總說意在筆先， 說白了就是構圖為先
經培植造型成熟的樹樁， 需要上景盆進行構圖成景的處理， 以最終形成作品， 構圖是在樹樁造型的基礎上， 將各種應用材料在一定的空間進行安排， 精益求精處理好相互關係， 把個別材料組成藝術的整體， 是樹樁形成作品產生景和境的主要方法。 因此我們常說意在筆先， 也就是在培植造型前， 素材在心裡應當已經構圖完成。
通過構圖，
樹樁盆景是材料除了樹外， 還有盆、石、土、水、擺件、配草等。 常見的旱盆景以突出樹為主， 景為近景小景， 多數只用盆和土作配景材料， 偶用配石、擺件。 水旱盆樹石式所需材料較多， 盆、石、水、土、擺件、布草都用上， 尤宜擺件點景。 構圖採用樹、石、水結合， 更有景， 有利於資源的利用。
樹樁盆景構圖的特點， 是用有生命之樹為主， 在盆內立體空間上進行。 生命性不同於其他任何藝術，
構圖的步驟分為四維定稿， 選配盆， 確定樹的位置， 確定布石或水域的位置， 佈置地貌， 確定擺件。
構圖有各種方法， 如用實物擺佈幫助構圖， 可看到形狀效果， 可反復移動位置， 修改十分方便省事， 利於找到各種構圖成景方式， 十分便於選配盆。 頭腦想像構圖不依賴實物， 隨時都可進行， 最宜説明設計構圖成景方式， 形成構圖新方法，形成多種最佳構圖效果。畫稿設計構圖，便於指導造型和構圖，使構圖有連貫性、思想性。走出去請進來，盆友會診幫助構圖，聽取別人的不同意見，有利於作品成熟。這些是前期構圖方法，後期對構圖作檢查，採用攝影、攝像幫助構圖，反復修改完善構圖。
構圖是在盆內進行，要選定適合的盆，按照構圖是在盆內進行。盆是畫紙，框定了景的範圍。根據需要，樹枝可以出盆。
構圖要遵循創作原理進行，講究佈置得勢，主客配合，突出主體；比例合理，形神具備；統一和諧，揚長避短，倉露得體；透視突出，縱深寬廣；動靜結合，虛實相應，繁簡有致；景意相宜，景名相符，景中出意，產生境界。這些是造型藝術中有共性的方面，還應處理好生存與欣賞，樹樁盆景特有的構圖關係。在眾多的關係中，通過與材料的有機結合，最能發揮人的能動作用，產生好作品。
中國畫中“畫貴在極”的理論在盆景構圖中值得借鑒。用極化造型，極化構圖的方式，與構圖原理相結合，能產生有新意、深意的好作品。
構圖關係到樹樁盆景觀賞價值的實現程度，關係樹的生存合理性，盆事中的許多內容應服務於構圖。
形成構圖新方法，形成多種最佳構圖效果。畫稿設計構圖，便於指導造型和構圖，使構圖有連貫性、思想性。走出去請進來，盆友會診幫助構圖，聽取別人的不同意見，有利於作品成熟。這些是前期構圖方法，後期對構圖作檢查，採用攝影、攝像幫助構圖，反復修改完善構圖。
構圖是在盆內進行，要選定適合的盆，按照構圖是在盆內進行。盆是畫紙，框定了景的範圍。根據需要，樹枝可以出盆。
構圖要遵循創作原理進行，講究佈置得勢，主客配合，突出主體；比例合理，形神具備；統一和諧，揚長避短，倉露得體；透視突出，縱深寬廣；動靜結合，虛實相應，繁簡有致；景意相宜，景名相符，景中出意，產生境界。這些是造型藝術中有共性的方面，還應處理好生存與欣賞，樹樁盆景特有的構圖關係。在眾多的關係中，通過與材料的有機結合，最能發揮人的能動作用，產生好作品。
中國畫中“畫貴在極”的理論在盆景構圖中值得借鑒。用極化造型，極化構圖的方式，與構圖原理相結合，能產生有新意、深意的好作品。
構圖關係到樹樁盆景觀賞價值的實現程度，關係樹的生存合理性，盆事中的許多內容應服務於構圖。