作者：河 流
文藝當與時代同行， 党的十八大以來， 反腐敗成為中國政治舞臺的重要內容， 也成為牽動人心的時代命題。 暴力強拆、官商同謀、官匪勾結、裙帶關係等敏感問題， 一股腦地被端上螢幕， 標誌著沉寂十年的反腐敗題材劇高調復蘇， 與現實中轟轟烈烈的反腐敗行為相交輝映。
《人民的名義》的熱播， 成了近期社交媒體最熱的話題之一， 並引起年輕人紛紛“追劇”。 這部被業界譽為“史上最大反腐劇”， 無論是人物設定、背景格局還是社會深度， 較以往作品都有重要突破， 反面角色的人物設定更是突破以往尺度直至副國級。 除了跌宕起伏的劇情、精彩的表演， 更重要的原因還在於， 它反映著當前中國反腐敗鬥爭的實踐， 回應著反腐敗的民心所願。
其實， 與現實生活中波濤洶湧的貪腐案相比， 劇中的“反角”級別、官場廝殺、利益輸送等等， 並不特別新鮮，
既然如此， 《人民的名義》為何還能成功地成為話題中心並引領輿論？這一方面與藝術產品的“公共性”有關。
以往的案情披露固然觸目驚心，
但貪錢幾何、房產幾處、情婦若干，
以及心路歷程等等，
往往只是結果的呈現，
沒有豐富的細節，
缺乏過程的展現。
而電視劇則不同，
不只是有血有肉、有內在邏輯，
觀眾還可以結合自己的理解而參與其中。
也因此，
往往有著更大的教育、感化意義。
而這，
也是判決書或庭審實錄區別於藝術作品的根源所在。
另一方面，
也是社會公眾對現實反腐敗的深刻期許有關。
儘管《人民的名義》只是一部非寫實的電視劇，
但因為反映的反腐敗這一公眾高度關注的題材，
其所承載的是人民長久以來的不平、不滿，
甚至還被人賦予“改變國家”的殷切期許，
因此也就很容易讓人產生某種現實“代入感”。
畢竟，
至少十多年來，
如此貼近現實的反腐劇已經基本看不到了。
這也難怪， 人們不只一一“還原”劇中角色， 為其找“原形”， 還“碎碎念”劇中的臺詞， 以為“尺度大”的佐證。 比如，劇中貪官侯德汗被檢察官侯亮平反駁：“你這種人，就是專門用來對不起人民的！”
又如，劇中省委書記沙瑞金說某貪官：“科學家的名字一個都叫不出，再偏遠的女幹部的乳名都知道，每天晚上都跟女幹部喝酒，總要喝倒幾個。”還有，劇中省委副書記高育良說：“中國目前的政治生態，就是一把手，幾乎擁有絕對的權力。”等等。
這些臺詞，儘管均有特定的情境，但切往往在讓觀眾會心一笑的同時，一切盡在不言中。並不是反腐劇的言論尺度大，而是貪官的行為太出格、太戲劇化了。隨著黨風廉政廉政建設和反腐敗鬥爭持續推進，人們對反腐敗的認識也不斷深入。“老虎”、“蒼蠅”一起打，讓反腐敗只是一陣風、走過場等觀點不攻自破；對侵蝕百姓利益之舉堅決打擊，讓老百姓感受到了實實在在的獲得感。越來越多的領導幹部及家人意識到，清廉是最好的“護身符”，經常扯袖子、咬耳朵、敲警鐘才能“治未病”。雷霆的行動、強力的震懾，助推了政治生態好轉，正如周梅森所說，“改善土壤，改變政治生態，理順關係，讓能幹的人得以發揮，讓正氣得以張揚”。
事實上，反腐敗永遠在路上。當前，反腐敗鬥爭壓倒性態勢已經形成，但要真正實現“不能腐”和“不想腐”，還要依靠思想建設和制度建設繼續推進。對於我們這個把“人民”二字銘刻於心的政黨來說，“得罪千百人，不負十三億”，反腐敗永遠沒有劇終。
比如，劇中貪官侯德汗被檢察官侯亮平反駁：“你這種人，就是專門用來對不起人民的！”又如，劇中省委書記沙瑞金說某貪官：“科學家的名字一個都叫不出，再偏遠的女幹部的乳名都知道，每天晚上都跟女幹部喝酒，總要喝倒幾個。”還有，劇中省委副書記高育良說：“中國目前的政治生態，就是一把手，幾乎擁有絕對的權力。”等等。
這些臺詞，儘管均有特定的情境，但切往往在讓觀眾會心一笑的同時，一切盡在不言中。並不是反腐劇的言論尺度大，而是貪官的行為太出格、太戲劇化了。隨著黨風廉政廉政建設和反腐敗鬥爭持續推進，人們對反腐敗的認識也不斷深入。“老虎”、“蒼蠅”一起打，讓反腐敗只是一陣風、走過場等觀點不攻自破；對侵蝕百姓利益之舉堅決打擊，讓老百姓感受到了實實在在的獲得感。越來越多的領導幹部及家人意識到，清廉是最好的“護身符”，經常扯袖子、咬耳朵、敲警鐘才能“治未病”。雷霆的行動、強力的震懾，助推了政治生態好轉，正如周梅森所說，“改善土壤，改變政治生態，理順關係，讓能幹的人得以發揮，讓正氣得以張揚”。
事實上，反腐敗永遠在路上。當前，反腐敗鬥爭壓倒性態勢已經形成，但要真正實現“不能腐”和“不想腐”，還要依靠思想建設和制度建設繼續推進。對於我們這個把“人民”二字銘刻於心的政黨來說，“得罪千百人，不負十三億”，反腐敗永遠沒有劇終。