本文作者“百科不大全”是國產古風RPG《山海長歌外章：伏龍記》的製作人， 他向我們親自講述了《伏龍記》的開發緣由、設定以及開發前後的心路歷程。
2004年7月， 被稱為“猴年馬月”的日子， 我在大宇開始了遊戲生涯。 2016年7月， 再一次“猴年馬月”， 我決定全力一搏， 啟動了新的專案——《伏龍記》。
在遊戲中， 我心中的三大神作一直是《合金裝備》《旺達與巨像》《戰勝》。 但要說最初促使我開始做遊戲的， 卻是大宇的《軒轅劍》和《仙劍奇俠傳》。
隨著做遊戲的時間越來越長， 我開始思考一個問題——我為什麼會一直選擇做遊戲？就成就感而言， 寫小說、寫科普對我來說成就感並不輸給遊戲（希望在女兒長大後，
遊戲的特別之處， 是什麼？
《山海長歌》遊戲截圖
在啟動《伏龍記》的時候， 我心中還沒有答案。 因為團隊血條快空了， 所以我必須在8個月內將新遊戲懟到上線，
是的， 玩法、畫風和《山海長歌》都不同
之所以這麼幹， 就又要回到大宇的這個話題上。
第一次看到《仙劍奇俠傳》的地面破壞技、第一次看到《軒轅劍》的煉妖壺、第一次看到酒神的設定、第一次看到橫跨歐亞大陸的構想……這種“前所未見”， 才是大宇當年的精髓所在。
反正我之前在別的遊戲中沒見過
“硫酸臉”曾經噴過三上， “如果我離開老東家， 做的東西和之前那麼像， 朋友會嘲笑我的”。 雖然貝姐是比惡魔小三要牛一百條街的遊戲， 但硫酸臉的這句話我卻是打心裡贊同。
硫酸臉一向出金句
提到中國題材， 國內的武俠、仙俠遊戲實在太多了， 絕不少我們一個。 即使是在《山海長歌》的風格上繼續深挖， 也不過是沿著大宇的路再走一次。 回想最初《山海長歌》立項的初衷， 是希望發掘《山海經》中的神怪軼事。 那麼， 在《伏龍記》中我們能不能把這事兒做得更獨特一些呢？於是， 我們開始繼續追溯《山海經》的起源。
《山海經》雖然記載的是上古神話， 但成書于戰國與漢代之間， 書中的山海圖則是後人所繪。 也就是說， 是後世的Remix版。 那麼， 有沒有什麼是比《山海經》、山海圖更為久遠、更接近“母碟”的東西呢？
我找到的答案是青銅器。
西周青銅饕餮紋方座簋
青銅器大約出現在夏代，並在商周時期達到鼎盛。當時正值自然崇拜興盛，人們就把對神怪的想像抽象成青銅紋，刻畫在了青銅器上。也就是說，在“刻畫神怪”這件事兒上，青銅器是比《山海經》更早的記錄。
如果我們基於青銅器進行反向創作，最後是不是會更接近上古時期人們想像中的神怪了呢？似乎值得一試。於是，我們就立刻開始了第一隻怪物的設計。
左：西周晉侯鳥尊
好像，的確是脫離了仙俠、武俠的範疇。趁熱打鐵，我們很快就有了一批小怪的設計。
但接下來，就是真正的考驗了——Boss怎麼搞？
如果只是從《山海經》中挑一些厲害的神怪，這事兒在《山海長歌》中我們就做過了，再來一次不夠過癮。由於之前項目的情結，以及“龍”在中國文化中的獨特地位，這次我就選擇了“做不一樣的中國龍”作為這個專案的主題。
但怎麼才能把最經典的中國龍，做出不一樣的感覺呢？
在《山海長歌》中，我們也做了一條龍——生有雙翼，鱗身脊棘，頭大而長，吻尖……也就是《山海經》中記載的應龍。當初也有玩家說“竟然中國龍也有長翅膀的”，但整體來說應龍和傳統中國龍的形象還是很相似。
應龍
沿著這條龍再做下去，恐怕還是會走到之前的路上。隨後，我們想到了一個有趣的民間傳說——龍生九子，各不相同。妙就妙在“各不相同”這4個字上了。當然，龍九子的題材在其他遊戲中也有用到，比如《蒼之濤》中太辰宮的九龍祭司。
《蒼之濤》
當龍子以本體出現在遊戲裡的時候，一般是這樣：
各個遊戲中的龍九子狻猊
古書中記載，“狻猊，形如獅，喜靜好坐，常立於香爐之上，吞煙吐霧”。所以在遊戲中，狻猊的造型往往就是個火屬性的獅子。如果加點“龍”的要素，看起來也就是像一隻火麒麟。如果我沿著“火獅子”這個方向繼續深挖，估計做到最帥，也就是這樣吧。
“火獅子”
既然我們是青銅器Style，那就嘗試從青銅器中找找靈感吧。但是，獅子不是中原的物種，商周時期的青銅器根本就沒這玩意……到了東漢，西域進貢了獅子之後，中原才知道它們長啥樣。它們的造型出現在建築、古玩上就已經是唐宋時期的事兒了。其中比較著名的，就是宋代的這個瓷器了。
宋汝窯青瓷狻猊出香
看到這個的瞬間，我一下子有了靈感……和獅子有關，喜靜、好坐，能和“火獅子”拉開區別，並且大家耳熟能詳的，不就是這個麼！
於是，我們基於石獅子的造型，並融入一些青銅器的元素，設計出了我們的第一個龍九子——狻猊。
狻猊
開了這個頭之後，我們的思路就一下子清晰了：
1. 在中國題材上，我們“以怪為本”（符合從《山海經》一脈相承的世界觀）；
2. 在怪物設計上，不走傳統的“怪物變異”，而是從古玩器物中獲取靈感，並以“青銅器”作為風格主軸。
至此，《伏龍記》的風格終於完整了起來。隨後，也有了更多的龍子。比如這個長得像一扇門板的傢伙——狴犴。
狴犴
在遊戲的圖鑒中，可以看到它的原型是“內鄉縣衙牢房浮雕”。
看起來有些……不那麼高大上是吧
古書中對狴犴的記載是：形似虎，平生好訟，能明辨是非，飾於官衙、獄門之上。它最常見的造型，是做成牢門上的銜環。但我們之所以選擇內鄉縣衙，是因為它真的有些特殊。
內鄉縣衙最初建於元朝，後來歷經明、清兩代的修繕擴建，一直完整的保存至今，有700多年的歷史。雖然只是一座縣衙，但它卻是完全以北京故宮作為參照的，因此有“龍頭在北京，龍尾在內鄉”的說法。
和龍子的主題簡直不能再搭。於是，我們就以其為原型，著重突出了“牢門+虎頭”作為狴犴的設計項目。並且由於牢獄容易讓人聯想到孤魂野鬼，也就以小鬼+陰火作為了狴犴的攻擊方式。
另一個看起來有些特別的，還有遊戲初期的龍子——望天吼。
喜歡青銅器的朋友，看到後可能會想到三星堆的黃金面具
說到青銅器又怎麼少得了三星堆。其實，我最初對青銅器的興趣，也正是源自《楓之舞》中的三星堆面具。
雖然不如《雲和山的彼端》《天之痕》那麼有名，但《楓之舞》在我心中的地位卻不相上下
第一次看到機關人的面具時，雖然覺得很詭異……甚至有點醜，但也留下了深深的印象。後來長大了，才知道它的出處是三星堆。雖然同為青銅器，三星堆卻和同時期的商周文化有著完全迥異的風格。
在龍九子中，望天吼也是個有些獨特的存在。比較主流的幾套版本中，龍九子都不包含它在內，但在一些記載中也提到它也是龍子之一。這種“非主流”的感覺，就讓我想到了三星堆。最能代表三星堆的，自然就是面具。而望天吼的特點，又在“吼”這個字上，那設計上只保留頭部也就夠了。於是，龍九子中的一個異類就此誕生了。
此外，我們在望天吼的設計中還加入了一個小元素。
遊戲中，望天吼在戰鬥中是金黃色的，但當它被打敗時就會變成鏽綠色。這是因為我們現在看到的青銅器雖然大多是鏽綠色，但它們原本的顏色其實就是金色的。在古代，青銅也被稱作“吉金”，是顏色最接近黃金的金屬，象徵著尊貴和權力，所以才會用於祭祀、陪葬之用。
商代玄鳥，隱約可見當年的顏色
只是青銅器被埋藏多年後，受到氧化腐蝕才變成我們現在看到的顏色。所以，我們在望天吼身上進行了呼應。
而這個大版本的起源，也是因為一條“不一樣的中國龍”。
傳說在遙遠的神殿下棲息著龍族，它們守護著可以實現人們願望的許願之間。但是，前往尋找許願之間的人卻從來無人歸還……
其實，一開始我也只是想搞一個常規的DLC，但做的過程中總是覺得“不如這裡也改改吧”，於是就變成了這樣子……而當這個版本接近尾聲的時候，我也有了一些閒暇去考慮最初的問題——做遊戲對我來說的特別之處，究竟是什麼？
有人說，是因為遊戲的互動性。但我更在意的，好像是做遊戲的“不確定性”。在《伏龍記》立項的時候，我並不知道怎樣才算是把中國題材做出不太一樣的感覺；在《伏龍記》之後，下一款項目會做什麼我現在也無法得知。
這事兒，我還挺享受。
正如有個朋友說的，“遊戲就是要下一關不知道能不能打過，才好玩”。做遊戲，也是差不多的意思。如果人生是一場遊戲，我希望它是一款Roguelike，而不是RPG。
以上，與各位同好共勉。
《伏龍記》iOS、Android雙版本目前已在TapTap平臺接受預約。
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西周青銅饕餮紋方座簋
青銅器大約出現在夏代，並在商周時期達到鼎盛。當時正值自然崇拜興盛，人們就把對神怪的想像抽象成青銅紋，刻畫在了青銅器上。也就是說，在“刻畫神怪”這件事兒上，青銅器是比《山海經》更早的記錄。
如果我們基於青銅器進行反向創作，最後是不是會更接近上古時期人們想像中的神怪了呢？似乎值得一試。於是，我們就立刻開始了第一隻怪物的設計。
左：西周晉侯鳥尊
好像，的確是脫離了仙俠、武俠的範疇。趁熱打鐵，我們很快就有了一批小怪的設計。
但接下來，就是真正的考驗了——Boss怎麼搞？
如果只是從《山海經》中挑一些厲害的神怪，這事兒在《山海長歌》中我們就做過了，再來一次不夠過癮。由於之前項目的情結，以及“龍”在中國文化中的獨特地位，這次我就選擇了“做不一樣的中國龍”作為這個專案的主題。
但怎麼才能把最經典的中國龍，做出不一樣的感覺呢？
在《山海長歌》中，我們也做了一條龍——生有雙翼，鱗身脊棘，頭大而長，吻尖……也就是《山海經》中記載的應龍。當初也有玩家說“竟然中國龍也有長翅膀的”，但整體來說應龍和傳統中國龍的形象還是很相似。
應龍
沿著這條龍再做下去，恐怕還是會走到之前的路上。隨後，我們想到了一個有趣的民間傳說——龍生九子，各不相同。妙就妙在“各不相同”這4個字上了。當然，龍九子的題材在其他遊戲中也有用到，比如《蒼之濤》中太辰宮的九龍祭司。
《蒼之濤》
當龍子以本體出現在遊戲裡的時候，一般是這樣：
各個遊戲中的龍九子狻猊
古書中記載，“狻猊，形如獅，喜靜好坐，常立於香爐之上，吞煙吐霧”。所以在遊戲中，狻猊的造型往往就是個火屬性的獅子。如果加點“龍”的要素，看起來也就是像一隻火麒麟。如果我沿著“火獅子”這個方向繼續深挖，估計做到最帥，也就是這樣吧。
“火獅子”
既然我們是青銅器Style，那就嘗試從青銅器中找找靈感吧。但是，獅子不是中原的物種，商周時期的青銅器根本就沒這玩意……到了東漢，西域進貢了獅子之後，中原才知道它們長啥樣。它們的造型出現在建築、古玩上就已經是唐宋時期的事兒了。其中比較著名的，就是宋代的這個瓷器了。
宋汝窯青瓷狻猊出香
看到這個的瞬間，我一下子有了靈感……和獅子有關，喜靜、好坐，能和“火獅子”拉開區別，並且大家耳熟能詳的，不就是這個麼！
於是，我們基於石獅子的造型，並融入一些青銅器的元素，設計出了我們的第一個龍九子——狻猊。
狻猊
開了這個頭之後，我們的思路就一下子清晰了：
1. 在中國題材上，我們“以怪為本”（符合從《山海經》一脈相承的世界觀）；
2. 在怪物設計上，不走傳統的“怪物變異”，而是從古玩器物中獲取靈感，並以“青銅器”作為風格主軸。
至此，《伏龍記》的風格終於完整了起來。隨後，也有了更多的龍子。比如這個長得像一扇門板的傢伙——狴犴。
狴犴
在遊戲的圖鑒中，可以看到它的原型是“內鄉縣衙牢房浮雕”。
看起來有些……不那麼高大上是吧
古書中對狴犴的記載是：形似虎，平生好訟，能明辨是非，飾於官衙、獄門之上。它最常見的造型，是做成牢門上的銜環。但我們之所以選擇內鄉縣衙，是因為它真的有些特殊。
內鄉縣衙最初建於元朝，後來歷經明、清兩代的修繕擴建，一直完整的保存至今，有700多年的歷史。雖然只是一座縣衙，但它卻是完全以北京故宮作為參照的，因此有“龍頭在北京，龍尾在內鄉”的說法。
和龍子的主題簡直不能再搭。於是，我們就以其為原型，著重突出了“牢門+虎頭”作為狴犴的設計項目。並且由於牢獄容易讓人聯想到孤魂野鬼，也就以小鬼+陰火作為了狴犴的攻擊方式。
另一個看起來有些特別的，還有遊戲初期的龍子——望天吼。
喜歡青銅器的朋友，看到後可能會想到三星堆的黃金面具
說到青銅器又怎麼少得了三星堆。其實，我最初對青銅器的興趣，也正是源自《楓之舞》中的三星堆面具。
雖然不如《雲和山的彼端》《天之痕》那麼有名，但《楓之舞》在我心中的地位卻不相上下
第一次看到機關人的面具時，雖然覺得很詭異……甚至有點醜，但也留下了深深的印象。後來長大了，才知道它的出處是三星堆。雖然同為青銅器，三星堆卻和同時期的商周文化有著完全迥異的風格。
在龍九子中，望天吼也是個有些獨特的存在。比較主流的幾套版本中，龍九子都不包含它在內，但在一些記載中也提到它也是龍子之一。這種“非主流”的感覺，就讓我想到了三星堆。最能代表三星堆的，自然就是面具。而望天吼的特點，又在“吼”這個字上，那設計上只保留頭部也就夠了。於是，龍九子中的一個異類就此誕生了。
此外，我們在望天吼的設計中還加入了一個小元素。
遊戲中，望天吼在戰鬥中是金黃色的，但當它被打敗時就會變成鏽綠色。這是因為我們現在看到的青銅器雖然大多是鏽綠色，但它們原本的顏色其實就是金色的。在古代，青銅也被稱作“吉金”，是顏色最接近黃金的金屬，象徵著尊貴和權力，所以才會用於祭祀、陪葬之用。
商代玄鳥，隱約可見當年的顏色
只是青銅器被埋藏多年後，受到氧化腐蝕才變成我們現在看到的顏色。所以，我們在望天吼身上進行了呼應。
而這個大版本的起源，也是因為一條“不一樣的中國龍”。
傳說在遙遠的神殿下棲息著龍族，它們守護著可以實現人們願望的許願之間。但是，前往尋找許願之間的人卻從來無人歸還……
其實，一開始我也只是想搞一個常規的DLC，但做的過程中總是覺得“不如這裡也改改吧”，於是就變成了這樣子……而當這個版本接近尾聲的時候，我也有了一些閒暇去考慮最初的問題——做遊戲對我來說的特別之處，究竟是什麼？
有人說，是因為遊戲的互動性。但我更在意的，好像是做遊戲的“不確定性”。在《伏龍記》立項的時候，我並不知道怎樣才算是把中國題材做出不太一樣的感覺；在《伏龍記》之後，下一款項目會做什麼我現在也無法得知。
這事兒，我還挺享受。
正如有個朋友說的，“遊戲就是要下一關不知道能不能打過，才好玩”。做遊戲，也是差不多的意思。如果人生是一場遊戲，我希望它是一款Roguelike，而不是RPG。
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