在掌握器材的操作之餘， 對各種構圖元素和方式多作瞭解， 提升攝影水準自然事半功倍。 拍攝愛好者Nat Eliason為你代勞， 在學習過Michael Freeman的《攝影師之眼》之後， 他把實用的構圖技巧配合圖例一一羅列出來。
能做到――逐一辨識記憶， 從實景中提煉概括， 並且綜合運用到自身創作拍攝――你的構圖水準肯定會有進步。 下麵30種拍攝構圖技巧， 你準備好溫故知新了嗎？
『邊緣逆光』
景物適當遮擋， 從邊緣散射過來的逆光， 非常賞心悅目， 或者讓陽光從線條、對角線的前景後上投射過來， 也有助於提升畫面。
『暗影人物』
在趣味背景前的輪廓分明的人物剪影， 乾淨俐落， 讓畫面簡潔有力。 這能結合下面一個技巧綜合使用。
『廣闊天際』
在畫面中大膽地使用天空， 無論是占到畫面三分二還是三分一， 效果中不會太壞， 以天際為主導， 完成構圖。
『形狀離散』
不同形狀大小的物體分離擺放， 完成整體組合， 但要注意不同物體數量和品質， 保持視覺的平衡感。
『框線切邊』
讓物體的組合擺滿整個畫面， 而畫面的邊際剛好切到物體外邊緣，
『中心偏離』
讓趣味中心脫離畫面正中央， 放置在三分線上， 是經典的構圖方法。 中心到邊框或者四角的二分之一距離處， 也可以考慮。
『光影對照』
嘗試在換面中創造強烈的明暗對比， 善於利用場景的光線和陰影元素。
『步入視野』
如果畫面中有一個運動的、或者是包含動勢的主體，表現效果更為出色。安排主體在畫面中移動，帶上由邊框向中心的運動趨勢，可以利用身體的朝想，姿勢，步態完成。
『人在光景』
在自然風光的遠景拍攝中，如果包含一個人物作為尺度參考，能更直觀有效地表現場景的宏大氣勢。
『投影之景』
影子元素本身就很酷的，不要錯過。
『倒影反射』
配合水中的群山倒影，風光更為豐富獨特。尋找水面或者其他可供反射的表現，挖掘倒影的拍攝可能。
『層次堆疊』
在統一的視角方向上，以不同距離的平面層次堆放疊加，比如這裡的山林峰嶽，表現出了視覺縱深和風光意趣。
『主體滿目』
以主體單元為元素，堆疊排列，達到在取景框中填充滿溢的效果。
『黃金螺旋』
你可以把拍攝的物件按照斐波那契螺旋線為引導，進行排列。或者選取角度，讓單個主體的局部或者多樣主體的排布，以螺旋線的形式展現。
『框式前景』
使用了框式的前景，主體得到進一步的突出。比如，通過橋洞拍攝後方的建築，或者這裡，透過樹叢的間隙拍攝帳篷。
『強力三角』
與畫面邊框相交的三角結構，能把觀眾的注意力從畫面邊緣引導到三角頂端。
『三角倒置』
倒三角的方向也能引導觀眾視線到交匯之處，比如這裡，從手臂、手腕、手掌到兩手相觸，完成觀察方向的引導。
『幾何切分』
以分明有力的對角線分割畫面，特別是兩邊內容各有趣味中心，構圖更有深意而且達到視覺平衡。
『同軸弧線』
物體以不同直徑的同心圓作為對齊規律，形成弧線排列，充滿幾何的秩序與韻律美感。
『邊線平行』
將物體的邊緣與畫面邊界平行對齊，順直整齊的對稱式構圖，符合人們觀察習慣。
『垂直平面』
如果有若干垂直排列的主體目標，嘗試在場景中尋找到水準元素，如這裡模特的頭腳上下兩個視覺連線，前景的觀眾剪影邊界，使垂直和水準穿插對比。
『凝固動態』
捕捉動作瞬間，可以主動重複動作，反復嘗試拍攝，或等待可預見的運動軌跡，提前準備。
『打破樣式』
當見到連片的樣式重複，比如此處人們舉手以及燈光投射，適當引入物體打破連續性，如此處的柱子，很多時候會帶來新鮮的畫面節奏。
『對線交匯』
如同三角引導線，對角線交叉，能非常自然把觀眾視線引導到交點。
『眼神視線』
人物的眼神方向也是一種隱形的引導線，此時男跑者的望向女跑者，讓女跑者本身在三分線的趣味中心之上，再加強了一層引導突出。
『垂直連通』
畫面上下方有相同屬性的景物，能創造出垂直方向上的視覺連續性，形成呼應。比如此處，地面滑行與空中飛越的人。
『重心下框』
以豎幅拍攝單一主體的時候，把人物置於畫面的下方，視覺重心下移，更適應人們觀看習慣。
『性質對比』
利用畫面元素的外觀性質顯著對比：液體-固體、堅硬-柔軟、細膩-粗糙等，能大大增強畫面的趣味性。這裡用到水（液體）和貝殼（固體）的對比。
『動態平衡』
畫面中有多個主體需要表現，而不能形成對稱關係的話，應該讓它們達成視角上的平衡。比如，遠處風車接近中心，那麼在畫面邊緣近距離設置另一台風車，以達到畫面的平衡。
『漸遠透視』
利用焦點到虛化、以及距離的遠近變化過渡，畫面中透視縱深，就能通過景物的比例縮放來體現了。
『步入視野』
如果畫面中有一個運動的、或者是包含動勢的主體，表現效果更為出色。安排主體在畫面中移動，帶上由邊框向中心的運動趨勢，可以利用身體的朝想，姿勢，步態完成。
『人在光景』
在自然風光的遠景拍攝中，如果包含一個人物作為尺度參考，能更直觀有效地表現場景的宏大氣勢。
『投影之景』
影子元素本身就很酷的，不要錯過。
『倒影反射』
配合水中的群山倒影，風光更為豐富獨特。尋找水面或者其他可供反射的表現，挖掘倒影的拍攝可能。
『層次堆疊』
在統一的視角方向上，以不同距離的平面層次堆放疊加，比如這裡的山林峰嶽，表現出了視覺縱深和風光意趣。
『主體滿目』
以主體單元為元素，堆疊排列，達到在取景框中填充滿溢的效果。
『黃金螺旋』
你可以把拍攝的物件按照斐波那契螺旋線為引導，進行排列。或者選取角度，讓單個主體的局部或者多樣主體的排布，以螺旋線的形式展現。
『框式前景』
使用了框式的前景，主體得到進一步的突出。比如，通過橋洞拍攝後方的建築，或者這裡，透過樹叢的間隙拍攝帳篷。
『強力三角』
與畫面邊框相交的三角結構，能把觀眾的注意力從畫面邊緣引導到三角頂端。
『三角倒置』
倒三角的方向也能引導觀眾視線到交匯之處，比如這裡，從手臂、手腕、手掌到兩手相觸，完成觀察方向的引導。
『幾何切分』
以分明有力的對角線分割畫面，特別是兩邊內容各有趣味中心，構圖更有深意而且達到視覺平衡。
『同軸弧線』
物體以不同直徑的同心圓作為對齊規律，形成弧線排列，充滿幾何的秩序與韻律美感。
『邊線平行』
將物體的邊緣與畫面邊界平行對齊，順直整齊的對稱式構圖，符合人們觀察習慣。
『垂直平面』
如果有若干垂直排列的主體目標，嘗試在場景中尋找到水準元素，如這裡模特的頭腳上下兩個視覺連線，前景的觀眾剪影邊界，使垂直和水準穿插對比。
『凝固動態』
捕捉動作瞬間，可以主動重複動作，反復嘗試拍攝，或等待可預見的運動軌跡，提前準備。
『打破樣式』
當見到連片的樣式重複，比如此處人們舉手以及燈光投射，適當引入物體打破連續性，如此處的柱子，很多時候會帶來新鮮的畫面節奏。
『對線交匯』
如同三角引導線，對角線交叉，能非常自然把觀眾視線引導到交點。
『眼神視線』
人物的眼神方向也是一種隱形的引導線，此時男跑者的望向女跑者，讓女跑者本身在三分線的趣味中心之上，再加強了一層引導突出。
『垂直連通』
畫面上下方有相同屬性的景物，能創造出垂直方向上的視覺連續性，形成呼應。比如此處，地面滑行與空中飛越的人。
『重心下框』
以豎幅拍攝單一主體的時候，把人物置於畫面的下方，視覺重心下移，更適應人們觀看習慣。
『性質對比』
利用畫面元素的外觀性質顯著對比：液體-固體、堅硬-柔軟、細膩-粗糙等，能大大增強畫面的趣味性。這裡用到水（液體）和貝殼（固體）的對比。
『動態平衡』
畫面中有多個主體需要表現，而不能形成對稱關係的話，應該讓它們達成視角上的平衡。比如，遠處風車接近中心，那麼在畫面邊緣近距離設置另一台風車，以達到畫面的平衡。
『漸遠透視』
利用焦點到虛化、以及距離的遠近變化過渡，畫面中透視縱深，就能通過景物的比例縮放來體現了。