且可防止Zylon因紫外線照射而劣化。
●新開發的R.S.Chamber共振抑制腔能消除音箱內中高頻的多餘共振。NS5000的高音單元和中音單元後面分別安裝兩個特殊形狀的導管，把共振消除後我們就能聽到小音量時任何的細微變化。
●在NS-5000的開發過程中，雅馬哈工程師對不同箱體結構設計進行了縝密的研究，最後還是決定以1974年推出的NS-1000M為藍本，但改用低音反射式結構，65升內容積是12吋三分頻配置所需的最小尺寸，通過三面斜接榫合等傳統工藝牢固地組裝在一起。雅馬哈還運用鐳射光掃描音箱進行有限元分析，找出木箱內什麼位置必須加裝補強的樑柱或支撐物，以減少箱體共振，而不是盲目地胡亂安裝結果讓聲音變得死板。雅馬哈說NS5000並沒有什麼先進材料，也不算超重量級的產品，箱體卻幾乎沒有任何諧振。
●新的NS5000改用日本北海道的白樺木多層板製作木箱。雅馬哈說他們針對不同材料的機械強度和聲學特性以及日本國內木材的品質進行了綜合研究，煞費苦心去除木料上的每一個結疤和孔洞，確保經受長期使用所必需的耐久性，最終才決定使用北海道白樺木，這就是匠心精神!前障板厚度為29.5mm，箱體其他五個表面為20mm，確保整個箱體達到理想的剛度。
●使用新開發的J型吸音器，有了這項技術，NS5000只在底部用了二片吸音棉，就能高效準確地消除箱內駐波，保留因為大量吸音處理丟失的音樂細節，儘量重現至關重要的音樂現場感。
●箱體表面亮黑鋼琴烤漆採用雅馬哈三角鋼琴專用的油漆、底漆和拋光工藝，堅硬而勻稱的薄膜進一步增強了箱體的剛性，同時可以抑制細微的震動，提高音箱的訊噪比。
●NS-5000分頻器使用包括德國Mundorf的MCap SUPREME EVO鋁箔油浸電容，Mundorf的MResist SUPREME電阻，重達1.6kg的電感等發燒元件。雙面印刷的線路板有厚度高達 140 μ的銅質線路，並以最短的路徑設計以求訊號損失最低。內部配線為PC-Triple C導體，這是古河PCOCC宣佈停產後，FCM隨後發表的產品，這家公司也是古河電氣工業旗下一個電裝部門。
NS 5000配備的磁吸金屬網罩，做工非一般的精美
試聽過程嘗試搭配德國Einstein的晶體合併功放與高班KT88電子管合併功放，證明雅馬哈還是無膽不歡，用晶體機可以獲得更通清光亮的音色與敏捷的瞬態反應，但低音量感少了一點，即使把反射孔的吸音棉全部拿掉，NS5000播放古典音樂還是欠缺飽滿溫暖。換上膽機後一切改觀，在不影響NS5000純淨自然的本質下，增添了甜美的光澤與從容有彈性的低音。NS-5000的設計比較特別，12吋低音單元負責的頻段達到750Hz，通常這是中音單元負責的頻段，因此吸音棉的改變會影響聲音。NS5000的反射口可以不使用吸音棉，也可以完全塞住，或者將吸音棉拿掉中心只使用外圈，方便搭配不同空間使用。在《新音響》試音室完全不用吸音棉表現最好，既開闊又真實，尖塔狀的平衡度習慣後也很舒服。對低音控來說，建議你把NS5000貼著牆壁擺位，沒問題的，錄音室使用NS1000M監聽音箱就是讓它靠著牆，能更多獲取豐沛的低頻。
NS5000的聲音可以用二個字形容--準確。它的準確性絲毫不輸給任何一對監聽音箱，頻響非常平直，平直到甚至有點平淡，淡的沒有一點音染。除此之外NS5000有兩點與眾不同的地方：①超級的分析力。《當鋪爵士》中那首《Hight Life》一開始就表現出煙霧彌漫的氛圍，薩克斯風溫暖松厚，大提琴形體凝聚，NS5000像是個局外人冷靜的觀看表演，距離較遠，音場很寬，透視強烈沒有一點雜質，低音像躡腳走路的貓，整個場景猶如一覽無遺的4K超清畫面。②低頻瞬態反應超強。NS5000的低頻並不是讓你捶胸口震撼的類型，但速度之快幾乎無敵，別忘了它設計的目的就是做音響監聽。實際上NS5000的全頻段都非常快，每個音符都被分割得一清二楚，每件樂器與人聲定位都明確可數，這種閃電般的速度一點都不躁，反而有種乘著旋律飛翔的快感。唯一的缺點就是低音沒有餘震贅肉，太乾淨了以致能量與下潛都覺得不夠，聽爵士樂躍動感超棒，古典音樂的基礎就輕盈了些。想玩好NS5000，首先得設法讓低音飽滿一些。
但NS5000又比小白箱NS10M之類的產品和藹可親多了，它的中頻更柔潤多汁，高音很細膩平滑，連低頻的量感和鬆弛度更加討好，在嚴謹的表面下有更多的表情變化。NS5000這種真實準確到難以形容的聲音，能徹徹底底還原音樂中的所有元素，不會隱瞞瑕疵，也不會錦上添花，只要搭配妥當對各種音樂的表現都能產生觸動心靈的力量，越聽越順耳，越聽越好聽。播放《饑餓鳥》電影配樂，NS5000展現的大場面形塑能力有超越體積的表現，12吋低音帶來力度結實，精准又爽快的澎湃感，電子樂器的深沉低頻席捲整個空間，大音量下始終氣定神閑，所以NS5000也可以爆棚起來。
這對音箱很容易推動，甚至用雅馬哈的A-S3000合併功放(輸出功率100瓦/8歐姆，300瓦/2歐姆)就能很好的搭配
在試聽過程越聽越吃驚，越聽越喜歡，已經找不到什麼詞彙來說明NS5000的“純與醇、淨與靜”，真正懂樂器的人，一定知道它的好處。可以這麼說，我從來不曾聽過一對這麼“悅耳”的監聽音箱，哦!難怪，NS5000是鋼琴師傅製作的。
非常驚人的成績，旋即被瑞典和芬蘭廣播電臺指定為監聽音箱。NS 1000M的銷售量很可能仍保持著世界冠軍記錄，一直到1997年停產，總共售出超過20萬隻(10萬對)!發燒友熱捧的LS 3/5A總銷售大概超過5萬對，請不要忘記，LS 3/5A是通過Rogers、Harbeth、Spendor、KEF、Chartwell、Audiomaster等多個品牌聯手才有這樣的成績，真正厲害的是雅馬哈啊。音箱內部的駐波來自單元背波，在箱體內劇烈擾動，造成無法控制的震動，形成噪音。NS-5000運用兩支內有填充材料的J型管狀物，也就是Acoustic Absorber調音器，固定在箱體左、右，可以針對特定頻率的駐波加以吸收，如此一來，箱體內就不需要填充過多的吸音材料了
接著1976年雅馬哈推出NS690 II、1980年推出NS690 III，1982年推出NS2000，主要是單元與箱體材料的改良，例如NS690 III使用雅馬哈鋼琴用的響板木箱，NS2000使用山毛櫸木箱，低音改用碳纖維振膜。1986年推出NS1000X音箱，可以說是NS200的進化版，使用珍貴的黑檀木箱。1987年慶祝雅馬哈創立百周年推出旗艦NSX10000，無所不用其極的奢侈用料，包括以結晶沉澱製作的鈹高音與中音，號稱沒有任何傳輸損耗，低音仍是長衝程碳纖維盆，頻率回應很保守的標示為 35Hz-20kHz，所有分音器零件用等離子焊接技術，這對音箱非常罕見，有幸遇到值得收藏。後來雅馬哈又陸續推出具有創意的產品，例如NS1 Classics的單元使用棉花、雲母混合PP製成。而幾乎每個錄音室都有的NS10M“小白”近場監聽音箱則使用很少見的樹心木漿製作，後來因過度採伐導致樹木頻臨絕種，小白音箱因而停產。在所有日本音響廠中，只有雅馬哈不忘初心的一直在追求進步，一直設法找到令人感動的聲音。
NS-5000採用北海道白樺木所製成的樺木夾板製作，面板厚度達到29.5mm，其他五面箱壁的厚度也達20m。此外，NS-5000還用上了YAMAHA獨有的三面斜接工法制作音箱，箱體結構格外堅固。表面處理則使用雅馬哈製作平臺鋼琴的烤漆手法，音箱光澤漂亮如鏡
我從一段介紹工廠的影片瞭解，從木材的比較、選擇、到喇叭單元的製作過程，雅馬哈認真的態度實在令人歎為觀止。世界上絕大多數音響廠一輩子都不會做這麼多研究，雅馬哈很早就開始在高音與中音單元採用“蒙乃爾合金氣相沉積鍍膜”技術，至今仍沒有幾家公司可以做到，國內發燒友因為一些狹隘的誤解而很少認真對待日本音箱，遺憾啊!經典的NS1000M與當時市場上頗有名氣的高手相比較，幾乎可以橫掃天下。英國權威發燒音響天書在1976年8月份出版了喇叭專刊，花了二個多月時間對84對音箱進行試聽比較以選出武林盟主。由多位元英國音響專家組成的兩組評判團負責對流行音樂與古典音樂的音效進行評分，比試過程中所動用的人力、物力以及時間的投入，可說是空前的。參加該次武林大會的揚聲器較為知名的有AR12、AR14、LS 3/5A、Bose 301、Celestion Ditton 33、Electro Voice Interface A、Goodman Achromat400、IMFTLS 80、JBLL166、JR149、KEF103、KEF 104AB、KLH317、KLHCL4、Marantz 5G＆6G、Monitor AudioMA3＆MA4、Mordaunt Short Pageant 2、QuadELS、Richard Allan 828LP、Spendor BC1＆BC3、Tannoy Cheviot、Tannoy Devon等等。比試的過程非常複雜與詳細，包括在無回音室內進行一連串的測試，結果NS 1000M鶴立雞群，以最高分勝出，取得全場總冠軍!
NS5000號稱是NS1000M的再進化版本，一樣維持著大尺寸低音單元、三音路、寬障板…等設計項目，傳承雅馬哈經典設計的企圖不言可喻。沒錯，NS-5000的樣子看起來很傳統，但如果認為它不過就是經典音箱的翻新，那就錯了。NS-5000處處充滿新設計、新概念，不僅單元採用全新材料，而且非常費工夫地細心處理音箱內部各種共振、駐波，再配上雅馬哈三角鋼琴相同的烤漆工法與量身訂制的專用腳架，讓NS-5000足可名列當今日本音箱的最高水準。只要拋開成見，仔細欣賞這對旗艦音箱NS5000，相信你一定也會驚喜連連!
接下來就對NS-5000的各項特色一一說明。
背後的低音反射統有二個海綿塞子可以隨環境調節使用
●NS-5000的所有單元均採用Zylon®製成的振膜，再加上雅馬哈的氣相沉積方式處理。Zylon®是由日本東洋紡公司將PBO材料經液晶紡絲而得，是新世紀的超強纖維，這種纖維有極高強度，手感卻非常柔軟，常被用在防彈背心、消防服等。雅馬哈發現，用Zylon®製成的振膜速度可媲美鈹金屬，擁有金屬振膜的強度高、速度快的優點，但卻沒有其生冷尖銳的缺點。加之自身的頻率回應非常平穩，音色和速度統一，所以乾脆把三個單元全部改用新材料製作。單元表面再以氣相沉澱方式，鍍上一層蒙乃爾合金(又稱鎳合金，是一種以金屬鎳為基體添加銅、鐵、錳等其它元素而成的合金，呈銀白色)。所謂的氣相沉澱是在真空條件下，採用物理方法將固體或液體表面氣化成氣態原子、分子或部分電離成離子，並通過低壓氣體或等離子體過程，在基體表面沉積薄膜的技術。雅馬哈說鍍上蒙乃爾合金後有助於表現出管樂器的細膩音色，且可防止Zylon因紫外線照射而劣化。
●新開發的R.S.Chamber共振抑制腔能消除音箱內中高頻的多餘共振。NS5000的高音單元和中音單元後面分別安裝兩個特殊形狀的導管，把共振消除後我們就能聽到小音量時任何的細微變化。
●在NS-5000的開發過程中，雅馬哈工程師對不同箱體結構設計進行了縝密的研究，最後還是決定以1974年推出的NS-1000M為藍本，但改用低音反射式結構，65升內容積是12吋三分頻配置所需的最小尺寸，通過三面斜接榫合等傳統工藝牢固地組裝在一起。雅馬哈還運用鐳射光掃描音箱進行有限元分析，找出木箱內什麼位置必須加裝補強的樑柱或支撐物，以減少箱體共振，而不是盲目地胡亂安裝結果讓聲音變得死板。雅馬哈說NS5000並沒有什麼先進材料，也不算超重量級的產品，箱體卻幾乎沒有任何諧振。
●新的NS5000改用日本北海道的白樺木多層板製作木箱。雅馬哈說他們針對不同材料的機械強度和聲學特性以及日本國內木材的品質進行了綜合研究，煞費苦心去除木料上的每一個結疤和孔洞，確保經受長期使用所必需的耐久性，最終才決定使用北海道白樺木，這就是匠心精神!前障板厚度為29.5mm，箱體其他五個表面為20mm，確保整個箱體達到理想的剛度。
●使用新開發的J型吸音器，有了這項技術，NS5000只在底部用了二片吸音棉，就能高效準確地消除箱內駐波，保留因為大量吸音處理丟失的音樂細節，儘量重現至關重要的音樂現場感。
●箱體表面亮黑鋼琴烤漆採用雅馬哈三角鋼琴專用的油漆、底漆和拋光工藝，堅硬而勻稱的薄膜進一步增強了箱體的剛性，同時可以抑制細微的震動，提高音箱的訊噪比。
●NS-5000分頻器使用包括德國Mundorf的MCap SUPREME EVO鋁箔油浸電容，Mundorf的MResist SUPREME電阻，重達1.6kg的電感等發燒元件。雙面印刷的線路板有厚度高達 140 μ的銅質線路，並以最短的路徑設計以求訊號損失最低。內部配線為PC-Triple C導體，這是古河PCOCC宣佈停產後，FCM隨後發表的產品，這家公司也是古河電氣工業旗下一個電裝部門。
NS 5000配備的磁吸金屬網罩，做工非一般的精美
試聽過程嘗試搭配德國Einstein的晶體合併功放與高班KT88電子管合併功放，證明雅馬哈還是無膽不歡，用晶體機可以獲得更通清光亮的音色與敏捷的瞬態反應，但低音量感少了一點，即使把反射孔的吸音棉全部拿掉，NS5000播放古典音樂還是欠缺飽滿溫暖。換上膽機後一切改觀，在不影響NS5000純淨自然的本質下，增添了甜美的光澤與從容有彈性的低音。NS-5000的設計比較特別，12吋低音單元負責的頻段達到750Hz，通常這是中音單元負責的頻段，因此吸音棉的改變會影響聲音。NS5000的反射口可以不使用吸音棉，也可以完全塞住，或者將吸音棉拿掉中心只使用外圈，方便搭配不同空間使用。在《新音響》試音室完全不用吸音棉表現最好，既開闊又真實，尖塔狀的平衡度習慣後也很舒服。對低音控來說，建議你把NS5000貼著牆壁擺位，沒問題的，錄音室使用NS1000M監聽音箱就是讓它靠著牆，能更多獲取豐沛的低頻。
NS5000的聲音可以用二個字形容--準確。它的準確性絲毫不輸給任何一對監聽音箱，頻響非常平直，平直到甚至有點平淡，淡的沒有一點音染。除此之外NS5000有兩點與眾不同的地方：①超級的分析力。《當鋪爵士》中那首《Hight Life》一開始就表現出煙霧彌漫的氛圍，薩克斯風溫暖松厚，大提琴形體凝聚，NS5000像是個局外人冷靜的觀看表演，距離較遠，音場很寬，透視強烈沒有一點雜質，低音像躡腳走路的貓，整個場景猶如一覽無遺的4K超清畫面。②低頻瞬態反應超強。NS5000的低頻並不是讓你捶胸口震撼的類型，但速度之快幾乎無敵，別忘了它設計的目的就是做音響監聽。實際上NS5000的全頻段都非常快，每個音符都被分割得一清二楚，每件樂器與人聲定位都明確可數，這種閃電般的速度一點都不躁，反而有種乘著旋律飛翔的快感。唯一的缺點就是低音沒有餘震贅肉，太乾淨了以致能量與下潛都覺得不夠，聽爵士樂躍動感超棒，古典音樂的基礎就輕盈了些。想玩好NS5000，首先得設法讓低音飽滿一些。
但NS5000又比小白箱NS10M之類的產品和藹可親多了，它的中頻更柔潤多汁，高音很細膩平滑，連低頻的量感和鬆弛度更加討好，在嚴謹的表面下有更多的表情變化。NS5000這種真實準確到難以形容的聲音，能徹徹底底還原音樂中的所有元素，不會隱瞞瑕疵，也不會錦上添花，只要搭配妥當對各種音樂的表現都能產生觸動心靈的力量，越聽越順耳，越聽越好聽。播放《饑餓鳥》電影配樂，NS5000展現的大場面形塑能力有超越體積的表現，12吋低音帶來力度結實，精准又爽快的澎湃感，電子樂器的深沉低頻席捲整個空間，大音量下始終氣定神閑，所以NS5000也可以爆棚起來。
這對音箱很容易推動，甚至用雅馬哈的A-S3000合併功放(輸出功率100瓦/8歐姆，300瓦/2歐姆)就能很好的搭配
在試聽過程越聽越吃驚，越聽越喜歡，已經找不到什麼詞彙來說明NS5000的“純與醇、淨與靜”，真正懂樂器的人，一定知道它的好處。可以這麼說，我從來不曾聽過一對這麼“悅耳”的監聽音箱，哦!難怪，NS5000是鋼琴師傅製作的。