提到徐悲鴻， 人們腦海裡浮現的便是那幅剛勁傳神的八駿圖。 不錯， 能與齊白石的蝦、李可染的牛、黃胄的驢並稱為二十世紀水墨四絕的， 就是徐悲鴻的馬了。
他的馬名垂千古， 但他的情感史卻鮮為人知， 這兩段婚姻貫穿了他整個藝術創作生涯， 對他創作的思維風格有著舉足輕重的影響。 下面， 讓小新結合他的感情線， 帶你一起看看大師徐悲鴻的筆墨人生吧。
徐悲鴻， 原名徐壽康， 江蘇宜興人， 自幼從父學畫， 技藝了得。
在復旦公學深造時， 認識了蔣碧薇的父親——蔣梅生。 在交際酬酢之間， 他結識了教授的掌上明珠蔣碧薇小姐。 “娉娉嫋嫋十三餘， 豆蔻梢頭二月初”， 當時正值十三四歲的少女蔣碧薇生得婀娜大方， 徐悲鴻不禁對她一見鍾情， 蔣碧薇也被徐悲鴻的才情造詣吸引。
戲劇性的是， 當時蔣碧薇已有一個未婚夫，
無奈才子有情亦無情。
徐事業有成後，
每日往返學校畫室，
對妻子家庭疏遠冷落。
“悲鴻心目中似乎只有他自己，
我和他結婚二十年，
從來不曾在他那得到絲毫安慰與照顧。
”
徐悲鴻熱愛他的事業， 卻也將自己的婚姻推向懸崖邊。
徐悲鴻的第二任妻子， 廖靜文， 也就是眾人口中稱道的為徐悲鴻而生的女人。
在七年婚姻裡， 她對徐的工作給予了極大的幫助。 徐撒手人寰後， 她還將悲鴻留下的1200幅字畫和藏品上交給國家。 在
記者採訪中， 她娓娓道來：悲鴻一生勤奮好學， 而他畫的馬能卓然於群， 有兩個因素。 一是精研其結構， 即抓住馬群轉瞬即逝的矯健姿態，
而談及徐愛馬， 她則認為這不僅是愛好， 還是精神寄託， 他畫馬， 其實就是在畫自己， 激勵自己。 其實， 我們不難發現， 徐大師筆下的都是無韁繩束縛、桀驁不馴的野馬。 對此， 徐悲鴻解釋：“馬也如人， 願為知己者所用， 不願為昏庸者所制。 ”我們可以看出其剛正不阿、正義凜然的大家風範。
“一洗萬古凡馬空”， 徐悲鴻對其作品兢兢業業的態度便可見一斑。 矯健灑脫、英姿颯爽的駿馬形象破紙而出， 氣勢洶洶。 筆鋒偏轉之際， 將野馬的遒勁淩厲之氣信手拈來。 這幅《奔馬》， 讀者若是感興趣， 也可以在最近的中國美術館典藏精品特展中一睹風采。
正如徐廣為流傳的名言“人不可有傲氣， 但不可無傲骨”。 人們常說的字如其人， 畫亦然。 接受了西方繪畫學習的他， 巧妙融合了中西筆墨， 開闢了中國美術史的嶄新世界。 無論是馬還是其他事物， 信手翻開畫卷， 都有一種古雅雋永之氣撲面而來， 栩栩如生之餘，還有一種氣度超凡的畫風。
徐悲鴻愛貓,家中養了不少貓。“人家都說我的馬好，其實我的貓比馬畫得好。”徐悲鴻筆下之貓，倦怠之態呼之欲出；筆墨之餘勾勒出其慵懶靈動的神韻，描繪之間流轉出一絲狡黠貪婪之意。與動感朝氣的馬相比，這幅《杜鵑貓》更顯風情萬種，七分冥頑，三分溫順，眉眼舉足間溫順乖巧的神情躍然於紙。
而有了馬和貓，還一定還少不了徐大師的《鵝》！鵝是農村家戶再普通不過的家禽，可徐悲鴻大師能將其化動為靜，平鋪於紙，紅白相間的嘈雜聒噪之意了然於心，而絲毫不減鵝的憨態可掬，烘托出了農家田園生活的安詳寧和之氣，這也是他的過人之處。
12月展出的“美在新時代：慶祝十九大順利召開中國美術館典藏精品特展”受到群眾空前歡迎，為此，美術館將原展覽移至五層繼續展出，想要領略這位被稱為“中國現代美術教育的奠基者”的才子風情，想要一睹他筆下的靜物家禽的風采嗎？那就來中國美術館享受精神藝術的洗禮吧！本次特展除收攬其代表作《奔馬》、《戰馬》、《古木竹石》，還包含享譽全國的經典畫作《杜鵑貓》、《鵝》、《竹雞》等，更有其生前絕筆畫作《紅葉喜鵲》。除此之外，還有齊白石、李可染等大師的經典畫作等你觀賞。和小新一起去中央美術館“美在新時代”典藏特展，觀摩觀摩大師級別的作品吧！
徐悲鴻愛貓,家中養了不少貓。“人家都說我的馬好，其實我的貓比馬畫得好。”徐悲鴻筆下之貓，倦怠之態呼之欲出；筆墨之餘勾勒出其慵懶靈動的神韻，描繪之間流轉出一絲狡黠貪婪之意。與動感朝氣的馬相比，這幅《杜鵑貓》更顯風情萬種，七分冥頑，三分溫順，眉眼舉足間溫順乖巧的神情躍然於紙。
而有了馬和貓，還一定還少不了徐大師的《鵝》！鵝是農村家戶再普通不過的家禽，可徐悲鴻大師能將其化動為靜，平鋪於紙，紅白相間的嘈雜聒噪之意了然於心，而絲毫不減鵝的憨態可掬，烘托出了農家田園生活的安詳寧和之氣，這也是他的過人之處。
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