消費日報網訊 “提升文藝原創力， 推動文藝創新”， 在十九大精神鼓舞下， 近日參加倍受關注的“克拉瑪依——為中國原創編劇加油”活動。
他講話的視頻背景， 展現創作《蔣築英》和《離開雷鋒的日子》兩次手握華表獎盃和金雞獎盃的圖片。 特別是1993年廣電部艾知生部長親自頒發《蔣築英》最佳編劇獎的照片， 引起眾人注意。 據查， 自1957年中國政府獎勵電影藝術成就，
王興東從《蔣築英》拿第一個華表獎盃之後， 連續有《留村察看》、《孔繁森》、《離開雷鋒的日子》，
當王興東問張天民， 當編劇需要這麼費勁嗎？張天民指著腳下對他說：“生活的大地蘊藏著無窮的能源，
電影劇本是用腳寫出來的。 王興東為寫《蔣築英》採訪60多人， 從長春到北京， 到成都， 用了一年多時間， 採訪筆記寫了20多萬字。 他深有感觸地說， 紙上得來總覺淺， 到火熱的生活中， 到底層群眾中。 他說：“有觸動才有感動， 有感動才能激動， 有激動也有創作的衝動。 我的每部劇本都能找到生活的井位， 我是‘只換鑽頭， 不換井位’， 盯住一個人， 一鑽到底，直到鑽出油來，鑽到這個人的靈魂!我寫蔣築英，孔繁森，喬安山，牛玉儒，許海峰、劉長春，雷經天，鄒碧華，國旗設計者曾聯松，《法官媽媽》尚秀雲，這些人物都是從生活中鑽研出來的。感謝石油工人教會我‘鑽井採油’的方式，能源不枯，能力才強，有能量就有創新的膽量。”……在場的青年編劇都在仔細聆聽，拿筆記錄。王興東每一座獎盃後邊都是深入生活，貼近人物的有力證據，向生活的大地開鑽，向火熱的實踐拓取，向人物的靈魂世界探索，深入生活是堅持原創的前提，不要嚼別嚼過的饃，不拆別人的舊毛衣重織一遍，不搞那種過濫的重複改編。
為原創加油，就是要發揚石油工人王進喜的鐵人精神，有條件要上，沒有條件創造條件也要上。看到王興東寫《蔣築英》的創作談，究其他何始終動情地謳歌時代的英雄，《蔣築英》讓他拿到第一個華表杯，激勵引導他堅持弘揚主旋律，敢於寫時代英模人物，善於講好英雄的故事，因為這些英模人物都是從群眾中湧現出來的，是群眾愛戴的最善良的人，充滿大愛和人性的人。以人民為中心的創作，就是要寫人民擁護和愛戴的人。回顧王興東創作的主旋律作品，都是滿腔熱情地謳歌共產黨人和謳歌英雄。所以，他的主旋律是正能量的，真正用筆桿子在挺起中國人的精神腰杆子。有這樣的實踐才有這樣思考，有這樣的責任才講究作品的格調。
今年66歲的王興東，在影視界闖蕩了40多年。他曾經與電影演員、導演的事業擦肩而過。1974年他23歲在延邊軍分區宣傳隊作過演員，長春電影製片廠準備重拍的《平原遊擊隊》，部隊推薦了他，試戲沒達標。但是，這次經歷撩撥出他對電影的興趣，開始收集電影劇本，並且悟出“劇本猶如交響樂章的總譜，一切表演不過是總譜下的符號”。“於是，我開始崇拜那些把人生宣言大寫在銀幕上的劇作家”。機會又來了，長影廠擴大生產到部隊招人，當時大學裡還沒有畢業生，只好在工農兵中挑選。他應招考入長影，退出現役，被分配到導演室。但他鐵了心要當編劇，最終還是去了劇本總編劇室當了編輯，這才有跟隨張天民學習編劇那段經歷。
向生活的大地鑽井採油，深入底層，勇為人先，這是王興東劇本創作的起點。1980年他發現齊齊哈爾紮龍有人工飼養的仙鶴，採訪了養鶴夫婦徐鐵林和黃瑤珍，創作了電影劇本《飛來的仙鶴》，這部電影由陳家林導演，首次將人與鶴的故事搬上銀幕，人鶴齊舞，美動天地。當影片獲得國家文化部1982年優秀影片獎(政府獎)，踩著獎盃他和王浙濱進入長影創作組，由編輯變為編劇。那年他31歲已經編劇《明天回答你》、《白樺林中的哨所》，他總是肩扛著觀眾的眼睛，向生活的大地開鑽，當他撲進長春第一汽車廠，深入生活4個月，創作老解放汽車換型改造的工業題材《解放》；1996年他到雲南邊境前線，採訪自衛反擊作戰的官兵，創作了《陸軍見習官》和《我只流三次淚》，1986-1987年廣電部頒發政府獎，《解放》和《我只流三次淚》榜上有名，得到政府獎勵。生活沒有虧待尊重生活的編劇，生活大地提供他們藝術加工的原油。《蔣築英》是在他三次得政府影片獎之後，艾知生部長親自頒發王興東華表獎單項編劇獎，可見那時對編劇的尊重。
題材無禁區，作家有立場。王興東是黨員作家，他認為電影不是簡單的商品 ，也不是概念化宣傳品，而是作用於人的精神產品，應該傳播正確的價值觀，人生觀，世界觀。在建黨七十周年之際，他創作的反貪肅紀的電視劇《紀委書記》獲得第一屆中宣部五個一工程獎(1991年)，參加了中宣部在上海頒發五個一工程獎會議上，受到丁關根部長的接見，鼓勵他為精神文明建設當好靈魂工程師。此後，他參與編劇的作品10部入選中宣部五個一工程獎：第一屆《紀委書記》、第二屆《蔣築英》、第四屆《留村察看》、第五屆《孔繁森》、第六屆《離開雷鋒的日子》、第七屆《良心》、第十屆廣播劇《深情》、《生死牛玉儒》、第十二屆《建國大業》、《辛亥革命》，成為五個一工程獎入選最多的作者。
參與編劇的電影，5 部獲得大眾電影百花獎：《留村察看》、《孔繁森》、《離開雷鋒的日子》、《生死牛玉儒》、《建國大業》。
儘管王興東艱難地創作弘揚主旋律的電影，但是寫藝術影片對他來說，也是得心應手。1993年他為香港導演嚴浩創作的劇本《天國逆子》，一舉拿下1994年第七屆日本東京國際電影節影片大獎和最佳導演獎，日本電影劇作家協會會長鈴木尚之先生，專門電報祝賀他，這個兒子控告母親的故事，是他親自找到這個兒子採訪，同時介紹給了導演。不佔有第一手生活，沒有真情實感，王興東是不會下筆的。寫《建國大業》是他當了多年全國政協委員的親身感受，第一屆人民政協合法地創建了新中國，為此，他親自去河北省城南莊發表五一口號的地方採訪，去上海、南京，還採訪了第一屆政協代表雷潔瓊副委員長，去美國採訪了國民黨和談代表團團長張治中將軍的女兒張素久，因為國共和談破裂，國民黨代表團全團參加了人民政協會議，這是重要情節，足可見人民政協統一戰線的力量，高舉民主和團結的兩大主題。王興東以令人信服的照片和授權許可中影拍攝的檔投影，告訴人們“藝術是磨煉真誠的一門課程”，同時他揭穿冒充《建國大業》編劇董某，說他是編劇界欺世盜名的騙子，是編劇界典型的網路扒手。
王興東說，強調深入生活和依賴閉門造車，不是簡單的兩種創作方法，因為後者會抄襲前者，除了法律追責外。我們重溫習近平總書記的要求，“走入生活、貼近人民，是藝術創作的基本態度；以高於生活的標準來提煉生活，是藝術創作的基本能力。文藝工作者既要有這樣的態度，也要有這樣的能力。”
1998年，王興東被推選為第九屆全國政協委員，一直到第十二屆，在這20年裡，他堅持“為寫劇本的人群寫提案”，開始了他“為編劇們的權益呐喊”的長征，先後提案《關於依法維護影視編劇權益,保障使用劇本獲得報酬權利》、《建議電影百花獎要增設編劇獎,評獎要體現首創原創的核心價值》、《對“電影產業促進法”有關劇本著作權的建議》、《關於廣電總局出臺規範字幕的建議》、《建議影視拍攝立項嚴格履行劇本授權書制度》、《建議重大題材劇本創作深入生活採用專案經費申報制度》、《劇本著作權的合法性決定影視片的合法性、行政審查要依法維護著作權人的合法權益》等涉及編劇權益的提案。
為了呼籲電影法要促進劇本原創， 2016年全國政協十二屆四次會議王興東在大會上發言，直言不諱地批評“電影院的衛生消防都寫進法律，而把電影賴以生存的劇本排除在外，這種舍本求末的作法，必須糾正過來!”贏得大會一片掌聲。最終《電影產業促進法》第十二條，採納為“國家鼓勵電影劇本創作和題材、體裁、形式、手段等創新”的內容。
王興東曾批評“當下‘炒作高於製作，製作詆毀原作，得魚忘筌，過河拆橋’是中國電影無視編劇的弊病，幾年後中國電影會因為原創疲軟無米下鍋而發愁的。”、“作為編劇的政協委員，能夠為國家文化建設留下一些制度，可能比留下一個劇本更可貴”、“電影首輪的競爭就是原創劇本的競爭，內容為王，劇本為先。不把編劇的原創品質提上去，電影就會喪失核心競爭力。”
為了編劇維權，他批評“有的影片將編劇的名字和司機和茶水放在一起，豈有此理？”；在《關於“金雞獎，最好不再設立市長杯”》的提案裡，直接放炮“‘特別設立’由慕綏新頒發的那個‘市長杯’，散發著有悖於藝術世界的一股黴味？”，最終，金雞獎盃取消了市長杯。他在政協大會發言《中國電影產業的四大困境及出路》提出，“電影是要看票房，更要看感動多少人的心房，讓失業的，失學的，失戀的，失所的，看過電影，給他們生活的力量。”“當下電影原創的少了，改編的多了，離網路近了，離生活遠了。甚至買外國的版權貼中國的標籤，電影產業是版權經濟，唯有原創擁有版權，才具有競爭力量。”
站在為中國原創編劇加油的講壇上，這位中國電影編劇的領頭羊，從一個復員兵變成一位劇作家，尤其是編劇了孫中山領導的《辛亥革命》，廢除了封建帝制，創立了中華民國；編劇了毛澤東主張召開人民政治協商會議，實現《建國大業》，推翻蔣介石獨裁統治，建立了中華人民共和國。這兩個重大歷史劇目，為國家寫史，為英雄立傳，為民族塑像，沒有長期的思想積累，沒有多年實踐經驗，是不可能完成的。王興東每一部劇本的背後，都是時代生活的深刻記憶。他的成功經驗就是向生活的大地開鑽，採油和提煉是編劇的基本功。原創最辛苦，成功最快樂，沒有苦惱就沒有快樂，編劇就是駕馭這兩個輪子向前行駛。”
王興東,1951年生,滿族,遼寧大連人。一級編劇。現任中國電影家協會副主席、中國電影文學學會會長。1992年享受國務院特殊津貼，北京電影學院客座教授。創作電影31部，《蔣築英》、《離開雷鋒的日子》獲華表獎最佳編劇獎和13屆、17屆金雞獎最佳編劇獎;《我只流三次淚》獲得第三屆童牛獎最佳編劇獎;《蔣築英》《離開雷鋒的日子》《留村察看》《法官媽媽》《孔繁森》《建國大業》《辛亥革命》等電影及廣播劇《深情》10次獲得中宣部“五個一工程”獎;《天國逆子》獲得第七屆日本東京國際電影節大獎。《鴿子迷奇遇》獲得印度第五屆國際兒童電影節金章獎。電視劇《紀委書記》《離別廣島的日子》獲得飛天獎。話劇《北平·1949》獲得中國話劇金獅獎。中國人民政治協商會議第九屆、十屆，十一屆，十二屆全國政協委員。
一鑽到底，直到鑽出油來，鑽到這個人的靈魂!我寫蔣築英，孔繁森，喬安山，牛玉儒，許海峰、劉長春，雷經天，鄒碧華，國旗設計者曾聯松，《法官媽媽》尚秀雲，這些人物都是從生活中鑽研出來的。感謝石油工人教會我‘鑽井採油’的方式，能源不枯，能力才強，有能量就有創新的膽量。”……在場的青年編劇都在仔細聆聽，拿筆記錄。王興東每一座獎盃後邊都是深入生活，貼近人物的有力證據，向生活的大地開鑽，向火熱的實踐拓取，向人物的靈魂世界探索，深入生活是堅持原創的前提，不要嚼別嚼過的饃，不拆別人的舊毛衣重織一遍，不搞那種過濫的重複改編。為原創加油，就是要發揚石油工人王進喜的鐵人精神，有條件要上，沒有條件創造條件也要上。看到王興東寫《蔣築英》的創作談，究其他何始終動情地謳歌時代的英雄，《蔣築英》讓他拿到第一個華表杯，激勵引導他堅持弘揚主旋律，敢於寫時代英模人物，善於講好英雄的故事，因為這些英模人物都是從群眾中湧現出來的，是群眾愛戴的最善良的人，充滿大愛和人性的人。以人民為中心的創作，就是要寫人民擁護和愛戴的人。回顧王興東創作的主旋律作品，都是滿腔熱情地謳歌共產黨人和謳歌英雄。所以，他的主旋律是正能量的，真正用筆桿子在挺起中國人的精神腰杆子。有這樣的實踐才有這樣思考，有這樣的責任才講究作品的格調。
今年66歲的王興東，在影視界闖蕩了40多年。他曾經與電影演員、導演的事業擦肩而過。1974年他23歲在延邊軍分區宣傳隊作過演員，長春電影製片廠準備重拍的《平原遊擊隊》，部隊推薦了他，試戲沒達標。但是，這次經歷撩撥出他對電影的興趣，開始收集電影劇本，並且悟出“劇本猶如交響樂章的總譜，一切表演不過是總譜下的符號”。“於是，我開始崇拜那些把人生宣言大寫在銀幕上的劇作家”。機會又來了，長影廠擴大生產到部隊招人，當時大學裡還沒有畢業生，只好在工農兵中挑選。他應招考入長影，退出現役，被分配到導演室。但他鐵了心要當編劇，最終還是去了劇本總編劇室當了編輯，這才有跟隨張天民學習編劇那段經歷。
向生活的大地鑽井採油，深入底層，勇為人先，這是王興東劇本創作的起點。1980年他發現齊齊哈爾紮龍有人工飼養的仙鶴，採訪了養鶴夫婦徐鐵林和黃瑤珍，創作了電影劇本《飛來的仙鶴》，這部電影由陳家林導演，首次將人與鶴的故事搬上銀幕，人鶴齊舞，美動天地。當影片獲得國家文化部1982年優秀影片獎(政府獎)，踩著獎盃他和王浙濱進入長影創作組，由編輯變為編劇。那年他31歲已經編劇《明天回答你》、《白樺林中的哨所》，他總是肩扛著觀眾的眼睛，向生活的大地開鑽，當他撲進長春第一汽車廠，深入生活4個月，創作老解放汽車換型改造的工業題材《解放》；1996年他到雲南邊境前線，採訪自衛反擊作戰的官兵，創作了《陸軍見習官》和《我只流三次淚》，1986-1987年廣電部頒發政府獎，《解放》和《我只流三次淚》榜上有名，得到政府獎勵。生活沒有虧待尊重生活的編劇，生活大地提供他們藝術加工的原油。《蔣築英》是在他三次得政府影片獎之後，艾知生部長親自頒發王興東華表獎單項編劇獎，可見那時對編劇的尊重。
題材無禁區，作家有立場。王興東是黨員作家，他認為電影不是簡單的商品 ，也不是概念化宣傳品，而是作用於人的精神產品，應該傳播正確的價值觀，人生觀，世界觀。在建黨七十周年之際，他創作的反貪肅紀的電視劇《紀委書記》獲得第一屆中宣部五個一工程獎(1991年)，參加了中宣部在上海頒發五個一工程獎會議上，受到丁關根部長的接見，鼓勵他為精神文明建設當好靈魂工程師。此後，他參與編劇的作品10部入選中宣部五個一工程獎：第一屆《紀委書記》、第二屆《蔣築英》、第四屆《留村察看》、第五屆《孔繁森》、第六屆《離開雷鋒的日子》、第七屆《良心》、第十屆廣播劇《深情》、《生死牛玉儒》、第十二屆《建國大業》、《辛亥革命》，成為五個一工程獎入選最多的作者。
參與編劇的電影，5 部獲得大眾電影百花獎：《留村察看》、《孔繁森》、《離開雷鋒的日子》、《生死牛玉儒》、《建國大業》。
儘管王興東艱難地創作弘揚主旋律的電影，但是寫藝術影片對他來說，也是得心應手。1993年他為香港導演嚴浩創作的劇本《天國逆子》，一舉拿下1994年第七屆日本東京國際電影節影片大獎和最佳導演獎，日本電影劇作家協會會長鈴木尚之先生，專門電報祝賀他，這個兒子控告母親的故事，是他親自找到這個兒子採訪，同時介紹給了導演。不佔有第一手生活，沒有真情實感，王興東是不會下筆的。寫《建國大業》是他當了多年全國政協委員的親身感受，第一屆人民政協合法地創建了新中國，為此，他親自去河北省城南莊發表五一口號的地方採訪，去上海、南京，還採訪了第一屆政協代表雷潔瓊副委員長，去美國採訪了國民黨和談代表團團長張治中將軍的女兒張素久，因為國共和談破裂，國民黨代表團全團參加了人民政協會議，這是重要情節，足可見人民政協統一戰線的力量，高舉民主和團結的兩大主題。王興東以令人信服的照片和授權許可中影拍攝的檔投影，告訴人們“藝術是磨煉真誠的一門課程”，同時他揭穿冒充《建國大業》編劇董某，說他是編劇界欺世盜名的騙子，是編劇界典型的網路扒手。
王興東說，強調深入生活和依賴閉門造車，不是簡單的兩種創作方法，因為後者會抄襲前者，除了法律追責外。我們重溫習近平總書記的要求，“走入生活、貼近人民，是藝術創作的基本態度；以高於生活的標準來提煉生活，是藝術創作的基本能力。文藝工作者既要有這樣的態度，也要有這樣的能力。”
1998年，王興東被推選為第九屆全國政協委員，一直到第十二屆，在這20年裡，他堅持“為寫劇本的人群寫提案”，開始了他“為編劇們的權益呐喊”的長征，先後提案《關於依法維護影視編劇權益,保障使用劇本獲得報酬權利》、《建議電影百花獎要增設編劇獎,評獎要體現首創原創的核心價值》、《對“電影產業促進法”有關劇本著作權的建議》、《關於廣電總局出臺規範字幕的建議》、《建議影視拍攝立項嚴格履行劇本授權書制度》、《建議重大題材劇本創作深入生活採用專案經費申報制度》、《劇本著作權的合法性決定影視片的合法性、行政審查要依法維護著作權人的合法權益》等涉及編劇權益的提案。
為了呼籲電影法要促進劇本原創， 2016年全國政協十二屆四次會議王興東在大會上發言，直言不諱地批評“電影院的衛生消防都寫進法律，而把電影賴以生存的劇本排除在外，這種舍本求末的作法，必須糾正過來!”贏得大會一片掌聲。最終《電影產業促進法》第十二條，採納為“國家鼓勵電影劇本創作和題材、體裁、形式、手段等創新”的內容。
王興東曾批評“當下‘炒作高於製作，製作詆毀原作，得魚忘筌，過河拆橋’是中國電影無視編劇的弊病，幾年後中國電影會因為原創疲軟無米下鍋而發愁的。”、“作為編劇的政協委員，能夠為國家文化建設留下一些制度，可能比留下一個劇本更可貴”、“電影首輪的競爭就是原創劇本的競爭，內容為王，劇本為先。不把編劇的原創品質提上去，電影就會喪失核心競爭力。”
為了編劇維權，他批評“有的影片將編劇的名字和司機和茶水放在一起，豈有此理？”；在《關於“金雞獎，最好不再設立市長杯”》的提案裡，直接放炮“‘特別設立’由慕綏新頒發的那個‘市長杯’，散發著有悖於藝術世界的一股黴味？”，最終，金雞獎盃取消了市長杯。他在政協大會發言《中國電影產業的四大困境及出路》提出，“電影是要看票房，更要看感動多少人的心房，讓失業的，失學的，失戀的，失所的，看過電影，給他們生活的力量。”“當下電影原創的少了，改編的多了，離網路近了，離生活遠了。甚至買外國的版權貼中國的標籤，電影產業是版權經濟，唯有原創擁有版權，才具有競爭力量。”
站在為中國原創編劇加油的講壇上，這位中國電影編劇的領頭羊，從一個復員兵變成一位劇作家，尤其是編劇了孫中山領導的《辛亥革命》，廢除了封建帝制，創立了中華民國；編劇了毛澤東主張召開人民政治協商會議，實現《建國大業》，推翻蔣介石獨裁統治，建立了中華人民共和國。這兩個重大歷史劇目，為國家寫史，為英雄立傳，為民族塑像，沒有長期的思想積累，沒有多年實踐經驗，是不可能完成的。王興東每一部劇本的背後，都是時代生活的深刻記憶。他的成功經驗就是向生活的大地開鑽，採油和提煉是編劇的基本功。原創最辛苦，成功最快樂，沒有苦惱就沒有快樂，編劇就是駕馭這兩個輪子向前行駛。”
王興東,1951年生,滿族,遼寧大連人。一級編劇。現任中國電影家協會副主席、中國電影文學學會會長。1992年享受國務院特殊津貼，北京電影學院客座教授。創作電影31部，《蔣築英》、《離開雷鋒的日子》獲華表獎最佳編劇獎和13屆、17屆金雞獎最佳編劇獎;《我只流三次淚》獲得第三屆童牛獎最佳編劇獎;《蔣築英》《離開雷鋒的日子》《留村察看》《法官媽媽》《孔繁森》《建國大業》《辛亥革命》等電影及廣播劇《深情》10次獲得中宣部“五個一工程”獎;《天國逆子》獲得第七屆日本東京國際電影節大獎。《鴿子迷奇遇》獲得印度第五屆國際兒童電影節金章獎。電視劇《紀委書記》《離別廣島的日子》獲得飛天獎。話劇《北平·1949》獲得中國話劇金獅獎。中國人民政治協商會議第九屆、十屆，十一屆，十二屆全國政協委員。