昨晚（2017年12月17日）， 北京保利十二周年秋季拍賣會在北京舉行， 夜間進行的“震古鑠今——從北宋到當代的中國書畫”專場拍賣中， 備受矚目的“齊白石《山水十二條屏》”以8億1千萬落錘，
齊白石《山水十二條屏》， 舉世聚焦， 人們普遍認為它將成為中國藝術品最貴的代表， 其以畫藝之精、尺幅之巨、流傳之有序等因素， 成為今秋文物藝術品市場的代表。
該畫創作於 1925 年， 每一屏高180釐米， 寬47釐米， 形制劃齊規一， 是白石老人風格轉型期裡最具代表性的山水作品， 也是目前社會可流通的尺幅最大的山水十二條屏。
根據題跋可知， 這是齊白石送給民國時期北京名醫陳子林的賀壽禮。 陳子林專為高官、縉坤、名士問診看病， 其中包括蔡元培、徐悲鴻、張大千、於非闇等名人。
後來， 這套作品為國民黨上將黃琪翔的夫人郭秀儀購藏， 至今已經長達半個世紀。 郭秀儀同時也是齊白石的入室女弟子， 以收藏齊白石作品聞名。
1954年4月， 這套《山水十二條屏》在中國美術家協會主辦的“齊白石繪畫展覽會”上第一次公開展出， 1958年， 又參展“齊白石遺作展”。
白石老人目前存世的山水十二條屏僅有二套，
《山水十二屏》是齊白石當年為感謝北平民國名醫陳子林所畫， 每一條屏畫面尺寸縱180釐米， 橫47釐米， 分別為《江上人家》、《石岩雙影》、《板橋孤帆》、《柏樹森森》、《遠岸餘霞》、《松樹白屋》、《杏花草堂》、《杉樹樓臺》、《煙深帆影》、《山中春雨》、《紅樹白泉》、《板塘荷香》，
更難能可貴的是， 《山水十二屏》從白石老人1925年創作出來之後， 一直被精心收藏， 未經任何的修復， 品相完美。
繪此畫那一年齊白石62歲， 正是他“衰年變法”、到老年改變繪畫風格的第四個年頭。 他拋卻“四王”桎梏下的山水程式， 進入“一洗凡塵萬事空”的真山真水創作境界；白石老人遊歷中國大江南北的“五出五歸”後， 對山水創作昇華後的集大成者。
齊白石主張藝術“妙在似與不似之間”， 衰年變法。 其章法多是信手拈來， 隨意而成， 極為簡括大氣。 反映在造型方面， 有時脫略形跡， 離形而以神會求似， 有時則模寫物象纖毫畢現。
一些研究者認為， 白石老人畫作多以簡筆樸素勝出， 就創作題材而言， 蔬果、花卉、人物等題材占絕對多數， 而老人畢生創作最“惜墨如金”的則是其山水畫。
齊白石的山水畫， 構圖出奇出新， 無常法而又合法，貌似平淡的筆調，大氣磅礴、純淨明麗。在似與不似之間，把山水靈性的本質，或輕或重、或明或暗地表現出來，大開大合中又見細膩、樸素的善良與樂觀的堅強。
凡畫藝上有著突出成就之藝術家，必有其獨特的個性和高尚的品格，美醜、是非、榮辱涇渭分明，反對什麼，讚揚什麼有著強烈的反差。他們講究“真、善、美”。真，講人要誠實；美，比真高；善，講道德、人格。
沒有人格就沒有畫格。畫格是人格的反映。其人品比畫品的影響更大更深遠，對今人來講，頗有借鑒做人之道。
齊白石就有自己的獨特人格魅力，他曾說過“我這輩子，人家罵我也好，捧我也好，我就是過自己的日子。每天早上吃一碗掛麵，每天上午都畫幾張畫，有空就去湖南飯館，吃一碗家鄉的湯粉，加一兩塊燉透的肥肉，美得很哪！有人說我是大藝術家，其實啊，我就是活得長了一點的老頭兒。”這是其生活樸素的具體表現。
在創作畫作上，他創作了難以計數的筆墨丹青，但是他對四種人不畫。在他的畫室門上貼了告示：一、送禮物不畫；二、請客不畫；三、為外國人翻譯者不報酬；四、為照相者不畫。見者如不見，無恥。這則告示是在北平淪陷為日寇統治時期，他拒絕為日偽作畫，翻譯者指的漢奸之類。顯示了齊白石老人的偉大氣節。
但是也有例外，他的得意門生李苦禪，一日遇見偽員警欺侮一位黃包車的車夫，李苦禪路見不平，上前狠狠地揍了那個偽員警。不料招來許多偽員警，寡不敵眾而被抓關押。齊白石不得不破例，拿自己的畫將李苦禪從牢裡贖出來。
齊白石大師畫中自然細膩，體現一洗凡塵萬事空的意境，對人生也如繪畫一樣，充滿正確向上的佛系色彩，不慕名利，在似與不似間達到了畫與人的完美結合。
無常法而又合法，貌似平淡的筆調，大氣磅礴、純淨明麗。在似與不似之間，把山水靈性的本質，或輕或重、或明或暗地表現出來，大開大合中又見細膩、樸素的善良與樂觀的堅強。
凡畫藝上有著突出成就之藝術家，必有其獨特的個性和高尚的品格，美醜、是非、榮辱涇渭分明，反對什麼，讚揚什麼有著強烈的反差。他們講究“真、善、美”。真，講人要誠實；美，比真高；善，講道德、人格。
沒有人格就沒有畫格。畫格是人格的反映。其人品比畫品的影響更大更深遠，對今人來講，頗有借鑒做人之道。
齊白石就有自己的獨特人格魅力，他曾說過“我這輩子，人家罵我也好，捧我也好，我就是過自己的日子。每天早上吃一碗掛麵，每天上午都畫幾張畫，有空就去湖南飯館，吃一碗家鄉的湯粉，加一兩塊燉透的肥肉，美得很哪！有人說我是大藝術家，其實啊，我就是活得長了一點的老頭兒。”這是其生活樸素的具體表現。
在創作畫作上，他創作了難以計數的筆墨丹青，但是他對四種人不畫。在他的畫室門上貼了告示：一、送禮物不畫；二、請客不畫；三、為外國人翻譯者不報酬；四、為照相者不畫。見者如不見，無恥。這則告示是在北平淪陷為日寇統治時期，他拒絕為日偽作畫，翻譯者指的漢奸之類。顯示了齊白石老人的偉大氣節。
但是也有例外，他的得意門生李苦禪，一日遇見偽員警欺侮一位黃包車的車夫，李苦禪路見不平，上前狠狠地揍了那個偽員警。不料招來許多偽員警，寡不敵眾而被抓關押。齊白石不得不破例，拿自己的畫將李苦禪從牢裡贖出來。
齊白石大師畫中自然細膩，體現一洗凡塵萬事空的意境，對人生也如繪畫一樣，充滿正確向上的佛系色彩，不慕名利，在似與不似間達到了畫與人的完美結合。