佛蘭芒繪畫的影子、醜醜的紋身圖像、超現實主義因素， 加上遺像攝影、古董玩具、恐怖電影和連環殺手故事的影響， 阿芒丁·尤無敵（Amandine Urruty）就是這樣堅持——
在床上，
在床上，
在床上，
無懼無束地， 完成了一張張細節豐富的黑鉛畫作。
並且， 它們可不全是小尺寸哦。
賴床畫畫的尤姑娘
1982年出生的尤無敵說， 一開始， 她並沒有打算做一名職業藝術家。
“我爸媽對視覺藝術完全不感興趣， 我們家只有一張達利的海報掛在廁所裡。
拿起畫筆對於這個內向的小姑娘來說， 只是為了不那麼無聊而已。
61×91cm是尤無敵作品的一類常見尺寸
尤無敵的初始願望是成為一名美術老師，
當然，這樣的轉變與博士論文的準備也有直接關係。因為論文的撰寫，需要接觸大量理論知識，過於枯燥的生活讓五音不全的尤姑娘也開始加入樂隊駐唱。
東邊不亮西邊亮，樂隊的經歷促使她動手設計海報、唱片封面和T恤，於是更多的人看到了她的真實才華。
成為全職藝術家後的尤無敵工作生活在巴黎，她說每天要畫10-12小時，經常到淩晨三、四點才能就寢。
好在——她不用上床。因為從來就沒有下床。
“我有一個不好的習慣，我只能在床上工作，不能用桌子、畫架也不行，完全沒可能！那樣會讓我感覺很糟糕、不舒服，生產力也會大幅下降。我用枕頭和毯子調整畫板，這足以支持我進行創作。”
在尤無敵的描述中，她就盤腿兒坐在床上，身著睡衣。畫大畫時也一樣。“每一種挑戰都有解決辦法，我會把大畫分成幾個部分，分別開工再進行組裝。”
“例如，我現在正在畫一張3米長的三聯畫，實際上我把它分成了四個部分，這樣就適合我的工作空間了。”
一般來講，一張130×160m的作品她需要畫上一個月才能完成，“或者350個小時。”尤姑娘補充說。
有關創作，很明顯，她的世界在時間和空間中穿越。其中深刻的是，死亡的陰影可能潛伏在任何一個角落。這種嚇人、離奇的現實主義解說風格，是在經歷了大學基礎繪畫教育後、嘗試了許多塗鴉的結果。
“塗鴉使我開竅，我開始常常心不在焉的亂寫亂畫，漸漸意識到，作品的內在邏輯可能是什麼，當然這也是一個加法的邏輯。”
所以，她將所有的印象和私密的激情相混合，如同一道亂燉出鍋，純熟，豐富，可口。
另一個關於作品的定義：它們大部分都是黑白處理——使用鉛筆不斷塑造她那受到維多利亞時期啟發的擬人化生物聚集地。“我對於油彩總是各種嫌棄，因為我是個笨手笨腳的人。”
這種狀況也不是一成不變。曾經一度，她發誓永遠不會使用顏色，但那時，她用的還不是鉛筆，而是鋼筆。立誓一年後姑娘就變了她的心意，不僅創作了大批彩色作品，還異彩紛呈到閃閃發光兒。
五彩斑斕的畫面持續到兩年後父親的離世。尤無敵毅然回歸黑白，這其中除了憂傷，還有成長。因為相比熱鬧的多姿，脫色的世界才是她的天堂。
糖果般的炫彩屬於“魔法思考”計畫的一部分，今天回顧起來藝術家本人認為這是特殊時期的一種幼稚的方式。但她就這樣沉浸在明亮的色調中足足兩年，並出版了一本128頁的畫冊名為《水龍頭的愛》（Robinet d’Amour）。
“目前，黑鉛是我最明確的工具，我不知道原因，這可能跟繪畫也屬於一種強迫症的活動有關。”
我是個大福，也曾經坐在了狗屎上
Amandine Urruty ＝無敵
你塑造的這些迴圈出現的角色是否對應含有一些象徵意義？
無敵：當然有，但我覺得沒什麼可解釋的。這些鬼魂、木乃伊、香腸、美杜莎式的人物陪伴我很久了。它們往往源起於個人經歷，當出現在回憶裡時，形象更清晰了。舉個例子，當我思鄉時我就會一絲不苟地畫房子，因為我離開朋友和親人來到巴黎。這種情況我說出來、在別人看起來似乎很輕鬆，但其實不然。
如果你自己也置身於這個黑白的世界裡，會對應成為哪個形象？
無敵：可能會像個大福，肚子裡面塞滿香腸，在吊床上喝著瑪格麗特，周圍環繞一批彈奏尤克裡裡的小木乃伊。背景是熱帶森林，有瀑布，還有一隻胖貓趴在籃子裡，它盯著一個浮在空中的毛球。天氣忒熱，我正在融化。我的右方有幾個小鬼兒用乳酪搭造城堡，我渴望空調快快出現。
到底是什麼因素造就了今天堅持賴在床上畫畫的你？
無敵：我曾經有過坐在一坨狗屎上的經歷，我上學的時候就是個怪人，我確實會穿錯衣服，也立下過錯誤的志向。走到今天我要感謝那些曾經嘲笑我的人，是他們教會我犯軸，以及自嘲。
當然，這樣的轉變與博士論文的準備也有直接關係。因為論文的撰寫，需要接觸大量理論知識，過於枯燥的生活讓五音不全的尤姑娘也開始加入樂隊駐唱。
東邊不亮西邊亮，樂隊的經歷促使她動手設計海報、唱片封面和T恤，於是更多的人看到了她的真實才華。
成為全職藝術家後的尤無敵工作生活在巴黎，她說每天要畫10-12小時，經常到淩晨三、四點才能就寢。
好在——她不用上床。因為從來就沒有下床。
“我有一個不好的習慣，我只能在床上工作，不能用桌子、畫架也不行，完全沒可能！那樣會讓我感覺很糟糕、不舒服，生產力也會大幅下降。我用枕頭和毯子調整畫板，這足以支持我進行創作。”
在尤無敵的描述中，她就盤腿兒坐在床上，身著睡衣。畫大畫時也一樣。“每一種挑戰都有解決辦法，我會把大畫分成幾個部分，分別開工再進行組裝。”
“例如，我現在正在畫一張3米長的三聯畫，實際上我把它分成了四個部分，這樣就適合我的工作空間了。”
一般來講，一張130×160m的作品她需要畫上一個月才能完成，“或者350個小時。”尤姑娘補充說。
有關創作，很明顯，她的世界在時間和空間中穿越。其中深刻的是，死亡的陰影可能潛伏在任何一個角落。這種嚇人、離奇的現實主義解說風格，是在經歷了大學基礎繪畫教育後、嘗試了許多塗鴉的結果。
“塗鴉使我開竅，我開始常常心不在焉的亂寫亂畫，漸漸意識到，作品的內在邏輯可能是什麼，當然這也是一個加法的邏輯。”
所以，她將所有的印象和私密的激情相混合，如同一道亂燉出鍋，純熟，豐富，可口。
另一個關於作品的定義：它們大部分都是黑白處理——使用鉛筆不斷塑造她那受到維多利亞時期啟發的擬人化生物聚集地。“我對於油彩總是各種嫌棄，因為我是個笨手笨腳的人。”
這種狀況也不是一成不變。曾經一度，她發誓永遠不會使用顏色，但那時，她用的還不是鉛筆，而是鋼筆。立誓一年後姑娘就變了她的心意，不僅創作了大批彩色作品，還異彩紛呈到閃閃發光兒。
五彩斑斕的畫面持續到兩年後父親的離世。尤無敵毅然回歸黑白，這其中除了憂傷，還有成長。因為相比熱鬧的多姿，脫色的世界才是她的天堂。
糖果般的炫彩屬於“魔法思考”計畫的一部分，今天回顧起來藝術家本人認為這是特殊時期的一種幼稚的方式。但她就這樣沉浸在明亮的色調中足足兩年，並出版了一本128頁的畫冊名為《水龍頭的愛》（Robinet d’Amour）。
“目前，黑鉛是我最明確的工具，我不知道原因，這可能跟繪畫也屬於一種強迫症的活動有關。”
我是個大福，也曾經坐在了狗屎上
Amandine Urruty ＝無敵
你塑造的這些迴圈出現的角色是否對應含有一些象徵意義？
無敵：當然有，但我覺得沒什麼可解釋的。這些鬼魂、木乃伊、香腸、美杜莎式的人物陪伴我很久了。它們往往源起於個人經歷，當出現在回憶裡時，形象更清晰了。舉個例子，當我思鄉時我就會一絲不苟地畫房子，因為我離開朋友和親人來到巴黎。這種情況我說出來、在別人看起來似乎很輕鬆，但其實不然。
如果你自己也置身於這個黑白的世界裡，會對應成為哪個形象？
無敵：可能會像個大福，肚子裡面塞滿香腸，在吊床上喝著瑪格麗特，周圍環繞一批彈奏尤克裡裡的小木乃伊。背景是熱帶森林，有瀑布，還有一隻胖貓趴在籃子裡，它盯著一個浮在空中的毛球。天氣忒熱，我正在融化。我的右方有幾個小鬼兒用乳酪搭造城堡，我渴望空調快快出現。
到底是什麼因素造就了今天堅持賴在床上畫畫的你？
無敵：我曾經有過坐在一坨狗屎上的經歷，我上學的時候就是個怪人，我確實會穿錯衣服，也立下過錯誤的志向。走到今天我要感謝那些曾經嘲笑我的人，是他們教會我犯軸，以及自嘲。