《誅石厚》和《大義滅親》， 腳本又是一樣的， 兩書的頁數也基本一樣， 只不過《大義滅親》多了幾頁。 今天我們就再來比較一下水天宏和朱光玉的連環畫， 看看在同一故事的描繪上， 是紅東周強， 還是綠東周勝。
話說紅東周水天宏的畫，人物表情動作都還是比較到位的；綠東周朱光玉的畫，人物表情動作也毫不遜色。但是在背景的處理上，上世紀80年代的朱光玉顯然更勝一籌。他畫的宮闕、屏風、柱子、帷幕、樂器、幾案、禮器、書架和書等等，既畫出了宮廟的奢華風流、烘托了石碏的學問，又體現了時代感。相比較而言，水天宏的背景畫得就差多了，幾乎就是些簡單的床榻和幾案，而且他畫中的幾案很多都畫得跟小廟裡的石頭案子似的。尤其是他幾乎好像是刻意避開畫宮室一樣，就是在後面，也很少看見他畫宮闕等建築，搞得看他的畫，就好像看室內劇一樣（好在後面還有一些野外的戰爭場面）。
這些構圖也算各有千秋吧。不過還是那個問題，圖8，朱光玉畫的朝拜場景後面隱現出宮闕，讓人感覺有縱深感，而水天宏又是純室內劇的景象。
這一頁，水天宏好像搞錯了，周天子駕崩，怎麼衛桓公一臉笑意？腳本不是說州籲在高興的嗎？朱光玉畫的就比較對，衛桓公接到訃告一臉嚴肅，州籲在那邊肚子裡憋壞水。
水天宏再次巧妙地避開了畫建築。
戰爭場面，朱光玉的車戰展現了春秋時期戰爭的特色，而水天宏完全畫得跟三國一個樣。
腳本這點有點不一樣，80年代版多了陳國太廟前立有“為臣不忠為子不孝者不許入內”的木牌這一橋段。
綠東周75、76圖，又有宮闕景致，紅東周相應的頁數仍只有人和馬，有些單調乏味。
紅東周水天宏《誅石厚》和綠東周朱光玉的《大義滅親》，人物表情動作都很到位，構圖各有千秋，但是背景處理顯然朱光玉技高一籌，背景變化多端，畫出了宮闕的巍峨，用書架烘托出了石碏的書生性格，用編鐘美女暗喻了州籲的貪圖音色。水天宏的這一冊，畫得像個室內劇或舞臺劇一樣，朱光玉則是內景和外景都很選擇不錯的優良電視劇。
這一輪對比，顯然又是綠東周勝過紅東周。
圖文提供：tangfengye（連趣網同學）
話說紅東周水天宏的畫，人物表情動作都還是比較到位的；綠東周朱光玉的畫，人物表情動作也毫不遜色。但是在背景的處理上，上世紀80年代的朱光玉顯然更勝一籌。他畫的宮闕、屏風、柱子、帷幕、樂器、幾案、禮器、書架和書等等，既畫出了宮廟的奢華風流、烘托了石碏的學問，又體現了時代感。相比較而言，水天宏的背景畫得就差多了，幾乎就是些簡單的床榻和幾案，而且他畫中的幾案很多都畫得跟小廟裡的石頭案子似的。尤其是他幾乎好像是刻意避開畫宮室一樣，就是在後面，也很少看見他畫宮闕等建築，搞得看他的畫，就好像看室內劇一樣（好在後面還有一些野外的戰爭場面）。
這些構圖也算各有千秋吧。不過還是那個問題，圖8，朱光玉畫的朝拜場景後面隱現出宮闕，讓人感覺有縱深感，而水天宏又是純室內劇的景象。
這一頁，水天宏好像搞錯了，周天子駕崩，怎麼衛桓公一臉笑意？腳本不是說州籲在高興的嗎？朱光玉畫的就比較對，衛桓公接到訃告一臉嚴肅，州籲在那邊肚子裡憋壞水。
水天宏再次巧妙地避開了畫建築。
戰爭場面，朱光玉的車戰展現了春秋時期戰爭的特色，而水天宏完全畫得跟三國一個樣。
腳本這點有點不一樣，80年代版多了陳國太廟前立有“為臣不忠為子不孝者不許入內”的木牌這一橋段。
綠東周75、76圖，又有宮闕景致，紅東周相應的頁數仍只有人和馬，有些單調乏味。
紅東周水天宏《誅石厚》和綠東周朱光玉的《大義滅親》，人物表情動作都很到位，構圖各有千秋，但是背景處理顯然朱光玉技高一籌，背景變化多端，畫出了宮闕的巍峨，用書架烘托出了石碏的書生性格，用編鐘美女暗喻了州籲的貪圖音色。水天宏的這一冊，畫得像個室內劇或舞臺劇一樣，朱光玉則是內景和外景都很選擇不錯的優良電視劇。
這一輪對比，顯然又是綠東周勝過紅東周。
圖文提供：tangfengye（連趣網同學）