2018 年 1 月 9 日中午 12 點， 由賴聲川擔任總編劇和總導演、黃磊監製的網路喜劇《王子富愁記》在優酷上線。 距離他提到這個項目已經有一整年。
2016 年底， 賴聲川就透露經過屢次邀請後， 他決定和阿裡巴巴文化娛樂集團一起製作網劇《王子富愁記》。 邀請賴聲川源於他過去就有過製作電視喜劇的經驗。 1995 年到 1998 年， 賴聲川就在臺灣製作過情景喜劇《我們一家都是人》， 連續四年， 總集數超過 600 集。
《我們一家都是人》在當時嘗試了直接把劇場表演帶入電視。 劇本會加入對每天新聞時事的改編， 演員早上 10 點排練， 晚上 9 點演出， 演出同時電視臺會對表演現場直播。 一開始， 《王子富愁記》就是想要仿效這樣的製作方式。
《王子富愁記》的故事設定是講落魄富二代和朋友一起守護老洋房住宅的故事。
2017 年 1 月， 在《王子富愁記》的開機發佈會上， 播放過幾段業內人士的推薦及祝賀 VCR，
但新播出的劇集和李安的期待有很明顯的距離。
《王子富愁記》啟用的都是新演員， 另外每一集都會有一些有名的演員前來客串。 儘管《王子富愁記》中不乏有深度和思考的喜劇臺詞， 但無論是表演還是劇情， 很多時候都顯得節奏淩亂。
另外， 這部劇集確實追了很多即時的熱點:王者榮耀、老司機、嘻哈……這些應該是出品方很願意在劇中看到的亮點。 但是， 這些熱點的運用都非常生硬， 連基本的喜劇效果都無法達到。
賴聲川在推薦《王子富愁記》時， 寫過很多推薦語。
“人類為什麼需要笑？為了物種進化， 笑有什麼作用？這是一個很深的問題， 卻做研究的人不多。 我曾在《那一夜我們說相聲》中提出一個謬論：人會笑是因為別人受傷， 所以所有人笑都是殘酷的。”
“《王子富愁記》裡的喜劇是根據角色設定為基礎，於是不同的角色在不同的情境之下會有不同的反應，這是產生喜劇的原動力。喜劇看來誇張，但還是必須以真實性為出發點，不然任何包袱是短線的，廉價的。”
“情景喜劇最開始要設定一個大環境，一個大架構。除了基本情境外最重要就是角色，他們的個性，他們的對比。情景喜劇走的是日常生活中的喜劇，角色的設定必須寫實。就算有比較突出的面貌，都還是需要能夠在可信的範圍之內，不然你走不遠。”
現在看來，比起劇集本身，這些推薦語裡的思考要有價值得多。
題圖來自《王子富愁記》海報，有裁剪
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所以所有人笑都是殘酷的。”“《王子富愁記》裡的喜劇是根據角色設定為基礎，於是不同的角色在不同的情境之下會有不同的反應，這是產生喜劇的原動力。喜劇看來誇張，但還是必須以真實性為出發點，不然任何包袱是短線的，廉價的。”
“情景喜劇最開始要設定一個大環境，一個大架構。除了基本情境外最重要就是角色，他們的個性，他們的對比。情景喜劇走的是日常生活中的喜劇，角色的設定必須寫實。就算有比較突出的面貌，都還是需要能夠在可信的範圍之內，不然你走不遠。”
現在看來，比起劇集本身，這些推薦語裡的思考要有價值得多。
題圖來自《王子富愁記》海報，有裁剪
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