作者:Anitama/Anitama 封面來源:《將國的天鷹星》
大家好， 又到了慣例進行季末推薦的時間了。 重申一遍， 本欄目僅僅是Anitama編輯對當季可能被忽略的有趣的新番作品的pickup。
近些年， 架空戰記題材動畫忽然再度煥發生機， 出現了一批硬派或者歐派的作品；不過在類似題材的作品當中， 《將國的天鷹星》卻有著濃厚的獨特色彩。
大國之間的博弈， 雖然也離不開殘酷的兵刃交鋒， 但更多的， 還是經濟、外交、諜報上的合縱連橫、勾心鬥角。 主角瑪法穆特身為一國之將， 卻極力反對戰爭。 這種與立場不符的心願， 如果只是嘴上說說， 也不過是天真軟弱的“聖母病”。 然而他卻能夠積極付諸行動， 發揮經天緯地的才幹， 力圖從即將席捲大陸的戰火中保全故國。 這正合了“不戰而屈人之兵者， 善之善者也”的理念。
由村瀨步配音的瑪法穆特， 便是動畫的另一個看點。 初一登場的他， 尚還有些衝動幼稚；然而接受現實洗禮之後，
為了理解情勢、鋪設棋子， 瑪法穆特會在動畫中周遊大陸諸國， 結識朋友和敵人。 動畫對不同國家都做出了精心描寫， 並且製作了充滿地域特色的音樂， 為觀眾帶來了多元的感官享受。
大概是為了在動畫有限的篇幅裡充分體現瑪法穆特的成長， 動畫後半的瑪法穆特，
不一樣的咖啡廳， 包含著各種屬性的咖啡廳。 劇中角色的性格屬性刻畫十分鮮明， 工作期間有著自己需要扮演的一面， 而其各自私底下又有著自己真實的一面， 兩者之間的反差是本作的一大看點。 同時舞臺也不局限於咖啡廳， 在頻繁變換舞臺下使其不會顯得單調乏味。
由於近年來芳文動畫化的作品幾乎都是輕百合類型， 令很多人忘了芳文其實也有BG作品的。 作為芳文久違的BG作品， 本次《調教咖啡廳》雖說總體並沒什麼非常出彩的地方， 但是在日常喜劇+戀愛喜劇的組合下令人看著十分舒服， 並且還穿插了百合的路線， 整體甜而不膩， 非常適合想放鬆的時候進行觀看。
《少女終末旅行》2名穿著軍裝的少女，1台履帶摩托車，與一個廣袤灰色的末日世界。全篇出場人物非常之少，除去2位主角，剩餘登場的人形角色僅有2個。然而這並不影響去欣賞動畫的劇情，反而能從一個個平淡無奇的小故事裡收穫莫名感動。2名少女中的千戶穩重卻悲觀，尤莉樂觀卻馬虎大意。在性格互補的前提下，她們互相攙扶、互作依靠，在無邊無際的廢墟之下進行著永無休止的旅行，而活著，是唯一的目標，也是這末世中最大的幸事。
首先從世界觀上，全程誠然是充斥著一股反烏托邦的絕望氣息，但難得的是“灰而不喪”。正因為世界只剩下灰與白，人類的感官在此當中得到了無限放大。哪怕只是一條士力架（？）、一條烤魚、一瓶紅酒，抑或是一次熱水澡、一次暖和的晚覺，都足以讓人體會到最原始的，名為生的雀躍。
這樣的氣氛少不了音樂的渲染。全劇流溢著一首首如同“搖籃曲”般的配樂，不是悲傷的訴說，也不是末世的挽歌，溫暖與守候自在其中。值得一提的是，第5話的音樂表現尤其出彩，雨水交織的伴奏配上2位少女的聲音，與結尾進行了完美交接，讓人意猶未盡。而畫面方面，3D背景氣勢恢宏卻不會有喧賓奪主之感，而是更能反襯出鋼筋廢土之下，故事的溫暖內核。
動畫單話由2~3個短小故事組成，看似形散實則神聚。劇情層層推進，節奏總體平穩，起承轉合錯落有致，明明是治癒番不至於看睡著，實屬難得。
《只要有妹妹就好了。》這幾年可聽見一種批評，說的是現在的輕小說/漫畫/動畫等等等等的作家缺乏人生體驗，在動漫中長大成人，寫出東西來的格局便局限在動漫圈內，難有廣闊視野。
所以除了模仿過去的名作而生的重構式作品外，以業界和阿宅生態為題材的作品也自然而然地增多。因為即使不甚豐富，但也確確實實地是作家們所體驗過的人生。
然而有趣的是，寫業界的作品又有一些借鑒其他作品的架構。這些作品常被叫做“披著業界皮的xx”——披著業界皮的龍傲天片、披著業界皮的肉片、披著業界皮的偶像片。當然也有好的，比如有披著業界皮的職場片。
但是《有妹》，卻感覺像是披著業界皮的人生片。這部作品確確實實深挖了從業者人生與心態。
本段配圖來自官方桌遊《輕小說作家的人生》。
這幾年和一些行業內搞創作的有過交流，最大的感受便是，他們都只是有才能的普通人。
所以看業界片中描寫的業界真實時，我常把“普通人度”拿來當一個評判標準。《有妹》裡的輕小說作家們就讓我感覺特別普通人，特別真情實感。而這些真情實感，基本都體現在作品中一些負面的人性部分上。
比如輕小說家公款出門取材，就是為了玩。白玩的，玩了對寫書一點幫助也沒有的。這種公為私用的心態特別真實。
比如輕小說動畫化，就是爛片就是忽悠的。原作者怎麼努力都救不回來，然而還是要裝成非常喜歡非常滿足。這種死鴨子嘴硬的感覺特別真實。
比如截稿日快到了，但還是不肯寫書，一定要被關小黑屋被強逼才會寫。這種不見死線不落淚的犯賤感特別真實。
而尤其真實的是，《有妹》告訴我們，有些輕小說家是不喜歡寫，不想寫小說的。這和另一部也有藤田茜出演，常會拿來和這部當對比的輕小說業界動畫《埃羅芒阿老師》就截然不同。
《埃羅芒阿》裡面的輕小說作家雖然也有困惑踟躕受挫止步，但大家都是積極向上的，熱愛輕小說事業的，樂意良性競爭的，最重要的是他們都喜歡寫書。相比之下，《有妹》裡的輕小說作家雖然有（也只有）創作欲望，但是更為消極，雖然不齒商業性做法，卻又無可避免地在大勢之中隨波逐流流於形式。想想也對，哪有人會真心喜歡自己的本職工作嘛！不存在的！
然而如同嚇退了很多人的第一集開場劇中劇一般，《有妹》中的輕小說家們依然在心底擁有著最純粹，最根源的表現欲望。即便在負面冷酷的業界真實和難以克服的自甘墮落之中，男主對於妹妹的創作欲望始終閃耀光芒。不愛寫書，錯的究竟是作家，還是這個業界？
對於這個問題，我們在商業上或許是有答案的。和平阪讀的老友渡航的《少女編號》一樣，敢於自黑，善於自黑並不能使他們在商業上超越披著業界皮的肉片。然而在國內的視聽環境之下，我們並不需要在乎那麼許多。這份真實至少使得這部片還是非常好看的。
只要好看就好了。
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原文: m.anitama.cn/article/034bcc870e938083?utm_source=toutiao
《少女終末旅行》2名穿著軍裝的少女，1台履帶摩托車，與一個廣袤灰色的末日世界。全篇出場人物非常之少，除去2位主角，剩餘登場的人形角色僅有2個。然而這並不影響去欣賞動畫的劇情，反而能從一個個平淡無奇的小故事裡收穫莫名感動。2名少女中的千戶穩重卻悲觀，尤莉樂觀卻馬虎大意。在性格互補的前提下，她們互相攙扶、互作依靠，在無邊無際的廢墟之下進行著永無休止的旅行，而活著，是唯一的目標，也是這末世中最大的幸事。
首先從世界觀上，全程誠然是充斥著一股反烏托邦的絕望氣息，但難得的是“灰而不喪”。正因為世界只剩下灰與白，人類的感官在此當中得到了無限放大。哪怕只是一條士力架（？）、一條烤魚、一瓶紅酒，抑或是一次熱水澡、一次暖和的晚覺，都足以讓人體會到最原始的，名為生的雀躍。
這樣的氣氛少不了音樂的渲染。全劇流溢著一首首如同“搖籃曲”般的配樂，不是悲傷的訴說，也不是末世的挽歌，溫暖與守候自在其中。值得一提的是，第5話的音樂表現尤其出彩，雨水交織的伴奏配上2位少女的聲音，與結尾進行了完美交接，讓人意猶未盡。而畫面方面，3D背景氣勢恢宏卻不會有喧賓奪主之感，而是更能反襯出鋼筋廢土之下，故事的溫暖內核。
動畫單話由2~3個短小故事組成，看似形散實則神聚。劇情層層推進，節奏總體平穩，起承轉合錯落有致，明明是治癒番不至於看睡著，實屬難得。
《只要有妹妹就好了。》這幾年可聽見一種批評，說的是現在的輕小說/漫畫/動畫等等等等的作家缺乏人生體驗，在動漫中長大成人，寫出東西來的格局便局限在動漫圈內，難有廣闊視野。
所以除了模仿過去的名作而生的重構式作品外，以業界和阿宅生態為題材的作品也自然而然地增多。因為即使不甚豐富，但也確確實實地是作家們所體驗過的人生。
然而有趣的是，寫業界的作品又有一些借鑒其他作品的架構。這些作品常被叫做“披著業界皮的xx”——披著業界皮的龍傲天片、披著業界皮的肉片、披著業界皮的偶像片。當然也有好的，比如有披著業界皮的職場片。
但是《有妹》，卻感覺像是披著業界皮的人生片。這部作品確確實實深挖了從業者人生與心態。
本段配圖來自官方桌遊《輕小說作家的人生》。
這幾年和一些行業內搞創作的有過交流，最大的感受便是，他們都只是有才能的普通人。
所以看業界片中描寫的業界真實時，我常把“普通人度”拿來當一個評判標準。《有妹》裡的輕小說作家們就讓我感覺特別普通人，特別真情實感。而這些真情實感，基本都體現在作品中一些負面的人性部分上。
比如輕小說家公款出門取材，就是為了玩。白玩的，玩了對寫書一點幫助也沒有的。這種公為私用的心態特別真實。
比如輕小說動畫化，就是爛片就是忽悠的。原作者怎麼努力都救不回來，然而還是要裝成非常喜歡非常滿足。這種死鴨子嘴硬的感覺特別真實。
比如截稿日快到了，但還是不肯寫書，一定要被關小黑屋被強逼才會寫。這種不見死線不落淚的犯賤感特別真實。
而尤其真實的是，《有妹》告訴我們，有些輕小說家是不喜歡寫，不想寫小說的。這和另一部也有藤田茜出演，常會拿來和這部當對比的輕小說業界動畫《埃羅芒阿老師》就截然不同。
《埃羅芒阿》裡面的輕小說作家雖然也有困惑踟躕受挫止步，但大家都是積極向上的，熱愛輕小說事業的，樂意良性競爭的，最重要的是他們都喜歡寫書。相比之下，《有妹》裡的輕小說作家雖然有（也只有）創作欲望，但是更為消極，雖然不齒商業性做法，卻又無可避免地在大勢之中隨波逐流流於形式。想想也對，哪有人會真心喜歡自己的本職工作嘛！不存在的！
然而如同嚇退了很多人的第一集開場劇中劇一般，《有妹》中的輕小說家們依然在心底擁有著最純粹，最根源的表現欲望。即便在負面冷酷的業界真實和難以克服的自甘墮落之中，男主對於妹妹的創作欲望始終閃耀光芒。不愛寫書，錯的究竟是作家，還是這個業界？
對於這個問題，我們在商業上或許是有答案的。和平阪讀的老友渡航的《少女編號》一樣，敢於自黑，善於自黑並不能使他們在商業上超越披著業界皮的肉片。然而在國內的視聽環境之下，我們並不需要在乎那麼許多。這份真實至少使得這部片還是非常好看的。
只要好看就好了。
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