青藏高原、川藏線、騎行、無人區……這些是很多文藝青年的裝逼必備詞彙。 我就聽過30多歲的女文青講自己七八年前的探險旅行， 講如何騎行到達拉薩， 如何遇見磕長頭的人， 隻字不提用了什麼條件換得了半路搭車到達終點。
我並不鄙視理想和信仰， 也不鄙視九死一生去探險的人， 甚至還有點佩服。 但鄙視那些自我感動的人。 真正的靈魂觸動、真正的朝聖都是內修於心的， 就像電影《岡仁波齊》， 平平淡淡、無聲無息， 一步一長頭， 不自我感動是它最高級的品質。
（《岡仁波齊》劇照）
旅行探險類紀實散文集《北方的空地》有著不自我感動的高級品質， 原著作者楊柳松走出荒原後說：“事實上， 走出荒原沒有想像的幸福感， 或是什麼成就感， 甚至是一種輕度的抑鬱和迷茫……我們所期望的終點並不存在。 ”
（《北方的空地》作者楊柳松）
電影《七十七天》是從《北方的空地》改編而來， 但這部電影有點自我感動——所有的情節都是在描述這次探險有多麼不容易， 男主有多麼九死一生， 但男主總能在關鍵時刻奇跡般地生還。 為什麼要有這麼一場苦哈哈神經兮兮要死要活的旅行探險？電影並沒有說。
（電影《七十七天》劇照）
好在， 這部電影裡邊有太多美得令人窒息的風景， 電影的每一秒鐘， 都像一張張的風景畫。 所以， 我們就當這部電影是在表達“殘酷美學”吧——在最殘酷的大自然中苦苦掙扎， 形成了一張張最美的風景畫。
（男主所穿越的羌塘高原， 是60萬平方公里的無人區）
不管是遠景中景近景， 人物風景山水， 這部電影幾乎每一幀都可以截屏下來做屏保， 如果參加攝影大賽“自然類”， 至少能獲一個最佳人氣獎；與此同時， 許多有過高原旅遊情結的人， 看到這部電影也會歡欣鼓舞， 憶往昔崢嶸歲月稠（文青也會指著電影中的某一個路標說自己親吻過）。
（電影《七十七天》劇照）
（電影《七十七天》劇照）
（電影《七十七天》劇照，主人公在高原騎行）
（電影《七十七天》劇照，主人公身後走過一排藏野驢）
（電影《七十七天》劇照，男主角走過一個山口）
（電影《七十七天》劇照，男主在夕陽下的湖邊搭帳篷）
（電影《七十七天》劇照，夜幕中孤獨而寧靜的帳篷）
（電影《七十七天》劇照，高原上的土撥鼠）
（電影《七十七天》劇照）
（電影《七十七天》劇照，沙塵暴來臨）
（電影《七十七天》劇照，羊卓雍錯）
（電影《七十七天》劇照，江一燕飾演雙腿殘疾的姑娘）
（電影《七十七天》劇照，遭遇藏野牛）
（電影《七十七天》劇照，兩隻狼一直尾隨男主）
（電影《七十七天》劇照，狼發起了進攻）
（電影《七十七天》劇照，旱獺）
（電影《七十七天》劇照，行走在冰湖上，宛若走在天空中）
（電影《七十七天》劇照，羌塘無人區最美的星空）
（電影《七十七天》劇照，生命最後時刻，男主出現了幻覺）
所以，有人說這部電影不需要臺詞，有這一張張風景就足夠了。沖著這些美景，應該給電影打3星。
電影的另一個優點是：感情戲份處理得足夠克制。
（電影《七十七天》劇照，男主與女主在岡仁波齊神山腳下）
男主“楊”跟女主的相遇、結伴同行，乃至於踏上未知兇險旅程時的告別，都簡單而平靜，甚至至始至終都只是個相遇，而沒有愛情。
（電影《七十七天》劇照，淡淡的告別）
男主在羌塘高原無人區救了一隻萌萌噠小狼崽，為孤寂、殘酷的旅行增加了一點溫情，但也僅僅只是增加了溫情，並沒有過度渲染。
（電影《七十七天》劇照，男主在洪水中救了一隻小狼崽，並與他同行）
沒有在感情戲上用力太多，也許是因為：在那樣艱難的旅行探險中，活著、生存比情啊愛啊要重要得多。
電影結尾其實留下了一個開放式的結局：楊到底有沒有走出羌塘無人區？電影並沒有正面地、明確地回答。
按照我的理解，他是沒有走出來的。女主角的雙腿康復一樣，“楊”走出了無人區都是一種美好的想像。從這個角度看，電影還算講點邏輯，不違背它“偽紀錄片”的性質。
最後想探討的是：人為什麼要旅行？其實是為了找到少年的感覺。
很多時候，少年時代是人類的“黃金時代”——最美好的時代。少年時代有力氣，有衝動，有愛，沒有世俗和算計。也許，你在少年時代就騎著車去了很遠的地方，回來後告訴你心愛姑娘，你看到了最美的星空——這樣的事情沒有意義，你卻發自內心想做，就有一種攔也攔不住的衝動。這樣的事情，只發生在人的少年時代。
而全人類的少年時代，就是茹毛飲血的遠古時代。那時候人類渺小而脆弱地存在於這個星球，與風霜雨雪、虎豹豺狼等等做鬥爭，艱難地活著，為躲在山洞裡的家人狩獵食物。人類作為食物鏈的一環雖然艱難，雖然渺小脆弱，但也簡單而純真，是曼妙大自然的一部分。
（人類的少年時代——集體狩獵）
少年時代的人類雖然很可能九死一生，為生存而苦苦掙扎，但這樣的生存方式是生物本能，發自內心想而壯懷激烈，沒有絲毫自我感動，很高級。
願你出走半生，歸來仍是少年。其實就是鼓勵人們永遠保存那份少年本質，不自我感動。
最後再說說幾件跟這部電影有關的，你值得瞭解的事情。
1.女主江一燕是零片酬出演本片。
導演兼男主角趙漢唐回憶，在和江一燕在接洽時，劇組已經沒多少錢了。他說:“如果按正常的標準給你片酬，我們就沒有錢拍電影了。”
江一燕告訴他：“你們把錢用在拍攝上，先不用給我了。”
2.野外求生時，尿液並不能補充水分
因為人在極度缺水狀態時，尿液會變成一種污染物濃度很高的液體，喝了之後會加速人體脫水。
3.雖然是一部導演個性化表達色彩很強的電影，但這部電影票房依然過億。
如果要去欣賞羌塘高原無人區的美景，值得一看。
這部電影騰訊視頻上就可以看。
（電影《七十七天》劇照）
（電影《七十七天》劇照，主人公在高原騎行）
（電影《七十七天》劇照，主人公身後走過一排藏野驢）
（電影《七十七天》劇照，男主角走過一個山口）
（電影《七十七天》劇照，男主在夕陽下的湖邊搭帳篷）
（電影《七十七天》劇照，夜幕中孤獨而寧靜的帳篷）
（電影《七十七天》劇照，高原上的土撥鼠）
（電影《七十七天》劇照）
（電影《七十七天》劇照，沙塵暴來臨）
（電影《七十七天》劇照，羊卓雍錯）
（電影《七十七天》劇照，江一燕飾演雙腿殘疾的姑娘）
（電影《七十七天》劇照，遭遇藏野牛）
（電影《七十七天》劇照，兩隻狼一直尾隨男主）
（電影《七十七天》劇照，狼發起了進攻）
（電影《七十七天》劇照，旱獺）
（電影《七十七天》劇照，行走在冰湖上，宛若走在天空中）
（電影《七十七天》劇照，羌塘無人區最美的星空）
（電影《七十七天》劇照，生命最後時刻，男主出現了幻覺）
所以，有人說這部電影不需要臺詞，有這一張張風景就足夠了。沖著這些美景，應該給電影打3星。
電影的另一個優點是：感情戲份處理得足夠克制。
（電影《七十七天》劇照，男主與女主在岡仁波齊神山腳下）
男主“楊”跟女主的相遇、結伴同行，乃至於踏上未知兇險旅程時的告別，都簡單而平靜，甚至至始至終都只是個相遇，而沒有愛情。
（電影《七十七天》劇照，淡淡的告別）
男主在羌塘高原無人區救了一隻萌萌噠小狼崽，為孤寂、殘酷的旅行增加了一點溫情，但也僅僅只是增加了溫情，並沒有過度渲染。
（電影《七十七天》劇照，男主在洪水中救了一隻小狼崽，並與他同行）
沒有在感情戲上用力太多，也許是因為：在那樣艱難的旅行探險中，活著、生存比情啊愛啊要重要得多。
電影結尾其實留下了一個開放式的結局：楊到底有沒有走出羌塘無人區？電影並沒有正面地、明確地回答。
按照我的理解，他是沒有走出來的。女主角的雙腿康復一樣，“楊”走出了無人區都是一種美好的想像。從這個角度看，電影還算講點邏輯，不違背它“偽紀錄片”的性質。
最後想探討的是：人為什麼要旅行？其實是為了找到少年的感覺。
很多時候，少年時代是人類的“黃金時代”——最美好的時代。少年時代有力氣，有衝動，有愛，沒有世俗和算計。也許，你在少年時代就騎著車去了很遠的地方，回來後告訴你心愛姑娘，你看到了最美的星空——這樣的事情沒有意義，你卻發自內心想做，就有一種攔也攔不住的衝動。這樣的事情，只發生在人的少年時代。
而全人類的少年時代，就是茹毛飲血的遠古時代。那時候人類渺小而脆弱地存在於這個星球，與風霜雨雪、虎豹豺狼等等做鬥爭，艱難地活著，為躲在山洞裡的家人狩獵食物。人類作為食物鏈的一環雖然艱難，雖然渺小脆弱，但也簡單而純真，是曼妙大自然的一部分。
（人類的少年時代——集體狩獵）
少年時代的人類雖然很可能九死一生，為生存而苦苦掙扎，但這樣的生存方式是生物本能，發自內心想而壯懷激烈，沒有絲毫自我感動，很高級。
願你出走半生，歸來仍是少年。其實就是鼓勵人們永遠保存那份少年本質，不自我感動。
最後再說說幾件跟這部電影有關的，你值得瞭解的事情。
1.女主江一燕是零片酬出演本片。
導演兼男主角趙漢唐回憶，在和江一燕在接洽時，劇組已經沒多少錢了。他說:“如果按正常的標準給你片酬，我們就沒有錢拍電影了。”
江一燕告訴他：“你們把錢用在拍攝上，先不用給我了。”
2.野外求生時，尿液並不能補充水分
因為人在極度缺水狀態時，尿液會變成一種污染物濃度很高的液體，喝了之後會加速人體脫水。
3.雖然是一部導演個性化表達色彩很強的電影，但這部電影票房依然過億。
如果要去欣賞羌塘高原無人區的美景，值得一看。
這部電影騰訊視頻上就可以看。