週末去看了口碑和評分都超高的電影《尋夢環遊記》， 它的主題涵蓋了三層意思， 夢想與現實， 家庭與親情， 死亡與遺忘。
相對其他迪士尼電影來說， 前兩個元素並不稀奇， 在親情和夢想之間， 在追夢與臣服於當下的生活之間， 那種禁錮與掙扎， 以及最終突破萬難實現夢想到達人生巔峰時刻的喜悅， 在很多動畫電影以及親情電影中屢見不鮮。
但是， 關於死亡以及亡靈世界的故事，
這部電影的偉大之處， 是將原本陰森冰冷的概念注入溫情脈脈的元素， 讓人掙脫蒙昧的雙眼， 去重新思考死亡的意義， 以及我們與那些逝去的親人之間的聯繫。
從小到大， 死亡和性都是我們談論的禁區， 前者會認為是不吉利， 而後者認為是不乾淨。 於是， 整個民族才會有那麼多人一生都處於惶恐之中， 我從哪裡來？（關於性）， 我要去到哪裡？（關於死亡）。
因為民間不允許討論， 所以這一切就沒有了答案。
我記得童年裡， 每逢過年和過節， 家庭默認的禁忌之一， 就是不允許哭， 連孩子都不能， 因為哭代表喪， 代表哀傷， 代表疾病和死亡。
而墨西哥人卻不同， 這部電影之所以選擇以墨西哥為地域原型， 是因為墨西哥原本就有真正的亡靈節， 在這一天裡， 大家沒有哀傷和哭泣， 而是將家裡最好的食物供奉出來， 擺在逝去親人的照片面前， 然後全家人， 甚至全鎮人載歌載舞， 去慶祝亡靈們的節日，
這是墨西哥的一個傳統， 因為他們都相信， 死亡不是消失， 只要有人記得， 就是另一種永生。 於是， 亡靈節成了舉國歡慶的節日， 生者和死者之間通過隱形的相聚， 產生了一種奇妙的連接， 從此生者更加珍惜親情，
說說我自己。
第一次面對死亡， 緣起是我的一個夢。 大概七八歲的時候， 依稀聽到有人說， 如果你做了一個夢， 裡面有個人死而復生， 那麼很可能這個人就會真的死去。
不知怎的， 對於死亡從來不懂的我， 因為好奇， 竟然記住了這套說辭。 而且， 很快我就將這個理論貫穿到了我的夢和生活裡。
有一天， 我很早就被夢驚醒， 那是我有記憶以來做的第一個完整的夢， 我夢見自己去了村裡的一個老人家裡， 明顯記得他突然在我面前死了， 出於本能的害怕， 我從他家房門退了出來， 沒想到就在房門口， 我的餘光捕捉到他在穿自己的衣服。
我嚇醒了。
於是， 我惶惶恐恐的過了好幾天， 直到一周之後， 我聽家人說這位老人真的死了。
那一刻，我震驚了，一種對死亡的恐懼侵擾了我，我甚至覺得老人的死與我有關，而我那個夢是實現死亡的一個詛咒，我因此感到愧疚和自責。
於是，我開始害怕做夢，結果，這種害怕卻強化了夢的存在，類似的夢成了童年期最黑暗的記憶。
如果說我的童年因為噩夢的侵擾蒙上了晦澀的陰影，那麼後來我得以安然入睡，並走進陽光裡，是緣于另一個老人的一句話。
這個老人，就是我一個鄰居老奶奶。她早年喪夫，一直沒有改嫁，只有一個女兒但嫁得比較遠。
奶奶見我父親在外地工作，母親養了好幾個孩子還要下地幹活，於是，她每天主動來幫我媽媽照顧孩子，並且分文不取。
因此，她成了家裡的恩人，等奶奶老了以後，母親就差我給她送菜送飯，我就成了奶奶的常客。
我從奶奶眼睛還有微光起就常去她屋裡坐，幫她生火燒水，幫她挑水洗衣服，有時候還幫她切菜做飯。後來奶奶的眼睛越來越看不見了，我進門她只能通過聲音來分辨，卻已看不清我的模樣。
我傷感的說：奶奶，請個醫生來給你治下眼睛吧？
沒想到奶奶說：不用了，我都快要回家了。
“回家？您娘家還有人嗎？”
奶奶笑嘻嘻的答：丫頭，你不懂，回家，就是去你爺爺那個家，和他住在一起。
我知道爺爺明明死了，不禁覺得奶奶說了胡話和瘋話，以為她精神不正常。
後來聽鄰居說起，老人口裡的“回家”其實是死去。
我從此對奶奶感到敬畏，不僅因為她不避談死亡，更因為她將死亡看作是回歸。
於是，當我再聽奶奶說起“我快要回家了”，我不再恐懼和害怕，而是認真的看著她，去捕捉她每一寸微笑，去感受她話語裡的力量，漸漸的，我對生死有了全新的解讀，覺得生死是人類必然的輪回，而輪回之間，人的靈魂將在兩個世界，轉移和棲息。
有此感悟之後，我的心結打開了，那些纏繞多年的噩夢沒有再來影響我的睡眠。
回到影片，這部電影裡第一主角是追求音樂夢想的男孩米格，但其實另一個人物也在其中起著至關重要的作用，那就是米格的曾奶奶可哥。
可哥的父親因為追隨音樂夢想離家去了遠方，待他思鄉心切要回家時卻遭人毒害客死異鄉，家人對他的情況一無所知，只得給他扣下自私無情的帽子，亦將音樂當成破壞家庭和諧的罪魁禍首，從此誰都不得觸碰。
但米格內心一直燃著音樂的星火，坐在凳子上堅如磐石的可哥也是，她因為腦萎縮失去了清醒的頭腦，但在恍恍惚惚間，仍記得自己有個爸爸，況且這個爸爸熱愛音樂，也深愛著自己。
米格在亡靈世界裡見到了自己的曾曾祖父，也就是可哥的爸爸，並且瞭解到他這些年就是靠著可哥斷續的記憶而存活著。
影片接近尾聲的時候，當米格從亡靈世界回到家庭，並想用音樂重新喚起可哥的記憶以延續曾曾祖父的靈魂時，奇跡成了某種必然。
可哥的記憶在音樂裡復蘇，她的知覺從指間傳到了心間，臉上的溝壑被一絲溫暖的微笑撐開，她像個嬰兒般呼喚著“爸爸”，並從櫃子裡掏出了那張有爸爸頭像的照片。
這一幕，無疑是影片最大的驚喜，也成了導演處心積慮埋下的催淚彈。
可哥在臨走之前，像迴光返照般的清醒了，並像完成某種使命似的通過記憶和照片讓父親在亡靈世界裡，得到永生。
我突然發現可哥和奶奶好像，可哥因為亡靈世界裡有自己的父母，奶奶因為另一個世界裡有自己的丈夫，因此覺得死亡並不恐怖和遙遠，在自己氣力猶存的時候，他們用語言和照片來祭奠那些親人，在他們奄奄一息之時，亦不忘奉上自己最後的記憶去安定那一端的生命，然後了無遺憾的，直奔歸期。
我因此感覺，這部影片的到來，無疑開啟了一個名叫思念的節日，此刻我正在回憶那位可親的奶奶，那麼你呢，誰又是那個被你一直記得的人？
作者簡介
周周：凱叔講故事，壹心理等多家專欄作者，心理學愛好者，成功用寫作告別了主婦生涯。通過寫作營和inLight結緣。
如果你想有個隊伍陪你一起打卡堅持寫作，歡迎掃小仙二維碼進我們inLight寫作群。好文還會在本公眾號發表哦。
那一刻，我震驚了，一種對死亡的恐懼侵擾了我，我甚至覺得老人的死與我有關，而我那個夢是實現死亡的一個詛咒，我因此感到愧疚和自責。
於是，我開始害怕做夢，結果，這種害怕卻強化了夢的存在，類似的夢成了童年期最黑暗的記憶。
如果說我的童年因為噩夢的侵擾蒙上了晦澀的陰影，那麼後來我得以安然入睡，並走進陽光裡，是緣于另一個老人的一句話。
這個老人，就是我一個鄰居老奶奶。她早年喪夫，一直沒有改嫁，只有一個女兒但嫁得比較遠。
奶奶見我父親在外地工作，母親養了好幾個孩子還要下地幹活，於是，她每天主動來幫我媽媽照顧孩子，並且分文不取。
因此，她成了家裡的恩人，等奶奶老了以後，母親就差我給她送菜送飯，我就成了奶奶的常客。
我從奶奶眼睛還有微光起就常去她屋裡坐，幫她生火燒水，幫她挑水洗衣服，有時候還幫她切菜做飯。後來奶奶的眼睛越來越看不見了，我進門她只能通過聲音來分辨，卻已看不清我的模樣。
我傷感的說：奶奶，請個醫生來給你治下眼睛吧？
沒想到奶奶說：不用了，我都快要回家了。
“回家？您娘家還有人嗎？”
奶奶笑嘻嘻的答：丫頭，你不懂，回家，就是去你爺爺那個家，和他住在一起。
我知道爺爺明明死了，不禁覺得奶奶說了胡話和瘋話，以為她精神不正常。
後來聽鄰居說起，老人口裡的“回家”其實是死去。
我從此對奶奶感到敬畏，不僅因為她不避談死亡，更因為她將死亡看作是回歸。
於是，當我再聽奶奶說起“我快要回家了”，我不再恐懼和害怕，而是認真的看著她，去捕捉她每一寸微笑，去感受她話語裡的力量，漸漸的，我對生死有了全新的解讀，覺得生死是人類必然的輪回，而輪回之間，人的靈魂將在兩個世界，轉移和棲息。
有此感悟之後，我的心結打開了，那些纏繞多年的噩夢沒有再來影響我的睡眠。
回到影片，這部電影裡第一主角是追求音樂夢想的男孩米格，但其實另一個人物也在其中起著至關重要的作用，那就是米格的曾奶奶可哥。
可哥的父親因為追隨音樂夢想離家去了遠方，待他思鄉心切要回家時卻遭人毒害客死異鄉，家人對他的情況一無所知，只得給他扣下自私無情的帽子，亦將音樂當成破壞家庭和諧的罪魁禍首，從此誰都不得觸碰。
但米格內心一直燃著音樂的星火，坐在凳子上堅如磐石的可哥也是，她因為腦萎縮失去了清醒的頭腦，但在恍恍惚惚間，仍記得自己有個爸爸，況且這個爸爸熱愛音樂，也深愛著自己。
米格在亡靈世界裡見到了自己的曾曾祖父，也就是可哥的爸爸，並且瞭解到他這些年就是靠著可哥斷續的記憶而存活著。
影片接近尾聲的時候，當米格從亡靈世界回到家庭，並想用音樂重新喚起可哥的記憶以延續曾曾祖父的靈魂時，奇跡成了某種必然。
可哥的記憶在音樂裡復蘇，她的知覺從指間傳到了心間，臉上的溝壑被一絲溫暖的微笑撐開，她像個嬰兒般呼喚著“爸爸”，並從櫃子裡掏出了那張有爸爸頭像的照片。
這一幕，無疑是影片最大的驚喜，也成了導演處心積慮埋下的催淚彈。
可哥在臨走之前，像迴光返照般的清醒了，並像完成某種使命似的通過記憶和照片讓父親在亡靈世界裡，得到永生。
我突然發現可哥和奶奶好像，可哥因為亡靈世界裡有自己的父母，奶奶因為另一個世界裡有自己的丈夫，因此覺得死亡並不恐怖和遙遠，在自己氣力猶存的時候，他們用語言和照片來祭奠那些親人，在他們奄奄一息之時，亦不忘奉上自己最後的記憶去安定那一端的生命，然後了無遺憾的，直奔歸期。
我因此感覺，這部影片的到來，無疑開啟了一個名叫思念的節日，此刻我正在回憶那位可親的奶奶，那麼你呢，誰又是那個被你一直記得的人？
作者簡介
周周：凱叔講故事，壹心理等多家專欄作者，心理學愛好者，成功用寫作告別了主婦生涯。通過寫作營和inLight結緣。
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