《芳華》和《妖貓傳》看上去兩不相干的兩種類型電影, 似乎沒啥可比較的, 其實不然, 二者有異又有同, 作為當前兩種類型的代表性電影,
先說異, 《芳華》是歷史現實主義題材、人文懷舊電影, 《妖貓傳》是玄幻題材、歷史解構電影;《芳華》是大歷史時代背景下的小人物故事, 《妖貓傳》是歷史大事件背景之中的大人物故事;《芳華》要傳達的時光流逝之際的人情冷暖、恩怨善惡, 主題是懷舊曾經的美好, 《妖貓傳》要傳達的是歷史面紗之下, 可能隱含的愛恨美醜, 主題是縈縈千古的歷史情懷。
相同的地方, 最明顯的感受是兩部電影都致力於對情懷的演繹和對大格局的追尋, 只是表現手法和最終效果不盡相同。 《芳華》的著力點很明確, 主打是情懷, 緊緊圍繞這一重心從不同角度、不同層面集結和調動情感元素,
《妖貓傳》對情懷的演繹, 著力點顯得有些分散。 一方面是要抒發歷史情懷、還原大唐盛世, 同時迷戀唐玄宗和楊貴妃的愛情傳奇, 期間還要貫穿對白居易、李太白這樣大文豪的無盡景仰, 另外還要加入中日密宗的源流追索、神秘玄術的搬演, 而串起這一切的是一隻神話故事一般的會說話的妖貓。 到底要表達什麼呢?要表達的似乎是上至帝王潘主、中至文豪使節、下至民間百姓乃至於生靈對於楊貴妃的愛戀和疼痛。 到底是什麼類型呢?玄幻是明顯的, 懸疑呢, 也可以說是, 歷史懷舊, 似乎也沾邊, 歸總來說是歷史懸疑玄幻類型電影?覺得有些亂亂的, 太貪多了。 這倒都不成問題, 只要能夠揉和的好,
《妖貓傳》歷史懷舊情節, 建立在對即有歷史表述的存疑和不信任之上, 通過電影故事試圖對歷史大事件給出另一種解讀, 通過這種解讀, 追尋更真實的人情事理、撕裂歷史的面紗暴露更為真切的人性。 這種解構、重組做的好可能另有洞天, 做的不夠好則可能在一團混沌之外更加撲朔迷離, 但是無論好也罷差也罷, 都僅僅是推演、是假設、是一種"幻想幻術", 天然地帶有"假設"的天性, 最終往往會新奇有餘、錯綜繽紛, 幻境終歸於虛幻。 這是歷史虛幻化的《妖貓傳》不敵歷史現實主義《芳華》,
再來說對於大格局的追求, 《妖貓傳》顯得太過生硬, 歷史大事件楊貴妃死亡之迷, 歷史大人物唐玄宗、白居易、李白、阿倍宗麻侶, 歷史大場景極樂之宴, 文化大事件佛教密宗的傳承、白居易《長恨歌》李太白《清平調》以及舞蹈《霓裳羽衣曲》的產生, 那麼把這些大人物大事件堆疊一下, 格局自然就大了麼?《芳華》對大格局也做出了追求, 但我們所看到的僅僅是小人物, 最大的官是文工團政委,成就最大的是蕭穗子成了個作家,陳岩成了忙碌的商人,男主角農村兵劉峰成了生活多舛的殘障者,一直受欺負的女主角何小萍融身于普通百姓生活。可是,《芳華》卻令觀眾感覺格局很大,這是為什麼?
也假設一下,如果《芳華》為了追求大格局,文革時段來一場聲勢浩大的鬥私批修大運動,占去好大一塊戲份;到了西南戰爭那一節,再來一場克敵致勝的大戰役,連帶搬演出一位大軍官大英雄;改革開放時期幾個電影人物再紛紛成了各領域的時代大腕、行業精英,個個能呼風喚雨,那麼格局就會再上一層樓麼?之所以《芳華》沒有這樣做,就在於創作者明白,真正能提升格局的,不是歷史大事件,而是情感事件的真實度,由這真實觸碰人心、觸及靈魂之處,影片的格局才會真正自然地被托起、昇華、放大。至於場景是否宏大、是否慘烈、是否豪華、是否眩目,無論人物是虛幻的還是真實的,無論是歷史大事件還是相對的個體小際遇,背景僅就是背景,畫面僅就是畫面,太過搬演僅僅是無用功。(文/西果)
最大的官是文工團政委,成就最大的是蕭穗子成了個作家,陳岩成了忙碌的商人,男主角農村兵劉峰成了生活多舛的殘障者,一直受欺負的女主角何小萍融身于普通百姓生活。可是,《芳華》卻令觀眾感覺格局很大,這是為什麼?也假設一下,如果《芳華》為了追求大格局,文革時段來一場聲勢浩大的鬥私批修大運動,占去好大一塊戲份;到了西南戰爭那一節,再來一場克敵致勝的大戰役,連帶搬演出一位大軍官大英雄;改革開放時期幾個電影人物再紛紛成了各領域的時代大腕、行業精英,個個能呼風喚雨,那麼格局就會再上一層樓麼?之所以《芳華》沒有這樣做,就在於創作者明白,真正能提升格局的,不是歷史大事件,而是情感事件的真實度,由這真實觸碰人心、觸及靈魂之處,影片的格局才會真正自然地被托起、昇華、放大。至於場景是否宏大、是否慘烈、是否豪華、是否眩目,無論人物是虛幻的還是真實的,無論是歷史大事件還是相對的個體小際遇,背景僅就是背景,畫面僅就是畫面,太過搬演僅僅是無用功。(文/西果)