嚴格來說， 《風箏》已經不僅僅是一部諜戰劇， 更像是一部以人物為中心， 以兩段時期的諜戰為綱目， 展開的一個時代的縮影， 其中還隱含著關於信仰以及堅持信仰的人， 到底要怎樣過好一生的哲學命題。 所以《風箏》是一部足以震撼人心的好劇， 它不同於那些只著眼於皮相， 糾葛於情感的劇集， 它的好是來自對歷史的深入體認， 對人性， 特別是在大時代環境下， 一次體面的歌頌， 對信仰一詞， 真正的解讀！
在這個時代談信仰， 其實已經顯得有點不合時宜， 大家都在追名逐利的同時享受著更加便利， 卻又渾渾噩噩的人生。
《風箏》開篇， 就是鄭耀先拷打、威逼地下黨員曾墨怡的場景， 但是立刻畫風一轉， 剛剛還色厲內荏的軍統老六， 搖身一變成了地下黨員風箏， 還說出了那句“送你上路的是自己人”的經典對白。 多重身份的轉換， 迅速讓整個劇情變得撲朔迷離起來。 假如說這還只是慣常諜戰劇的套路， 那麼在鄭耀先與陸漢卿接頭時那段關於自身認知的對話， 就顯得更加關鍵了。 因為工作關係， 不可避免的要面對很多同志的犧牲，
而這一切的煎熬， 在49年之後， 依然持續著。 化名周志乾的鄭耀先， 雖然已經夾起尾巴做人了， 但是仍然逃不脫與中統、軍統和我情報工作人員的漩渦， 與徐百川的當面對質， 與韓冰的幾番明爭暗鬥， 以及終於坦承自己身份， 卻仍舊無法公之於眾的悲哀。 一個人的一生， 始終背負著無法公開的身份存活著， 這究竟需要多大的勇氣！
從類型而言， 《風箏》不僅僅是一部諜戰劇， 當然， 它具有全部諜戰劇該有的跌宕起伏、風雲突變以及血雨腥風的特質。 但是它又有著自己與眾不同的思辨氣質， 特別是以鄭耀先這個角色擴散開的一系列人物的人性情懷。 這是《風箏》有別于其他諜戰劇最大的不同。
當然， 在類型基礎中深挖劇情的張力， 把觀眾熟悉的套路做出意料之外的翻轉。 比如周志乾和林桃隱藏身份的部分， 除了《潛伏》之外，
此外，以49年解放為界限，國共雙方攻守異勢，但你中有我，我中有你的格局始終不變，鄭耀先雙重無間的身份始終沒變，即便是已經向組織坦承身份，也始終無法獲得公開明確的認可。這條懸念始終揪著觀眾的心思在走，中共情報員與中統、軍統等幾大勢力互相滲透，包袱不斷，懸念到最後才完全被揭開，不斷刷新觀眾對諜戰劇的最新認知。目前播出近尾聲收視率齊破1，可謂是18年開年最受矚目的一部諜戰大戲！
此外，以49年解放為界限，國共雙方攻守異勢，但你中有我，我中有你的格局始終不變，鄭耀先雙重無間的身份始終沒變，即便是已經向組織坦承身份，也始終無法獲得公開明確的認可。這條懸念始終揪著觀眾的心思在走，中共情報員與中統、軍統等幾大勢力互相滲透，包袱不斷，懸念到最後才完全被揭開，不斷刷新觀眾對諜戰劇的最新認知。目前播出近尾聲收視率齊破1，可謂是18年開年最受矚目的一部諜戰大戲！