一件完整的雕刻作品， 材料是基礎， 工藝是手段， 文化是目的， 內涵是靈魂的綜合體。 作品的完美體現不僅僅依靠嫺熟的工藝， 更需要雕刻者獨到的設計和構思。 而玉質本身的瑕疵給予了創作者足夠的想像空間， 成就了一些化瑕為瑜的傳奇。
化瑕為瑜， 變廢為寶
瑕不掩瑜， 瑜不掩瑕， 忠也。
——《禮記·聘義》
玉 瑕， 本意指玉的微小瑕疵。
古人說：“無瑕不成玉”。 天然的東西是很少能達到完美的，
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當我們在欣賞一件件精美的玉雕佳品時， 你會驚喜地發現那些被歎息美中不足的原石， 經過能工巧匠的用心雕琢後， 往往變成一件件作品的亮點， 使人叫絕。
下面我們就來欣賞那些 利用瑕疵的幾種經典設計。
黑 點
黑點是和田玉中常見的毛病， 屬於玉內部含有雜質或金屬小顆粒， 有點狀、也有散狀和塊狀， 一般雕刻以巧借為主， 如果能把它巧做更能突顯意外的效果。
髒
髒和上面所說的黑點是有明顯區別的。 髒的顏色一般呈黃棕色為主， 蕨花狀分佈， 因外界有色物質滲入而生成。
這種料子要根據它的髒點均勻程度來設計作品的形象， 譬如：花斑狗、金錢豹， 部分髒色均勻的原石可以雕琢出更為寫實的斑馬、或企鵝類。 再命一合適的名字， 便是絕品！
▲利用髒點做成的蚌女以及巧色豹子擺件
裂
部分玉石在流水中不斷被沖刷，與河床中的其他物質不斷碰撞，產生裂。
一種是明裂，就是皮外傷，肉眼可見。這種一般容易處理，雕刻時可以借助花紋和線條把它去掉，這個在大多數山子上都可以看到，以大自然的山石裂紋處理效果很好。所以琢玉人利用明裂巧雕，還是比較容易的。
▲利用明裂巧雕成麥穗，取歲歲平安之意
明裂巧雕案例
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僵
僵，是古人給石皮取的美名。基本分為三種：活僵、死僵、混僵。石玉混雜，價值不甚高。不過看大師們是如何接招的：
▲紅圈內為部分石僵
“僵邊出好肉”，一般僵周邊的玉質都是非常細膩的優質和田玉。現在很多大師的優秀作品不是巧用僵就是切除了僵，有些大師對分佈均勻、有規則的穿僵更是獨有情鐘，在最大限度不破壞原石的前提下創作出了不朽的藝術作品，完美的保護了和田玉石的自然屬性。部分僵在原石生長的部位千奇百怪，更激發了大師們創作的靈感。
▲利用灰白色的僵雕琢成巫師的下半張臉
完整保留僵以外的美玉，稍加雕琢
棉
基本所有材質的和田玉都可能帶棉，哪怕是很渾厚的料子。棉說起來也分很多種狀態，顆粒的大小是外形上區分的，也有霧狀的和花狀的等等。穿棉的料子基本是不被選擇的，如果料整體比較渾厚，那穿棉可以根據料的情況決定要不要賭賭看。
▲紅圈中有點狀棉分佈
棉或花是玉整體中的鬆軟部分內含有空氣。因密度不均勻，在光線下呈白花狀，很難雕刻和打磨。但南石先生的《風雪夜歸圖》對棉的利用堪稱一絕。
▲南石先生的《風雪夜歸圖》
他將棉與花寫意為漫天飛舞的冬雪場景
擇一辟乾淨的地方做一老冒雪夜歸的場景
虛實結合，富有感染力
水 線
水線是純透閃石，晶體纖維狀。一塊玉中水線的硬度和透明度一般比旁邊的玉質高，雕刻時儘量避開。
▲紅圈內為部分水線
▲利用水波的線條感借掉玉質本身的水線
擁有一塊無瑕美玉無疑是每個愛玉之人所渴望的，但是越多地接觸和田玉原石後，就會發現：所謂的無瑕美玉實在是鳳毛麟角，且價格不菲。絕大多數玩家所收藏的則更多是瑕瑜共存，或多或少地存在一些毛病的原石或作品。
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《滄桑》— 此作中，石料和玉料錯雜伴生，難以分離，皮色豔麗卻分佈散亂，但這些特點並沒有成為設計的障礙，反而在巧思之下，變得別有韻味。石料上的眾多裂痕被巧妙隱化成老人臉上的皺紋，滄桑二字的意蘊不言而喻。
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一塊和田玉，所謂的瑕疵、毛病，不過是大自然對它們的一次“調戲”，我們又何必那麼認真呢~
▲利用髒點做成的蚌女以及巧色豹子擺件
裂
部分玉石在流水中不斷被沖刷，與河床中的其他物質不斷碰撞，產生裂。
一種是明裂，就是皮外傷，肉眼可見。這種一般容易處理，雕刻時可以借助花紋和線條把它去掉，這個在大多數山子上都可以看到，以大自然的山石裂紋處理效果很好。所以琢玉人利用明裂巧雕，還是比較容易的。
▲利用明裂巧雕成麥穗，取歲歲平安之意
明裂巧雕案例
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僵
僵，是古人給石皮取的美名。基本分為三種：活僵、死僵、混僵。石玉混雜，價值不甚高。不過看大師們是如何接招的：
▲紅圈內為部分石僵
“僵邊出好肉”，一般僵周邊的玉質都是非常細膩的優質和田玉。現在很多大師的優秀作品不是巧用僵就是切除了僵，有些大師對分佈均勻、有規則的穿僵更是獨有情鐘，在最大限度不破壞原石的前提下創作出了不朽的藝術作品，完美的保護了和田玉石的自然屬性。部分僵在原石生長的部位千奇百怪，更激發了大師們創作的靈感。
▲利用灰白色的僵雕琢成巫師的下半張臉
完整保留僵以外的美玉，稍加雕琢
棉
基本所有材質的和田玉都可能帶棉，哪怕是很渾厚的料子。棉說起來也分很多種狀態，顆粒的大小是外形上區分的，也有霧狀的和花狀的等等。穿棉的料子基本是不被選擇的，如果料整體比較渾厚，那穿棉可以根據料的情況決定要不要賭賭看。
▲紅圈中有點狀棉分佈
棉或花是玉整體中的鬆軟部分內含有空氣。因密度不均勻，在光線下呈白花狀，很難雕刻和打磨。但南石先生的《風雪夜歸圖》對棉的利用堪稱一絕。
▲南石先生的《風雪夜歸圖》
他將棉與花寫意為漫天飛舞的冬雪場景
擇一辟乾淨的地方做一老冒雪夜歸的場景
虛實結合，富有感染力
水 線
水線是純透閃石，晶體纖維狀。一塊玉中水線的硬度和透明度一般比旁邊的玉質高，雕刻時儘量避開。
▲紅圈內為部分水線
▲利用水波的線條感借掉玉質本身的水線
擁有一塊無瑕美玉無疑是每個愛玉之人所渴望的，但是越多地接觸和田玉原石後，就會發現：所謂的無瑕美玉實在是鳳毛麟角，且價格不菲。絕大多數玩家所收藏的則更多是瑕瑜共存，或多或少地存在一些毛病的原石或作品。
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《滄桑》— 此作中，石料和玉料錯雜伴生，難以分離，皮色豔麗卻分佈散亂，但這些特點並沒有成為設計的障礙，反而在巧思之下，變得別有韻味。石料上的眾多裂痕被巧妙隱化成老人臉上的皺紋，滄桑二字的意蘊不言而喻。
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一塊和田玉，所謂的瑕疵、毛病，不過是大自然對它們的一次“調戲”，我們又何必那麼認真呢~