《一塊和田玉》 專注傳統和田玉 為您打開玉石收藏之路
近年不少商家感覺生意越來越難做？感覺顧客越來越少？看著別家天天進賬感覺壓力劇增？
商品怪圈：越沒有生意， 越不上貨， 產品許久不更新。
成本怪圈：越沒有生意， 越不捨得， 放棄價值高的原料轉投價格低廉的。
人員怪圈：越沒有生意， 越捨不得請人， 越急於開除人。
心態怪圈：越沒有生意， 老闆的脾氣越不好， 越板著臉， 越容易發脾氣。
許多在這行業投機取巧之輩已經漸漸消沉直至消失， 許多經營多年的老手也漸漸開始對自身行業產生懷疑。
歸根結底， 過於浮躁
浮躁到什麼地步呢？不少各地的朋友跟聊天時， 急不可耐地說：您說買玉的都去哪了？
這個問題拋出來， 猛一看， 還以為這個行業銷售徹底死掉了， 好像沒人買東西一樣。
不是沒有人買， 就是比起前兩年， 生意淡了不少， 這是為什麼呢？
其實很簡單， 老百姓買房了， 企業家， 融資買地蓋房了。
身為實體經濟的手工藝行業在前幾年迸發出耀眼的光芒， 龐大的資金動向雖不能跟金融市場比肩， 但也不可小覷， 自古以來手工藝行業的爆發， 無不伴隨著盛世的到來。
但是盛世來臨， 面對的是百花齊放並不是你一枝獨秀。
在中國當下， 最容易成功的不是實實在在去做實業。 而是編織一個最炫最酷最拉風的概念， 然後再組裝一個“團隊”， 最後千方百計在資本市場套現。 在這種套路籠罩之下， 實體經濟的人才、資金、利潤等都被不斷的往外抽
這就是為什麼那麼多人熱衷於資本運作的根本原因， 以互聯網、房地產等為代表的金融產業， 不斷的從實體經濟中“吸血”， 而且使中國經濟的泡沫越吹越大！
所有人的資金都變成了一串串數字， 就在金融這個大圈子內迴圈。 想必很多人都希望知道如何度過這段金融圈的浪潮， 其實處於這個行業的所有人都面臨著同樣的問題。
5000年來， 中國人一直相信勤勞致富、崇尚勤勞改變命運，
通過這幾年我國各地在原料產地與一些大型交易集散地的考察來看。 按照現階的段經濟趨勢， 坐在店裡等生意上門的被動經營方式已經過時，
1、去交流、去推廣
宣傳對於任何行業都是必不可少的， 有諺雲“酒香不怕巷子深”， 而今， 市場競爭日益激烈， “酒香也怕巷子深”。
三等企業做產品， 二等企業做品牌， 一流企業做文化。 這句話套用在玉雕行業中也一樣， 工作室僅有優質的作品和服務是不夠的， 現在從業人員越來越多， 每個人都有其獨特的風格， 只有配以良好的宣傳， 告訴別人你的東西好在哪、特點是什麼， 才能形成自己的品牌風格並使其豐滿起來， 從而使工作室永立潮頭。
提起玉雕，一般人的概念就是傳統、老舊以及貴，其實在當今已經有許多迎合市場的作品出現，作品的題材也不僅僅局限於觀音、佛這種常見的形象。
這種陳舊的觀念一直伴隨著這個行業，我們的改進，努力讓更多的人看到，這早已不是兩耳不聞窗外事，一心唯讀聖賢書的時代。
宣傳往往伴隨著的是交流，一方面，與買家、玉友交流，聽到來自各方面的意見，進行篩選從而不斷地優化作品，改良作品。
另一方面，同行之間也需要交流，中國960萬平方公里的土地，文化差異性一直存在著，不同地域的玉雕人，雖然從事著同一個職業，但是作品的風格因為地域原因也存在差異性，這種同行的交流，也許就能產生不一樣的靈感與思路，如果一味的閉門造車，遲早會被市場所淘汰。
2、在走出去之後，便是靜下心
徒弟
創作需要專注、靜心，這個行業現在的年輕人太過於浮躁，從學藝之初就帶著一顆浮躁的心而來。
看到的都是這個行業的表像，錢好賺，活好做，隨便學學便能自立門戶，揣著這樣的心思來學活，師父剛剛覺得這個孩子做活有點意思誇獎兩句，就急急忙忙的想脫離師父出去賺錢了。
這種風氣就是在這幾年產生的，近年來市場的不景氣，買家的不認可，與這種風氣也不無關係，玉雕，靠的是手藝，所有師父的名頭是靠作品來說話的，也許有的師父僅僅只做一種風格，比如只做人物，只做花鳥，或者只做牌子，任何一種，做到了極致便有了名氣，而徒弟，僅僅學會其中小小的一件活，記住了幾個樣子，便匆匆離去了。
前幾年市場好，也有運氣好的徒弟賺得幾桶金，但技藝毫無提升，竟然也開始收徒做活，做的是什麼？還是最早從師父那學走的樣子，又原封不動地教給了自己的徒弟。
玉雕，需要的不僅僅是使用工具的雕刻技巧，更加需要多年的繪畫積累，素材的積累，只有長久的積累才能讓你的靈感源源不斷而來，才能創作出鮮活的題材，才能將每一種形象，恰到好處的運用到每一塊形狀各異的原料當中。
而不是學會一種樣子，以後遇到的所有材料便全做成這一種。
說完了徒弟需要靜心，現在的師父也需要靜靜心。
師傅
玉雕是中華五千年歷史的傳承，任何對於這個行業的疑問都可以用時間磨平，我們著眼於眼前的這幾年卻忘記了玉雕伴隨中華文化傳承至今，從古至今無數玉雕人都默默無聞，在當今玉雕有機會走進大眾的視野，我們更應該把握這個機會，為和田玉的推廣盡自己的一份努力。
無數人迫切爭奪一個大師的名頭，但是卻忘記這個名頭下所賦予的意義。
什麼是大師？
所謂大師，是做得格外極致的那一群人，首先需要積累，大量地積累前輩創造和遺留下來的經驗、知識和智慧。在這個過程中，他也會變得智慧，在學習的過程中不斷思考，然後形成自己的知識體系，用心地，認真地將自己的想法傳達出來。
一個真正的大師身上背負的責任是重大的，藝術與科學、哲學、宗教在一起，賦予了人類靈性，而藝術是最獨立、自由也是最具有人性的。真正的大師的作品，它不是高高在上遙不可及的，一個大師的作品讓任何年紀的人看到，都能引導他們產生不同的感悟。
大師的作品，選用最好的原料，加以深思熟慮後的設計，呈現出最完美的作品。而大師的責任，就是將最好的呈現給買家，呈現給觀眾，讓美好的作品流傳於世。收藏把玩，百看不厭，大師的作品不僅是瞬間爆發的流行，更在於時間沉澱後的經典。
好了，今天的內容就分享到這裡了，如果你有想瞭解的話題也可以給我留言的喔，下期見！
瞭解更多和田玉知識
一塊和田玉
提起玉雕，一般人的概念就是傳統、老舊以及貴，其實在當今已經有許多迎合市場的作品出現，作品的題材也不僅僅局限於觀音、佛這種常見的形象。
這種陳舊的觀念一直伴隨著這個行業，我們的改進，努力讓更多的人看到，這早已不是兩耳不聞窗外事，一心唯讀聖賢書的時代。
宣傳往往伴隨著的是交流，一方面，與買家、玉友交流，聽到來自各方面的意見，進行篩選從而不斷地優化作品，改良作品。
另一方面，同行之間也需要交流，中國960萬平方公里的土地，文化差異性一直存在著，不同地域的玉雕人，雖然從事著同一個職業，但是作品的風格因為地域原因也存在差異性，這種同行的交流，也許就能產生不一樣的靈感與思路，如果一味的閉門造車，遲早會被市場所淘汰。
2、在走出去之後，便是靜下心
徒弟
創作需要專注、靜心，這個行業現在的年輕人太過於浮躁，從學藝之初就帶著一顆浮躁的心而來。
看到的都是這個行業的表像，錢好賺，活好做，隨便學學便能自立門戶，揣著這樣的心思來學活，師父剛剛覺得這個孩子做活有點意思誇獎兩句，就急急忙忙的想脫離師父出去賺錢了。
這種風氣就是在這幾年產生的，近年來市場的不景氣，買家的不認可，與這種風氣也不無關係，玉雕，靠的是手藝，所有師父的名頭是靠作品來說話的，也許有的師父僅僅只做一種風格，比如只做人物，只做花鳥，或者只做牌子，任何一種，做到了極致便有了名氣，而徒弟，僅僅學會其中小小的一件活，記住了幾個樣子，便匆匆離去了。
前幾年市場好，也有運氣好的徒弟賺得幾桶金，但技藝毫無提升，竟然也開始收徒做活，做的是什麼？還是最早從師父那學走的樣子，又原封不動地教給了自己的徒弟。
玉雕，需要的不僅僅是使用工具的雕刻技巧，更加需要多年的繪畫積累，素材的積累，只有長久的積累才能讓你的靈感源源不斷而來，才能創作出鮮活的題材，才能將每一種形象，恰到好處的運用到每一塊形狀各異的原料當中。
而不是學會一種樣子，以後遇到的所有材料便全做成這一種。
說完了徒弟需要靜心，現在的師父也需要靜靜心。
師傅
玉雕是中華五千年歷史的傳承，任何對於這個行業的疑問都可以用時間磨平，我們著眼於眼前的這幾年卻忘記了玉雕伴隨中華文化傳承至今，從古至今無數玉雕人都默默無聞，在當今玉雕有機會走進大眾的視野，我們更應該把握這個機會，為和田玉的推廣盡自己的一份努力。
無數人迫切爭奪一個大師的名頭，但是卻忘記這個名頭下所賦予的意義。
什麼是大師？
所謂大師，是做得格外極致的那一群人，首先需要積累，大量地積累前輩創造和遺留下來的經驗、知識和智慧。在這個過程中，他也會變得智慧，在學習的過程中不斷思考，然後形成自己的知識體系，用心地，認真地將自己的想法傳達出來。
一個真正的大師身上背負的責任是重大的，藝術與科學、哲學、宗教在一起，賦予了人類靈性，而藝術是最獨立、自由也是最具有人性的。真正的大師的作品，它不是高高在上遙不可及的，一個大師的作品讓任何年紀的人看到，都能引導他們產生不同的感悟。
大師的作品，選用最好的原料，加以深思熟慮後的設計，呈現出最完美的作品。而大師的責任，就是將最好的呈現給買家，呈現給觀眾，讓美好的作品流傳於世。收藏把玩，百看不厭，大師的作品不僅是瞬間爆發的流行，更在於時間沉澱後的經典。
好了，今天的內容就分享到這裡了，如果你有想瞭解的話題也可以給我留言的喔，下期見！
瞭解更多和田玉知識
一塊和田玉