【文/觀察者網專欄作者 胡萬程】
2017年12月31日晚， 已在日本生活了13年， 原本開開心心看著電視， 準備和家人一起辭舊迎新的美國黑人作家貝·麥克尼爾（Baye McNeil）， 卻感覺被一檔跨年綜藝節目冒犯了。
讓他覺得不舒服的是一檔叫作《絕對不能笑》的搞笑綜藝節目。 這個節目來頭不小， 自2003年起， 每年的12月31日晚上在日本電視臺播出， 與NHK電視臺播放的紅白歌會在銀幕上分庭抗禮。 節目是由日本元老級搞笑組合Downtown的濱田雅功、松本人志領銜一眾諧星出演， 在長達6小時的節目中， 抖出無數的喜劇包袱， 想方設法戳弄觀眾的笑點。
這檔節目每年都會有一個主題， 出演者圍繞著主題營造笑料， 今年的主題叫作《絕對不能笑之美國員警》， 節目中共有5位諧星扮演美國員警， 而其中1位扮相與眾不同， 也正是這位員警惹惱了貝·麥克尼爾。
《絕對不能笑之美國員警》片段
顯然， 坐在中間的濱田雅功模仿的是1984年電影《比佛利山莊警探》(Beverly Hills Cop)中著名演員埃迪·墨菲(Eddie Murphy)所扮演的角色。 即使有些年輕讀者可能沒有看過這部影片， 但我保證你一定聽過片中的經典配樂Axel F[3]。
《比佛利山莊警探》主角埃迪·墨菲
節目中濱田雅功的扮相一出場即獲得意料之中的效果， 看著他戴的黑人卷髮的頭套， 塗得黝黑的臉部， 其他諧星紛紛笑得前仰後合， 對於他黑人裝扮評頭論足了約5分鐘的時間。 同時節目中混入了觀眾的爆笑聲， 從笑聲的程度上來看， 觀眾們對這一扮相也很買帳。
“天呐， 又是Black Face！又是Black Face！”幾乎所有人都在笑的螢幕另一邊， 氣憤填膺的貝·麥克尼爾與他們產生強烈對比。 這已經是他最近一個月看到的電視節目中， 第二起日本人塗黑皮膚扮演黑人來營造笑料的場景了。 如果是單純的模仿倒還好， 但是每當這種Black Face出現在電視節目中的時候，
貝·麥克尼爾覺得自己是該做些什麼了， 他用手機拍下了節目中的黑人扮相照片， 上傳到推特上， 並附加文字稱這是一種對他人的冒犯， 並呼籲日本電視節目停止這一行為。 之後他也用日語表達了自己的呼籲源於對日本的喜愛， 希望日本變得更好[4]。
貝·麥克尼爾的推特（1）
貝·麥克尼爾的推特（2）
貝·麥克尼爾的推特引起了大量關注， 有不少在日本居住的黑人聲援， 表示早已對這一現象不滿， 2015年偶像團體“桃色幸運草Z”和樂隊“老鼠與星”的扮黑人事件就已經鬧得沸沸揚揚， 引發在日黑人群體的集體抗議。沒想到日本電視臺不為所動，仍然用這種手法營造笑料，忽略黑人群體的觀感，在許多黑人眼中，這完全是種族歧視無疑了。
2015年桃色幸運草Z與老鼠與星的黑人扮相
但也有不少該節目的支持者在推特上發出了不同的聲音，有些人認為這種扮相並沒有惡意，也並非出於歧視，只是純粹在節目上搞笑而已。更有言辭激烈者認為，螢幕上染白髮，染黃髮，扮演白人都沒有問題，為何單單扮演黑人就涉及種族歧視，他們覺得黑人群體過度敏感，屬於西方種族觀念政治正確的過度延伸。
國民級綜藝節目本身就足夠吸睛，再加上種族歧視如此敏感的話題，推特上支持者與反對者口水不斷，你來我往，於是乎，話題熱度越炒越高，連遠在大洋彼岸的紐約時報也對這一事件進行了報導。[5]
《紐約時報》關於日本綜藝扮演黑人事件的報導
俗話說得好，沒有調查就沒有發言權。為了理解這一事件，搞懂裡面的是非曲直，我馬不停蹄地從家附近的影像出租店借來了這一集的《絕對不能笑之美國員警》。因為在種族問題的判定上立場很重要，所以我在觀看過程中，努力不斷模擬不同觀眾的立場：普通日本觀眾，黑人觀眾，以及非日非黑觀眾。
觀影中，扮演黑人的笑點來得很快，在前四個美國普通員警登場後，第五分鐘濱田雅功扮演的黑人就以主力逗哏的身份最後一個登場了。節目中幾乎所有的人都笑作一團，節目的氣氛在剛開始就被烘托出一個小高潮。雖說濱田雅致模仿的是埃迪·墨菲，但是黃種人模仿黑人形象上實在是很難接近，通過塗黑皮膚的方式的確產生了一種反差和整蠱的效果。在5分鐘-6分鐘的時候，我覺得是這個節目問題是不大的。
再接著看下去，節目6分鐘-15分鐘的時候，黑人的梗在反復地使用。“我受不了了，外面有黑人在笑”，“我實在受不了和這樣的（黑）臉在一起做節目”，指著濱田雅致說“都怪你，你這黑人形象讓我們憋得好難受”，各位嘉賓有一遭沒一遭的調侃，仍然是收穫了現場觀眾的連連笑聲。在這裡換位思考的話，黑人觀眾聽到如此頻繁地對於黑皮膚的調侃後，想必大多都會是很不愉悅的。
但隨著節目的繼續，我漸漸發現這個號稱老少咸宜的國民級綜藝節目，其笑料的尺度還是比較大的，節目中男人直接露內褲，說一些帶有性暗示的笑話，不斷地擊打嘉賓的臀部，用嘉賓們痛苦的表情來收穫觀眾幸災樂禍的笑聲。整體節目看下來，對比其他笑話，黑人笑話尺度就顯得稀鬆平常得多，絕大多數的日本人應該都是一笑而過。
看完整檔節目，我也算是真正理解了為何這一事件會產生正反兩方截然不同的意見。
放在美國綜藝標準下，在嚴格講究種族平等政治正確的美國，BlackFace的行為絕對是過分的，當下一旦出現在螢幕上想必就是黑人群體在美國的大規模示威遊行，放這檔節目的電視臺絕對是吃不了兜著走的下場。
但放在日本綜藝標準下，BlackFace的行為在眾多過分的笑料裡卻顯得沒有那麼過分了。日本綜藝原本就是“臭名昭著”的尺度大，什麼都拿來玩，無所不用其極。在這樣的文化土壤裡無法吹毛求疵和上綱上線，輕微越軌行為可以被原諒，在一個“追求娛樂”的綜藝節目中去認真較勁反而會成為了日本最不招人待見的類型“空気読めない人”——不識趣的人。所謂的標準不同，針對的視聽觀眾也不同，產生不同的意見與理解的確在所難免。
雖然理解了支持節目群體的聲音，但有一個事實是肯定的，BlackFace的行為傷害到了一個群體的感情。更有甚者，冒犯了對方後酸對方開不起玩笑是玻璃心。即使是玻璃心，始作俑者也是最初的加害者和霸淩者，被害群體何罪之有？子曰，己所不欲勿施於人。換位思考自己是黑人，會願意看調笑黑皮膚的節目？自己是白人，會願意看調笑不會數學的節目？這和那些調笑黃種人眯眯眼的低劣行為有何區別？
隨著2020年東京奧運會的逼近，以及日本外籍勞工開放程度的擴大，可以預想，日本社會將會湧入更多的外國人。主體民族純度極高的日本（大和人口占到98.3%[6]）如果想更加融洽地與外籍人口相處，尊重文化多樣性，多換位思考，站在對方立場去考慮事物是一個必須的過程。那個在其他群族普遍覺得“變態”卻仍不自知，已然超脫世界平均尺度的綜藝節目，或許已經到了不得不改的時候。
【注釋】
[1]http://www1.plala.or.jp/nakaatsu/sityouritu.htm
[2]http://www.shinumade.com/entry/2017/10/30/%E3%80%90%E3%82%AC%E3%82%AD%E4%BD%BF%E3%80%91%E7%B5%B6%E5%AF%BE%E3%81%AB%E7%AC%91%E3%81%A3%E3%81%A6%E3%81%AF%E3%81%84%E3%81%91%E3%81%AA%E3%81%84%E3%82%B7%E3%83%AA%E3%83%BC%E3%82%BA%E3%81%8A%E3%81%99%E3%81%99
[3]https://www.youtube.com/watch?v=Tz6MXal3ylY
[4]https://twitter.com/Locohama?lang=zh-tw
[5]https://www.nytimes.com/2018/01/04/world/asia/japan-comedian-blackface.html?_ga=2.162760628.902364921.1515307554-551236734.1464839316
[6]https://ja.wikipedia.org/wiki/%E5%8D%98%E4%B8%80%E6%B0%91%E6%97%8F%E5%9B%BD%E5%AE%B6
引發在日黑人群體的集體抗議。沒想到日本電視臺不為所動，仍然用這種手法營造笑料，忽略黑人群體的觀感，在許多黑人眼中，這完全是種族歧視無疑了。2015年桃色幸運草Z與老鼠與星的黑人扮相
但也有不少該節目的支持者在推特上發出了不同的聲音，有些人認為這種扮相並沒有惡意，也並非出於歧視，只是純粹在節目上搞笑而已。更有言辭激烈者認為，螢幕上染白髮，染黃髮，扮演白人都沒有問題，為何單單扮演黑人就涉及種族歧視，他們覺得黑人群體過度敏感，屬於西方種族觀念政治正確的過度延伸。
國民級綜藝節目本身就足夠吸睛，再加上種族歧視如此敏感的話題，推特上支持者與反對者口水不斷，你來我往，於是乎，話題熱度越炒越高，連遠在大洋彼岸的紐約時報也對這一事件進行了報導。[5]
《紐約時報》關於日本綜藝扮演黑人事件的報導
俗話說得好，沒有調查就沒有發言權。為了理解這一事件，搞懂裡面的是非曲直，我馬不停蹄地從家附近的影像出租店借來了這一集的《絕對不能笑之美國員警》。因為在種族問題的判定上立場很重要，所以我在觀看過程中，努力不斷模擬不同觀眾的立場：普通日本觀眾，黑人觀眾，以及非日非黑觀眾。
觀影中，扮演黑人的笑點來得很快，在前四個美國普通員警登場後，第五分鐘濱田雅功扮演的黑人就以主力逗哏的身份最後一個登場了。節目中幾乎所有的人都笑作一團，節目的氣氛在剛開始就被烘托出一個小高潮。雖說濱田雅致模仿的是埃迪·墨菲，但是黃種人模仿黑人形象上實在是很難接近，通過塗黑皮膚的方式的確產生了一種反差和整蠱的效果。在5分鐘-6分鐘的時候，我覺得是這個節目問題是不大的。
再接著看下去，節目6分鐘-15分鐘的時候，黑人的梗在反復地使用。“我受不了了，外面有黑人在笑”，“我實在受不了和這樣的（黑）臉在一起做節目”，指著濱田雅致說“都怪你，你這黑人形象讓我們憋得好難受”，各位嘉賓有一遭沒一遭的調侃，仍然是收穫了現場觀眾的連連笑聲。在這裡換位思考的話，黑人觀眾聽到如此頻繁地對於黑皮膚的調侃後，想必大多都會是很不愉悅的。
但隨著節目的繼續，我漸漸發現這個號稱老少咸宜的國民級綜藝節目，其笑料的尺度還是比較大的，節目中男人直接露內褲，說一些帶有性暗示的笑話，不斷地擊打嘉賓的臀部，用嘉賓們痛苦的表情來收穫觀眾幸災樂禍的笑聲。整體節目看下來，對比其他笑話，黑人笑話尺度就顯得稀鬆平常得多，絕大多數的日本人應該都是一笑而過。
看完整檔節目，我也算是真正理解了為何這一事件會產生正反兩方截然不同的意見。
放在美國綜藝標準下，在嚴格講究種族平等政治正確的美國，BlackFace的行為絕對是過分的，當下一旦出現在螢幕上想必就是黑人群體在美國的大規模示威遊行，放這檔節目的電視臺絕對是吃不了兜著走的下場。
但放在日本綜藝標準下，BlackFace的行為在眾多過分的笑料裡卻顯得沒有那麼過分了。日本綜藝原本就是“臭名昭著”的尺度大，什麼都拿來玩，無所不用其極。在這樣的文化土壤裡無法吹毛求疵和上綱上線，輕微越軌行為可以被原諒，在一個“追求娛樂”的綜藝節目中去認真較勁反而會成為了日本最不招人待見的類型“空気読めない人”——不識趣的人。所謂的標準不同，針對的視聽觀眾也不同，產生不同的意見與理解的確在所難免。
雖然理解了支持節目群體的聲音，但有一個事實是肯定的，BlackFace的行為傷害到了一個群體的感情。更有甚者，冒犯了對方後酸對方開不起玩笑是玻璃心。即使是玻璃心，始作俑者也是最初的加害者和霸淩者，被害群體何罪之有？子曰，己所不欲勿施於人。換位思考自己是黑人，會願意看調笑黑皮膚的節目？自己是白人，會願意看調笑不會數學的節目？這和那些調笑黃種人眯眯眼的低劣行為有何區別？
隨著2020年東京奧運會的逼近，以及日本外籍勞工開放程度的擴大，可以預想，日本社會將會湧入更多的外國人。主體民族純度極高的日本（大和人口占到98.3%[6]）如果想更加融洽地與外籍人口相處，尊重文化多樣性，多換位思考，站在對方立場去考慮事物是一個必須的過程。那個在其他群族普遍覺得“變態”卻仍不自知，已然超脫世界平均尺度的綜藝節目，或許已經到了不得不改的時候。
【注釋】
[1]http://www1.plala.or.jp/nakaatsu/sityouritu.htm
[2]http://www.shinumade.com/entry/2017/10/30/%E3%80%90%E3%82%AC%E3%82%AD%E4%BD%BF%E3%80%91%E7%B5%B6%E5%AF%BE%E3%81%AB%E7%AC%91%E3%81%A3%E3%81%A6%E3%81%AF%E3%81%84%E3%81%91%E3%81%AA%E3%81%84%E3%82%B7%E3%83%AA%E3%83%BC%E3%82%BA%E3%81%8A%E3%81%99%E3%81%99
[3]https://www.youtube.com/watch?v=Tz6MXal3ylY
[4]https://twitter.com/Locohama?lang=zh-tw
[5]https://www.nytimes.com/2018/01/04/world/asia/japan-comedian-blackface.html?_ga=2.162760628.902364921.1515307554-551236734.1464839316
[6]https://ja.wikipedia.org/wiki/%E5%8D%98%E4%B8%80%E6%B0%91%E6%97%8F%E5%9B%BD%E5%AE%B6