1月8日晚， 保利廈門2017秋季拍賣會“玄覽—重要古董器物專場”在廈門瑞頤大酒店舉槌， 共41件拍品上拍。 其中， 清嘉慶藍地金彩萬福連連紋蒜頭瓶 (一對)現場以1300萬元起拍， 2900萬元落槌， 加傭金3335萬元成交。
清嘉慶藍地金彩萬福連連紋蒜頭瓶
金是一種存世量稀少、具有深黃色光澤的貴重金屬。 自古以來， 人們經常使用它裝飾各類器物， 既可以增添美感， 又顯得富麗華貴， 達到錦上添花的藝術效果。 因此， 人們在制瓷工藝中也常使用黃金製成彩料裝飾器物， 這就是我們通常所說的“金彩”。
目前， 我們知道最早採用金彩作裝飾的器物是唐代彩繪陶俑， 數量極少。 宋代以後用金彩作裝飾的瓷器數量逐漸多了起來， 但總體來說仍數少數。
明代的《天工開物》中記敘過金箔的製作過程：“凡色至於金， 為人間華美貴重， 故人工成箔而後施之。 凡金箔， 每金七厘造方寸金一千片， 粘鋪物面， 可蓋縱橫三尺， 凡造金箔， 既成薄片後， 包入烏金紙內， 竭力揮推〔椎〕打成。 ”
廣彩出現於明末清初， 至今有300多年歷史， 是著名的“外貿貨”。 廣彩， 即廣州彩瓷， 又稱“廣州織金彩瓷”， 即利用各種顏色和金邊在白瓷器上進行勾、描、填， 產生金碧輝煌的效果， 是廣州獨具特色的彩瓷品種。 當時， 歐洲各國的王公貴族想要從陶瓷工藝聞名於世的中國訂制瓷器， 而廣州是唯一的通商口岸， 並且有一班能工巧匠， 所以王公貴族們把訂單、設計圖案送到廣州， 再由廣州本地的工匠為他們製作工藝陶瓷和日用陶瓷， 因此不少廣彩的圖案都有“洋氣”。
廣彩開光人物獅耳瓶
據悉， 這個階段製作的廣彩多流存在歐洲國家的王宮和博物館中，
清康熙時期從歐洲引進洋彩工藝， 使得傳統的金彩工藝得到了革新， 到了清乾隆時期， 金彩工藝運用更是如火純青， 一直延續至嘉慶時期。 此對嘉慶時期佳作， 是宮廷陳設之用， 可見于宮中多寶格內， 歷經幾百年， 品相全美， 實屬不易， 應為傳世孤品。
目前，採用金箔裝飾瓷器有兩種方法。一種是貼金，一種是戧金。前者是用毛筆直接蘸膠液在瓷器表面書寫或描繪圖案，待膠液半幹時將金箔粘貼上並壓實，膠液幹透後再用硬毛刷將圖案之外的金箔刷掉，只留下塗膠處的金彩圖案。後者是使用堅硬的工具在釉面進行鏨刻，然後再在鏨刻的溝槽內填膠、貼金，待膠液幹透再將溝槽外的金箔去除。
無論是前者還是後者，古人都離不開用膠液粘帖金箔，他們到底用的是什麼膠液，眾說紛紜，有說用大蒜汁的，亦有說用生漆的，至今還只是一個未解之謎。貼金箔用的膠，都是有機物質，幾百年後的今天已經大部分解，加之塗層很薄，留者甚少，非高科技手段無法破解。
這時的金彩牢固度較差，保存至今者多數已剝落殆盡，只剩痕跡。由此可見，因為金箔裝飾工藝成本高，實用性差，所以當年採用者就寥寥無幾，保存下來的更是少之又少，均為國寶。
清乾隆 藍釉洋金彩鳩耳尊目前，採用金箔裝飾瓷器有兩種方法。一種是貼金，一種是戧金。前者是用毛筆直接蘸膠液在瓷器表面書寫或描繪圖案，待膠液半幹時將金箔粘貼上並壓實，膠液幹透後再用硬毛刷將圖案之外的金箔刷掉，只留下塗膠處的金彩圖案。後者是使用堅硬的工具在釉面進行鏨刻，然後再在鏨刻的溝槽內填膠、貼金，待膠液幹透再將溝槽外的金箔去除。
無論是前者還是後者，古人都離不開用膠液粘帖金箔，他們到底用的是什麼膠液，眾說紛紜，有說用大蒜汁的，亦有說用生漆的，至今還只是一個未解之謎。貼金箔用的膠，都是有機物質，幾百年後的今天已經大部分解，加之塗層很薄，留者甚少，非高科技手段無法破解。
這時的金彩牢固度較差，保存至今者多數已剝落殆盡，只剩痕跡。由此可見，因為金箔裝飾工藝成本高，實用性差，所以當年採用者就寥寥無幾，保存下來的更是少之又少，均為國寶。