因單純而不恐懼
感情歷程與事業生涯都一樣起伏多變的李慧秋， 面對人世卻怡然自信。 她說她是那種旅行時不會先讀資料的人，
她相信愛情可以隨時發生， 但是自己的肉體與精神先要能有絕對的自由， 因為“愛情是不奴役所愛的人”但要給得適時適所。
李慧秋讓自己以單純的心來看待這個世界， 她也因為這樣的單純而對未來不覺恐懼。
君若憐花花憐君
我問李慧秋說她希望自己成為一個怎樣的女人？
她說她從小就期望自己長大後能成為一個“灑脫、帥氣又性感的女人”
看起來理性感性特質皆有的李慧秋， 剛結束一段逾十年的感情關係， 也曾有過七年的婚姻和一個小孩。 她回述這些點滴時平靜且怡然， 她說本來人生就是一段接一段的旅行接駁， 因為對下一段旅程永遠懷抱著欣喜的期待，
生長于台南白河的李慧秋， 敘述自己小學四年級時如何賭氣離家， 天黑後一人獨坐離家不遠的河邊， 聽見母親出來呼喊尋找她著急的聲音----“從小我就喜歡能一人獨立完成的事， 像美術、勞作， 高一時有一天我決定要畫一張大幅水墨， 就把家裡的大門當書板， 釘上圖紙一點不怕的畫起大幅山水來”，
但是人生際遇轉折， 使李慧秋最後選空間設計而非國畫為生涯職志。 她望著自己案頭成串靜立在筒中的毛筆說：“我最近開始又想畫了， 但是藝專三年臨摹與技巧上的模仿， 反而讓我如今害怕不敢動筆。 ”李慧秋想要回到戴老師引發她對繪畫的思考與熱情上去， 而藝專對技巧的強調， 卻成為她想回去時阻逆的鴻溝， “真想能拋掉那些習以為常的技巧呢！”李慧秋這樣描述她對繪畫的追憶與期盼。
初到臺北板橋上學時的李慧秋， 對都會環境的雜亂無章極為不安， 失去與自然的平和關係也叫她慌亂無措， “到臺北後，
這樣的身心失頓卻引發了秋苑藝廊的成立， 在這個她用心經營的空間裡， 李慧秋逐漸找到自己安頓的出發點。
這同時間李慧秋也看了一部引她深思的電影《戰火浮生錄》， 從電影中領悟到原來“整個世界大環境是無法一夕改變的， 必須要有耐心去應對。 ”於是自小就喜愛的個人勞動， 在藝廊與個人生活的細節裡開始著手， 一點一滴的改善起身邊的世界， 她在這樣的實踐過程中“瞭解了生活真的是可以改善、可以創造、可以美化的， 而且我本來就是一個愛勞動的人。
這樣生活美學的實證也讓來往畫廊的朋友生出信心， 有人就開始邀李慧秋為他們的家做設計， 也意外的匯出李慧秋至今已近二十年的空間設計生涯來。
李慧秋談到她自己的設計時說：“我的空間裡一定要有一個小花園， 因為人在每天花時間照顧花草時， 可以聽到花草的話語， 可以從中得到安定的感覺。 ”她自己位在天母山腳的住處， 就有著整理宜人舒坦的前院， 院子中央樓高的桂花樹正滿開香味撲鼻， 屋內也是大小盆栽安置宜人， 可以很清楚的感覺到空間中個體與環境平和安靜的關係， 外在紛雜的世界似乎一時相忘了。
李慧秋告訴她年輕的同事們：“一定要喜歡所做的工作， 不要委屈自己， 要照顧好自己的身心，才能面對全部的事情，而且絕對沒有解決不了的事。”她會要同事放下手中忙碌緊張的工作，跟她到花園去素描寫生或喝杯咖啡聊聊天，她告訴這些年輕的後輩，不能只是不止盡的付出，像呼吸一樣的，吐光了氣後一定要補回新鮮的空氣，否則力氣終要耗用光的。
李慧秋的人生並不特別比他人坦順，但她不管環境境遇如何，總是記得在旅途中，停留片刻的和身邊的花草說話述情，而不像大多數的我們只是埋頭奔赴終點。她也以自己這樣所行過一程花一程草般的人生，向我們說明她如何的成就出了一位“灑脫、帥氣又性感的女人”來。
自在的安靜
李慧秋設計的空間給我最強烈的感覺就是---自在的安靜。
李慧秋說與業主的默契，和談戀愛有點相像。因為她認為“設計者一定要有體貼的心，要先為對方想，否則是不可能做出好的東西來的。”這樣體貼的態度在她的空間裡隨處可見，而雙方的默契與互信往往也是用以激發出許多意想不到新意的源泉。她不喜歡在設計案裡發出自己使命般的宣言，也不意圖炫耀自己技巧的華麗，看起來平實無華的空間流淌著日常家居的身心安頓，安排得適時適地的花木，也像正對空間吹拂著一股自在的安靜氣息。
這樣有如安靜自我小花園般的空間性格，在她的設計作品中隨處可拾。比較早期的關渡張宅，對機實厚拙木頭質感的感情，與對自然光線的歡欣期待，都環繞著有如心靈核心，也是長久來一直與文人寓意托身的小庭院四周，在日常凡俗的居家生活空間中尋求內在和諧的意圖歷歷可見，整個空間幾乎有著怡然忘世的快樂隱世者的錯約身影了。
而在近期的木柵陳宅設計案中，除了一貫內在外在世界溝通的對話外，較具都會性格的金屬不銹鋼與白色大理石材也被適度的引入，但整體空間裡的機質個性、與不刻意修飾的單純性格仍是主節奏，廳堂外與天地共仰伏的木甲板露臺，又一次把這位悠游自在設計者的安靜性格清楚顯現出來，這個案子較如前案般脫世的單純浪漫色彩，但反而很適切的反映出都會繁華中，人如何終於能大隱於市的可能來。
李慧秋在現今都會中產階級意圖全面精緻化的生活美學大潮流中，有如反省力量般的以她的作品提醒我們，如果失去自我心靈真實之所在，即令擁有全世界也終將是徒然的。
文｜阮慶嶽 出品｜頭號地標
人文指導 | 葉開（中國頂級文學編輯）
要照顧好自己的身心，才能面對全部的事情，而且絕對沒有解決不了的事。”她會要同事放下手中忙碌緊張的工作，跟她到花園去素描寫生或喝杯咖啡聊聊天，她告訴這些年輕的後輩，不能只是不止盡的付出，像呼吸一樣的，吐光了氣後一定要補回新鮮的空氣，否則力氣終要耗用光的。李慧秋的人生並不特別比他人坦順，但她不管環境境遇如何，總是記得在旅途中，停留片刻的和身邊的花草說話述情，而不像大多數的我們只是埋頭奔赴終點。她也以自己這樣所行過一程花一程草般的人生，向我們說明她如何的成就出了一位“灑脫、帥氣又性感的女人”來。
自在的安靜
李慧秋設計的空間給我最強烈的感覺就是---自在的安靜。
李慧秋說與業主的默契，和談戀愛有點相像。因為她認為“設計者一定要有體貼的心，要先為對方想，否則是不可能做出好的東西來的。”這樣體貼的態度在她的空間裡隨處可見，而雙方的默契與互信往往也是用以激發出許多意想不到新意的源泉。她不喜歡在設計案裡發出自己使命般的宣言，也不意圖炫耀自己技巧的華麗，看起來平實無華的空間流淌著日常家居的身心安頓，安排得適時適地的花木，也像正對空間吹拂著一股自在的安靜氣息。
這樣有如安靜自我小花園般的空間性格，在她的設計作品中隨處可拾。比較早期的關渡張宅，對機實厚拙木頭質感的感情，與對自然光線的歡欣期待，都環繞著有如心靈核心，也是長久來一直與文人寓意托身的小庭院四周，在日常凡俗的居家生活空間中尋求內在和諧的意圖歷歷可見，整個空間幾乎有著怡然忘世的快樂隱世者的錯約身影了。
而在近期的木柵陳宅設計案中，除了一貫內在外在世界溝通的對話外，較具都會性格的金屬不銹鋼與白色大理石材也被適度的引入，但整體空間裡的機質個性、與不刻意修飾的單純性格仍是主節奏，廳堂外與天地共仰伏的木甲板露臺，又一次把這位悠游自在設計者的安靜性格清楚顯現出來，這個案子較如前案般脫世的單純浪漫色彩，但反而很適切的反映出都會繁華中，人如何終於能大隱於市的可能來。
李慧秋在現今都會中產階級意圖全面精緻化的生活美學大潮流中，有如反省力量般的以她的作品提醒我們，如果失去自我心靈真實之所在，即令擁有全世界也終將是徒然的。
文｜阮慶嶽 出品｜頭號地標
人文指導 | 葉開（中國頂級文學編輯）