濟公和尚是民間傳說的扶危濟困, 抱打不平的傳奇式人物。 他蓬頭垢面、衣衫不整、不守佛戒、東遊西蕩、喜好酒肉、遊戲人間、整天瘋瘋癲癲, 時隱時現, 但他揚善除惡, 罰一勸百, 一直受到勞苦大眾的愛戴和尊崇。
全國許多寺廟中都有濟公的塑像。 其面部表情頗為有趣。 從左邊看, 愁容滿面;從右邊看, 笑容可掬;從正面看, 左半臉哭, 右半臉笑。 甚是有趣。 在杭州虎跑風景區, 還有濟公殿, 濟祖塔院等遺跡。 還有關於濟公的歌謠:“濟顛濟顛, 非凡非仙, 打開荊棘林, 透過金剛圈。 眉毛廝結, 鼻孔撩天, 燒了護身符, 落紙如雲煙, 有時結茅宴坐荒上顛, 有時長安市上酒家眠。 氣吞九州, 囊無一錢, 時節到來, 奄如脫蟬, 湧出利市, 八萬四千。 稱歎不盡, 而說偶言。 嗚呼, 此所以為濟顛!”
這個“濟顛”, 就是濟公。 《辭源》上曾這樣介紹他:濟公, 宋代著名僧人。 生於西元1129年, 出生在天臺(今屬浙江省),
但是有人認為, 上述資料是源自於明代《西湖遊覽志餘》, 並非史籍, 不足為信。 且民間傳說頗具傳奇色彩, 有關濟公的小說, 如《濟顛禪師語錄》、《紅倩難濟顛》、《濟公大師醉菩提全傳》、《評演濟公傳》、尤其是二百四十二回的《濟公全傳》, 更使濟公充滿了神秘色彩, 難以讓人相信世界上真有這麼個亦凡亦仙的僧人。
況且自南宋以來, 各種僧門著作中都沒有關於濟公的記載, 權威的《佛祖統記》一書, 所記名僧四百四十一人, 均無濟公之名。 那麼, 濟公是不是人們憑空創造的虛構人物呢?據有人考證, 現實中還真有個濟公的原型, 就是南北朝時期的曆宋、齊、梁三朝的高僧寶志。 《花朝生筆記》載, 寶志。 和尚, 俗姓朱, 金城人。 因其自幼家貧, 不滿十歲就到建康道林寺出家為僧。
梁時, 梁武帝精通佛學, 很尊敬寶話和尚。 他也將寶詰和尚請進宮裡, 拜寶志為師父, 稱其為“國師”。 他特地下詔:“志公混跡塵世,
歷代以來,有東南巨刹之稱的南京靈穀寺,就是為了紀念寶話和尚而建的。其中的寶公骨塔就是他的墓場。塔前有“三絕碑”。中間刻唐代大畫家吳道子畫的寶法像,像的左側是唐代大詩人李白作的像贊,字為大書法家顏真卿所寫。除此之外,並刻有《寶公菩薩十一時歌》,是書法家趙孟版的手筆。寶志骨塔前還有巍峨的志公殿。寶志死後,他的事蹟越傳越廣。百姓直呼其為志志顛和尚”。也許是吳依軟語難分,傳來傳去,“志顛”訛為濟顛;也許是人們將“道濟”比作“寶志”,逐漸演變成了後來的濟公。
不過,由寶志變為濟公,也僅是一種猜測。二者相比,濟公的形象比寶志這個原型更加生動精彩。濟公雖然沒被載入正史,但他在歷史上的影響遠遠超過寶志。人們喜歡濟公,崇拜濟公,以自己的理解和願望塑造濟公,是有其思想根源和社會根源的。這樣的事例,在中國歷史上並不鮮見。那麼,尋覓他們的原型也是不無意義的了。
歷代以來,有東南巨刹之稱的南京靈穀寺,就是為了紀念寶話和尚而建的。其中的寶公骨塔就是他的墓場。塔前有“三絕碑”。中間刻唐代大畫家吳道子畫的寶法像,像的左側是唐代大詩人李白作的像贊,字為大書法家顏真卿所寫。除此之外,並刻有《寶公菩薩十一時歌》,是書法家趙孟版的手筆。寶志骨塔前還有巍峨的志公殿。寶志死後,他的事蹟越傳越廣。百姓直呼其為志志顛和尚”。也許是吳依軟語難分,傳來傳去,“志顛”訛為濟顛;也許是人們將“道濟”比作“寶志”,逐漸演變成了後來的濟公。
不過,由寶志變為濟公,也僅是一種猜測。二者相比,濟公的形象比寶志這個原型更加生動精彩。濟公雖然沒被載入正史,但他在歷史上的影響遠遠超過寶志。人們喜歡濟公,崇拜濟公,以自己的理解和願望塑造濟公,是有其思想根源和社會根源的。這樣的事例,在中國歷史上並不鮮見。那麼,尋覓他們的原型也是不無意義的了。