龍紋黑漆描金藥櫃（明萬曆）
明代黃大成所著《髹飾錄》是中國古代唯一一部關於漆器工藝的著作。 之後， 晚明嘉興西塘名匠揚明對其做了第一次注解。
髹飾錄
《髹飾錄》分《乾》、《坤》二集， 共十八章一百八十六條。 《乾集》講製造方法、原料、工具及漆工的禁忌；《坤集》講漆器分類及各個品種的形態。
髹飾錄
原書並無目錄， 後人按照內容將上集細分為“利用”“楷法”兩篇；將下集分為18篇， 分別是：“質色”“紋樣”等。
髹飾錄中對於漆器的分類如下：
一、質色門， 質色者， 其質之色， 原指大漆本色， 後引申為一色漆器， 不加紋飾， 肅穆莊重， 簡潔大方， 往往為宮廷所用， 有黑、朱、黃、綠、紫不加任何紋飾的漆器， 宮廷用具常用此法， 簡單， 簡潔， 大氣。 以黑色為主， 朱、紫次之， 黃、綠、褐色最少。
銅絲胎黑漆小箱（清）以薄木而作外貼銅絲編織胎骨髹黑漆（質色）
這裡的黑、朱、紫色， 皆言其大類， 細分尚有若干種類， 不具。 另， 金髹也屬質色門， 有名渾金漆， 也叫明金， 上面不再罩漆， 不同于罩金漆。 明金容易磨損， 保存在如今多是只能見到漆器上的殘金了。
菊瓣形脫胎朱漆盤（清乾隆 夾紵漆器 故宮博物館）
清 盧葵生制 貼金箔觀音， 貼金箔都已脫落
二、罩明門， 就是在各色漆器製作完畢後， 在外面罩上一層透明的漆的漆器。 《髹飾錄》裡記載了罩朱髹、罩黃髹、罩金髹、灑金四種， 都只是色糙地子上罩明， 用紅漆糙漆叫紅糙， 黃漆糙漆叫黃糙， 罩金髹則是金屬箔地子上罩透明漆， 罩金比明金的好處就是不易磨損， 色彩內斂。 由於透明大漆本身有紅棕之色， 所以還生出一種銀箔罩漆， 銀箔貼在未幹的漆地上， 再罩上漆， 銀箔就會顯出金箔的效果。 另外錫箔也能呈現金箔的效果。
罩金髹雪山大士像
但是古代的透明漆也是大漆所做，不如現在的聚氨酯那樣透明，總會有一些紅棕色，也不是完全清亮如水的感覺。
一般將生漆濾去雜質後，將生漆放在太陽底下暴曬，一邊曬一邊攪動翻動，使漆中的水分蒸發掉約30%，生漆便由乳褐色變成半透明的棕色，把這種漆塗在木器上就可以透出木器的紋理，而不是像生漆直接塗在木器上那樣遮蓋全部木紋，而且顏色也是紅棕色的。但是這種漆的透度還不是很透，所以也叫半透明漆，再加入10%的黃梔子汁，透明度會再提高一些，但是終究不如聚氨酯那樣透。
荻浦網魚圖灑金地識文描金盒
灑金，又叫砂金漆，在漆地上撒金片或金點，上面再罩透明漆。灑金的金片有大有小，有疏有密，形態各異。有一種又細又密的灑金，金光閃閃，北京俗稱“金殼螂地兒”，就像金龜子的外皮一樣，之所以叫它地兒，是因為這種灑金一般只作為背景、地子，上面還要描畫的。
花果紋灑金地兒識文描金三層套盒
三、紋㯡門，桼垸巳，復桼之，桼垸巳。垸者、以桼龢灰垸而也。旣垸之。復桼之。以光其外也。㯡，就是漆器的最後一道漆，㯡前一道漆叫“糙漆”，紋㯡，就是使漆器最後一道漆上呈現不平細紋的漆器。有刷絲（上㯡後，漆未幹之時，用毛刷輕拂漆面，令漆面出現細絲紋）、綺文刷絲、刻絲花、蓓蕾漆。這些都是細陽紋，在近處欣賞可見，離遠了就看不見，在中國就漸漸消失了。日本人居住的地方狹小，很多器物可以細看，有些就有保留。比如說他們有一種在漆器最後的㯡未幹之時，在上面撒石粉，待漆幹之後，拂去石粉，就會在漆器表面出現凹凸不平的狀態，這就是一種紋㯡。
四、描飾門，即用不同色彩的漆或油在已幹的漆器上描繪花紋圖樣的漆器。有描漆、漆畫、描油、描金四種。
描漆，指用顏料入漆在漆面描畫花紋。一種是把顏料調在大漆裡面，進行繪畫，出土的戰國漆器上有非常精美的這種描漆。戰國、西漢這種描漆很流行，但是到了明清雕填漆器流行，描漆就不甚名貴，數量明顯減少。
人物山水彩繪描漆長方盤（明）
由於大漆本身是有顏色的，這樣就限制了描漆的色彩調配。楊明注《髹飾錄》提到了了“各色幹著”，這種幹著就是“先漆象而後傅色料”。先把大漆在木器上畫出來，趁漆未幹的時候把顏料的粉末附上。但是描漆敷的色料的厚度有限，所以就出現了描油，在漆器上用桐油畫出形狀，然後再敷色料，可以畫的很厚。也叫密陀繪。而且桐油是透明的，可以調出漆不能配製天藍、雪白、桃紅等色。
故宮匾額使用的是描油工藝
雲龍紋識文描金長方盒（清）
描金，指以貼、上或泥金為手段，使漆面花紋成為金色。
描金是描和貼金（或上金）兩個步驟，先用金膠漆描出花樣，趁膠漆未幹貼金箔同樣的面積；上金是描漆之後，趁漆半幹不幹時用金粉刷在圖樣上，形成金光閃閃的樣子；泥金是將金箔粉碎和在大漆裡直接畫上圖樣。
同樣一塊圖樣，貼金（也叫平金）需要一張金箔，上金工藝需要三張，泥金工藝則需要九張。
這三種工藝的藝術效果各有千秋，貼金看起金光閃閃卻顯得單薄（葛優在《夜宴》裡扮演厲帝，要在皇宮裡貼赤金花，不知道他是節儉還是老巴子，不知道泥金更高檔呢，）；上金金光內含；泥金最厚實耐久。
泥金識文描金避暑山莊百韻冊頁盒
描金也不是只有單色，同一件漆器往往用幾種不同成色的金箔，如赤金、蘇大赤金、庫金，還有銀箔也可以，搭配濃淡，造成遠山近景，非常有立體感。
（待續）
原創不易，未經許可不得擅自轉載。
罩金髹雪山大士像
但是古代的透明漆也是大漆所做，不如現在的聚氨酯那樣透明，總會有一些紅棕色，也不是完全清亮如水的感覺。
一般將生漆濾去雜質後，將生漆放在太陽底下暴曬，一邊曬一邊攪動翻動，使漆中的水分蒸發掉約30%，生漆便由乳褐色變成半透明的棕色，把這種漆塗在木器上就可以透出木器的紋理，而不是像生漆直接塗在木器上那樣遮蓋全部木紋，而且顏色也是紅棕色的。但是這種漆的透度還不是很透，所以也叫半透明漆，再加入10%的黃梔子汁，透明度會再提高一些，但是終究不如聚氨酯那樣透。
荻浦網魚圖灑金地識文描金盒
灑金，又叫砂金漆，在漆地上撒金片或金點，上面再罩透明漆。灑金的金片有大有小，有疏有密，形態各異。有一種又細又密的灑金，金光閃閃，北京俗稱“金殼螂地兒”，就像金龜子的外皮一樣，之所以叫它地兒，是因為這種灑金一般只作為背景、地子，上面還要描畫的。
花果紋灑金地兒識文描金三層套盒
三、紋㯡門，桼垸巳，復桼之，桼垸巳。垸者、以桼龢灰垸而也。旣垸之。復桼之。以光其外也。㯡，就是漆器的最後一道漆，㯡前一道漆叫“糙漆”，紋㯡，就是使漆器最後一道漆上呈現不平細紋的漆器。有刷絲（上㯡後，漆未幹之時，用毛刷輕拂漆面，令漆面出現細絲紋）、綺文刷絲、刻絲花、蓓蕾漆。這些都是細陽紋，在近處欣賞可見，離遠了就看不見，在中國就漸漸消失了。日本人居住的地方狹小，很多器物可以細看，有些就有保留。比如說他們有一種在漆器最後的㯡未幹之時，在上面撒石粉，待漆幹之後，拂去石粉，就會在漆器表面出現凹凸不平的狀態，這就是一種紋㯡。
四、描飾門，即用不同色彩的漆或油在已幹的漆器上描繪花紋圖樣的漆器。有描漆、漆畫、描油、描金四種。
描漆，指用顏料入漆在漆面描畫花紋。一種是把顏料調在大漆裡面，進行繪畫，出土的戰國漆器上有非常精美的這種描漆。戰國、西漢這種描漆很流行，但是到了明清雕填漆器流行，描漆就不甚名貴，數量明顯減少。
人物山水彩繪描漆長方盤（明）
由於大漆本身是有顏色的，這樣就限制了描漆的色彩調配。楊明注《髹飾錄》提到了了“各色幹著”，這種幹著就是“先漆象而後傅色料”。先把大漆在木器上畫出來，趁漆未幹的時候把顏料的粉末附上。但是描漆敷的色料的厚度有限，所以就出現了描油，在漆器上用桐油畫出形狀，然後再敷色料，可以畫的很厚。也叫密陀繪。而且桐油是透明的，可以調出漆不能配製天藍、雪白、桃紅等色。
故宮匾額使用的是描油工藝
雲龍紋識文描金長方盒（清）
描金，指以貼、上或泥金為手段，使漆面花紋成為金色。
描金是描和貼金（或上金）兩個步驟，先用金膠漆描出花樣，趁膠漆未幹貼金箔同樣的面積；上金是描漆之後，趁漆半幹不幹時用金粉刷在圖樣上，形成金光閃閃的樣子；泥金是將金箔粉碎和在大漆裡直接畫上圖樣。
同樣一塊圖樣，貼金（也叫平金）需要一張金箔，上金工藝需要三張，泥金工藝則需要九張。
這三種工藝的藝術效果各有千秋，貼金看起金光閃閃卻顯得單薄（葛優在《夜宴》裡扮演厲帝，要在皇宮裡貼赤金花，不知道他是節儉還是老巴子，不知道泥金更高檔呢，）；上金金光內含；泥金最厚實耐久。
泥金識文描金避暑山莊百韻冊頁盒
描金也不是只有單色，同一件漆器往往用幾種不同成色的金箔，如赤金、蘇大赤金、庫金，還有銀箔也可以，搭配濃淡，造成遠山近景，非常有立體感。
（待續）
原創不易，未經許可不得擅自轉載。