文 | 笑薇 · 主播 | 宸聲
各位書友早上好， 今天我們開始閱讀《寫作課》第195-223頁的內容。
年齡漸長， 我們逐漸明白了一件事， 那就是認識的人再多，
童年時， 身邊幾個小友， 過馬路都要手把手， 一起分享收集的玻璃紙和卡片， 那時， 還不知道這世上有孤獨；
少年時代， 青蔥歲月， 上躥下跳地上演各種打鬧爭吵的好戲， 在關鍵時候還是以“江湖義氣”為重， 互打掩護看武俠。 考試答卷， 有題同錯， 有分同得。 那時， 還不認識孤獨；
大學時代， 心事很多， 猶可對人說， 愛情受了傷， 可以在某個人面前嚎啕大哭。 那時， 直面了孤獨， 但是還有朋友。
而到了今天， 朋友圈分分鐘鐘刷屏， 通訊錄也滿滿地翻不到頭， 我們卻找不到一個可以打電話的人。
男友的不理解， 丈夫的不理會， 朋友之間微妙而疏遠的關係， 我們無人可以訴說， 那個時候孤獨便乘虛而入。
寫作成了很多女性的選擇， 慢慢地成了陪伴和習慣。 在某種程度， 寫作不僅拯救了她們， 也成就了她們。
今天我將為大家講解女性作家的生存狀況， 後面， 我們給予一些寫作上的指導， 希望能幫到你。
如果你只是想表達， 那麼寫作可能是件輕鬆愉悅的事。 如果某一天， 你產生了這樣的想法：何不將寫作當成此生的事業來做？那麼一切就不一樣了。
戴上了枷鎖， 寫作就是一項漫長而艱辛的選擇， 從一團漆黑到看到一點光， 需要一個人走上一段很長的路。
你需要付出巨大的努力， 且不能心存僥倖。 即便如此， 也不一定會成功， 所以， 你最好還有一點心理準備， 背上一腔“末路英雄”式的孤勇。
對男性作家如此， 對女性作家而言， 更是如此。
在過去， 女子是沒有權利表達的， 不論是語言， 還是寫作。 讀書識字是男人的特權， 女子沒有幾個能識文斷字；如今， 接受高等教育的女性越來越多， 各行各業中都不乏傑出的女性人物， 她們的能力和智慧得到了史無前例的認可。
近現代，
儘管如此， 相當長一段時間裡， 女性作家的生存依然不容樂觀。
一方面因為女性在社會生活中承擔著更多的家庭責任， 當家庭與寫作事業發生衝突的時候， 放棄寫作便成為了許多女性作家的選擇。
另一方面， 社會環境對女性作家並不如男性作家那麼寬容。 維達組織官方網站發佈的資料表明：男作家每年獲得的出版機會及關注度遠高於女作家。 作品遭受冷遇一定程度上打擊了她們的創作信心。
不過， 這些都不能成為女性放棄寫作的理由。
愛麗絲認為， 對於真正熱愛寫作的人來說，
愛麗絲作為三個孩子的媽媽， 家庭的壓力和責任非常重大， 為了堅持寫作， 她每週請保姆為她看4小時的孩子， 她就利用這難得的4小時進行創作。 所以， 也許你不是沒有時間， 而是不夠堅持。
儘管寫作這條路困難重重， 只要你堅定信心， 鼓起勇氣， 沒有人能阻擋你對寫作的熱情。 當你動筆的那一刻， 就是釋放才華的開始……
所以， 你準備開始你的寫作之旅了嗎？如果是的， 你還需要學習一點寫作上的小知識， 這樣可以幫你更好的提高寫作水準， 成就更好的自己。
今天的知識點是： 如何在敘事中避免這種“高明”的錯誤：
1.間接敘事慎重使用
直接敘述可以毫無保留地表明敘事者將要開始講故事，並直截了當地向讀者交代原文，但間接敘事則需要讀者一邊跟進當下發生的一切，一遍從中自己搜尋線索並理出頭緒。
特別是在故事的開頭，就使用間接敘事，讓交代的資訊複雜地交織在一起，眾多疑點層層疊加，還沒有線索可以尋找，讀者陷入一種不知所云的狀態。
2.極盡描述，但缺乏陳述。
使用描述性的句子，能讓表達物件細緻形象地呈現出來，給人以真實感和親近感。因此，為了獲得這種真實感，一些新手作家極盡描述之文筆，通篇都難以找到陳述性句子。
但用簡單樸實且有信息量的句子交代清楚基礎事實，往往更便於讀者跟進故事情節，過於繁複的贅述反而容易造成誤解。
栩栩如生地描述人物及情景確實是小說的慣用手法，但不必在任何時候都將此當作鐵律，很多情況下，我們需要的只是陳述事實。儘管很多時候，描述確實能讓句子顯得更為形象生動有畫面感，但這並不能成為教條的理由。
3.懸念設置的不妥當
我們看一本精彩的小說，看到高潮部分，經常會不由自主地猜想，後面怎麼樣了？這就是懸念，懸念給小說製造了一種捉摸不定的魅力，吸引著讀著不斷翻頁讀下去？
但是，故事創作中的懸念設置並不容易，不恰當的設置，會給整個故事造成很大的傷害，讓讀者心生不滿。
比如事先沒有埋下任何伏筆就揭秘，有時會讓讀者莫名其妙，也有可能讓讀者沒有得到任何驚喜。
事先大肆渲染，結果草草收尾，就要遭人痛恨了，此前豈不是白等了那麼長時間。還有就是拖延太久遲遲不揭曉，也會讓讀者急不可耐，心生不滿。
愛麗絲建議，如果要在小說中插入懸念，那麼在設置懸念之前就要把想法屢清楚，何時該埋伏筆，何時該揭露故事，都要安排得恰到好處才行。
孤獨是人生的實相，一路走來，我們與很多人相遇，有些人沒留下一絲痕跡，而有些人印下了深深的腳印，無一例外，他們最終都離開了我們。
不管前路如何，我們還擁有完整的自己，那便足夠幸運，不管未來如何，靈魂還有文字相伴，那便可以從容。
1.間接敘事慎重使用
直接敘述可以毫無保留地表明敘事者將要開始講故事，並直截了當地向讀者交代原文，但間接敘事則需要讀者一邊跟進當下發生的一切，一遍從中自己搜尋線索並理出頭緒。
特別是在故事的開頭，就使用間接敘事，讓交代的資訊複雜地交織在一起，眾多疑點層層疊加，還沒有線索可以尋找，讀者陷入一種不知所云的狀態。
2.極盡描述，但缺乏陳述。
使用描述性的句子，能讓表達物件細緻形象地呈現出來，給人以真實感和親近感。因此，為了獲得這種真實感，一些新手作家極盡描述之文筆，通篇都難以找到陳述性句子。
但用簡單樸實且有信息量的句子交代清楚基礎事實，往往更便於讀者跟進故事情節，過於繁複的贅述反而容易造成誤解。
栩栩如生地描述人物及情景確實是小說的慣用手法，但不必在任何時候都將此當作鐵律，很多情況下，我們需要的只是陳述事實。儘管很多時候，描述確實能讓句子顯得更為形象生動有畫面感，但這並不能成為教條的理由。
3.懸念設置的不妥當
我們看一本精彩的小說，看到高潮部分，經常會不由自主地猜想，後面怎麼樣了？這就是懸念，懸念給小說製造了一種捉摸不定的魅力，吸引著讀著不斷翻頁讀下去？
但是，故事創作中的懸念設置並不容易，不恰當的設置，會給整個故事造成很大的傷害，讓讀者心生不滿。
比如事先沒有埋下任何伏筆就揭秘，有時會讓讀者莫名其妙，也有可能讓讀者沒有得到任何驚喜。
事先大肆渲染，結果草草收尾，就要遭人痛恨了，此前豈不是白等了那麼長時間。還有就是拖延太久遲遲不揭曉，也會讓讀者急不可耐，心生不滿。
愛麗絲建議，如果要在小說中插入懸念，那麼在設置懸念之前就要把想法屢清楚，何時該埋伏筆，何時該揭露故事，都要安排得恰到好處才行。
孤獨是人生的實相，一路走來，我們與很多人相遇，有些人沒留下一絲痕跡，而有些人印下了深深的腳印，無一例外，他們最終都離開了我們。
不管前路如何，我們還擁有完整的自己，那便足夠幸運，不管未來如何，靈魂還有文字相伴，那便可以從容。