文丨毛利小二郎
你敢曬充氣娃娃， 李澤言的後宮們就敢把秒回資訊的“男朋友”們曬出來。
最近， 廣大少女們的新老公變成了一個二次元人物——李澤言，
經過一系列偷窺後發現， 原來這是近期公測的遊戲《戀與製作人》中的男主角，
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該遊戲一經發佈， 就迅速走紅， 並於今日（12月27日）躥到了免費榜第二名——究其原因， 或許是因為《戀與製作人》就是各大超火遊戲的PRO版吧！
比如遊戲融合了《陰陽師》的抽卡元素， 玩家可以通過抽卡改變整個故事的走向。 作為女學霸， 她很少玩遊戲， 但是曾經玩過電腦端的戀愛養成類遊戲， “手機這個（戀與製作人）可以抽卡， 抽到卡可以解鎖相關劇情， 簡稱約會。 ”但是無論抽到什麼， 玩家都能繼續與4大帥哥發展感情——遊戲中的四大男主， 均為國內知名聲優演繹， 還有相應的日本聲優加持。
甚至， 玩家還可以在遊戲中與這些男生進行手機聊天， 據說， 因此還出現了現實男女鬧分手的情況（因為男方不相信女方可以和遊戲npc打電話）。 除上述外， 還能對其朋友圈動態進行留言， 而且秒回資訊。
可以說， 這個遊戲給了玩家一個除了能凍結時間惹你開心的都敏俊、秒回資訊的暖男， 還能享受同時“劈腿”4大帥哥的快感。
而這類戀愛養成類遊戲， 在二次元文化發達的日本則有一個專門的分類， 叫乙女遊戲。
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“乙女”的詞義是指“未婚的年輕女孩， 純潔的少女”， 而乙女遊戲是由戀愛遊戲延伸而來， 據讀娛君瞭解， 日本的二次元女性向遊戲已經有20多年的發展歷史， 根據使用者的喜好分成四大類別：公主系、萌系、腐女系和乙女系， B站用戶可能比較熟悉這些名詞。
而大家公認的第一部乙女遊戲是1994年日本光榮（KOEI）發佈的《Angelique》， 之後， 光榮公司又發佈了《遙遠時空中》系列、《心跳回憶女生系列》等遊戲，
2002年左右， 乙女遊戲這個詞就已經浸透在日本這個特殊的文化土壤中， 2006年， 整個戀愛題材遊戲中， 乙女遊戲排名前20的， 有7個乙女類， 要知道， 整個女性向遊戲只有8個當選。 2008年以後， 日本開創了一種新辦法， 遊戲+遊戲機一體售賣， 植入最成功的是Otamate的《薄櫻鬼》， 加入日本幕府等歷史文化背景， 規模較為宏大。
不過這部作品最大的開創應該是作品的IP化。推出了包括動畫（一共三季）、電影、drama CD等等一系列衍生作品。這款遊戲的《薄櫻鬼·鏡花錄》與索尼PS Vita一起，在2013年大賣，但是日本手遊發展較慢，手遊版的乙女遊戲也是在2015年才開始，比如《あんさんぶるスターズ!》（即中國的《偶像夢幻祭》）。還有GCREST打造的《夢100》，算是比較厲害的手游乙女向遊戲，一上線就進入了AppStore暢銷榜前十；2017年1月27日上線的《A3!》，創下了日本App Store暢銷榜上第2位的歷史好成績。
至於國內，乙女遊戲是個完全陌生的名詞，如今的它雖然還處於正在脫離戀愛養成類遊戲的階段，但是作為純原創IP，《戀與製作人》能在這麼短的時間內下載量突破七十多萬，打敗這些阻力登上前三的勢頭，也說明了該類遊戲的創新與潛力。
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當然，《戀與製作人》的成功主要離不開研發製作公司的努力，也就是疊紙網路科技，或者行業叫它暖暖遊戲——這家公司在乙女向遊戲層面可謂紮根頗深。
據讀娛君瞭解到，該產品出自蘇州疊紙網路科技：其成立於2013年，從創立初就定位精准於專注純女性娛樂。由此，他們研發出了暖暖系列產品，其中《奇跡暖暖》於2015年一經上線就成為了當時的爆款。再加上如今《戀與製作人》火爆到日流水破500萬，不難看出幾點：
1、疊紙網路的創業視角相當敏銳，能在大手遊市場中找到垂直細分領域；
2、其在女性玩家的習性和心理上，具有較強的把控能力；
3、於垂直領域上，針對女性玩家有較強的原創遊戲IP創造能力；
正式在綜合因素的刺激下，疊紙網路科技對隱藏的市場進行了不同層次的培養和教育，甚至擴大，最終形成了互相成就的局面——而從另一層面也表明，二次元相關手遊盈利變現能力很強，縱然乙女文化並不是主流文化，但也能有較好的發展空間。這也是為什麼《戀與製作人》一開始就受到巨大關注，用戶願意為虛擬的男朋友掏一點小錢錢，《戀與製作人》應該是打開乙女遊戲中國市場的開始。
何況，乙女的市場在日本得到了一定的驗證：在2012年，日本乙女遊戲市場就已經達到146億日元（約合10億人民幣）。
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在乙女遊戲很火、市場很大的時候，我們還要看到它的阻力及瓶頸。其實在對比一下日本的乙女遊戲發展史，也不難看到在中國發展乙女遊戲的難點。
首先是國內的分級缺失。這雖然沒有框定乙女遊戲的用戶群，但是同時也意味著乙女遊戲走向更加危險。美日的嚴格分級制度，確實為亞文化發展提供了沃土，你不會在吃飯的時候在電視裡看到A級電視劇，也不會在書店的成人區看到小朋友們流連忘返。
但是國內沒有分級制度，而延伸於戀愛遊戲的乙女遊戲，與18禁內容走得太近了，國內不可能上線那款《星之女王》，因為稍有不慎，就會被下架，可以參考今年被下架的直播平臺和網劇。
其次是沒有連帶IP操作也是《戀與製作人》的一大損失。當年甄嬛傳大火的時候，基於甄嬛傳的後宮養成記類遊戲也隨之大火，該遊戲與電視劇相互促進，不僅在電視劇首播時用戶積極性暴漲，在隨後的幾大衛視重播時，也刺激了遊戲的良性迴圈增長。就像當年的日本乙女遊戲《薄櫻鬼》系列，也是IP運營的結果。
然後是作品本身問題，持續創新。從上述可以看到，該類遊戲的成功主要是因為戀愛、抽卡、過關等帶來的輕鬆、有趣的簡單體驗，但也是如此，這類戀愛養成的遊戲會不經意間讓人在某個階段開始疲乏。有網友對讀娛君表示：“充了30元後就膩了，我再也愛不起來了。”——所以，在戀愛層面，研發團隊要想讓這款遊戲活下去，保險也是最大問題。
最後是一個行業大問題，防止乙女遊戲成為泡沫——國內手遊市場，只要一個領域有成功作品爆發，且有一定的規律和經驗可尋，那麼“複製”將是它接下來的必經之路，這點其實從日本20年乙女遊戲的發展亦能窺探一二，所以，疊紙網路科技公司當下最大的瓶頸是這裡。
*原創文章，轉載請注明出處
不過這部作品最大的開創應該是作品的IP化。推出了包括動畫（一共三季）、電影、drama CD等等一系列衍生作品。這款遊戲的《薄櫻鬼·鏡花錄》與索尼PS Vita一起，在2013年大賣，但是日本手遊發展較慢，手遊版的乙女遊戲也是在2015年才開始，比如《あんさんぶるスターズ!》（即中國的《偶像夢幻祭》）。還有GCREST打造的《夢100》，算是比較厲害的手游乙女向遊戲，一上線就進入了AppStore暢銷榜前十；2017年1月27日上線的《A3!》，創下了日本App Store暢銷榜上第2位的歷史好成績。
至於國內，乙女遊戲是個完全陌生的名詞，如今的它雖然還處於正在脫離戀愛養成類遊戲的階段，但是作為純原創IP，《戀與製作人》能在這麼短的時間內下載量突破七十多萬，打敗這些阻力登上前三的勢頭，也說明了該類遊戲的創新與潛力。
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當然，《戀與製作人》的成功主要離不開研發製作公司的努力，也就是疊紙網路科技，或者行業叫它暖暖遊戲——這家公司在乙女向遊戲層面可謂紮根頗深。
據讀娛君瞭解到，該產品出自蘇州疊紙網路科技：其成立於2013年，從創立初就定位精准於專注純女性娛樂。由此，他們研發出了暖暖系列產品，其中《奇跡暖暖》於2015年一經上線就成為了當時的爆款。再加上如今《戀與製作人》火爆到日流水破500萬，不難看出幾點：
1、疊紙網路的創業視角相當敏銳，能在大手遊市場中找到垂直細分領域；
2、其在女性玩家的習性和心理上，具有較強的把控能力；
3、於垂直領域上，針對女性玩家有較強的原創遊戲IP創造能力；
正式在綜合因素的刺激下，疊紙網路科技對隱藏的市場進行了不同層次的培養和教育，甚至擴大，最終形成了互相成就的局面——而從另一層面也表明，二次元相關手遊盈利變現能力很強，縱然乙女文化並不是主流文化，但也能有較好的發展空間。這也是為什麼《戀與製作人》一開始就受到巨大關注，用戶願意為虛擬的男朋友掏一點小錢錢，《戀與製作人》應該是打開乙女遊戲中國市場的開始。
何況，乙女的市場在日本得到了一定的驗證：在2012年，日本乙女遊戲市場就已經達到146億日元（約合10億人民幣）。
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在乙女遊戲很火、市場很大的時候，我們還要看到它的阻力及瓶頸。其實在對比一下日本的乙女遊戲發展史，也不難看到在中國發展乙女遊戲的難點。
首先是國內的分級缺失。這雖然沒有框定乙女遊戲的用戶群，但是同時也意味著乙女遊戲走向更加危險。美日的嚴格分級制度，確實為亞文化發展提供了沃土，你不會在吃飯的時候在電視裡看到A級電視劇，也不會在書店的成人區看到小朋友們流連忘返。
但是國內沒有分級制度，而延伸於戀愛遊戲的乙女遊戲，與18禁內容走得太近了，國內不可能上線那款《星之女王》，因為稍有不慎，就會被下架，可以參考今年被下架的直播平臺和網劇。
其次是沒有連帶IP操作也是《戀與製作人》的一大損失。當年甄嬛傳大火的時候，基於甄嬛傳的後宮養成記類遊戲也隨之大火，該遊戲與電視劇相互促進，不僅在電視劇首播時用戶積極性暴漲，在隨後的幾大衛視重播時，也刺激了遊戲的良性迴圈增長。就像當年的日本乙女遊戲《薄櫻鬼》系列，也是IP運營的結果。
然後是作品本身問題，持續創新。從上述可以看到，該類遊戲的成功主要是因為戀愛、抽卡、過關等帶來的輕鬆、有趣的簡單體驗，但也是如此，這類戀愛養成的遊戲會不經意間讓人在某個階段開始疲乏。有網友對讀娛君表示：“充了30元後就膩了，我再也愛不起來了。”——所以，在戀愛層面，研發團隊要想讓這款遊戲活下去，保險也是最大問題。
最後是一個行業大問題，防止乙女遊戲成為泡沫——國內手遊市場，只要一個領域有成功作品爆發，且有一定的規律和經驗可尋，那麼“複製”將是它接下來的必經之路，這點其實從日本20年乙女遊戲的發展亦能窺探一二，所以，疊紙網路科技公司當下最大的瓶頸是這裡。
*原創文章，轉載請注明出處