知乎上其實有這樣一個問題：為什麼那麼多人開車回家，
到了樓下還要在車裡坐好久。
有個回答點贊特別高。 他說：很多時候我也不想下車， 因為那是一個分界點。 推開車門你就是柴米油鹽、是父親、是兒子、是老公， 唯獨不是你自己；在車上， 一個人在車上想靜靜， 抽顆煙， 這個軀體屬於自己。
有個女生告訴我， 每次和男朋友吵架了傷心了難過了不怕沒去處， 油門一蹬四處晃蕩， 哭一場可以撐半年， 然後補個妝回去， 厚著臉皮嬉皮笑臉地繼續把遊戲玩下去。
是啊， 活著好累啊， 每天扮演各種角色忍著脾氣面對各種人，
如果是一個男人， 他可能是一個父親， 一個丈夫， 一個兒子， 一個朋友眼裡的成功人士， 可是只有在車裡的時候是他自己， 一個幽暗狹小的空間， 一支忽明忽暗的香煙， 晚上fm主持人輕飄飄的話語， 才會讓你意識到“自我”的存在， 那種感覺真的很好。
成人的生活裡沒有容易二字。 看到一條朋友圈， 描繪了這種狀態下的心理：一天忙活完， 最舒服的事兒就是到家停車， 賴在裡面。 不慌不忙放個曲兒， 慢條斯理點根煙， 最後正式開始發呆。 車的兩頭， 一頭是功名利祿， 一頭是柴米油鹽。 偶爾在中間躲躲， 也挺好。
《這個殺手不太冷》裡有一句特別著名的臺詞， 馬蒂爾德問， 生活是一直這麼艱辛，
成年的代價就是會失去自我， 因為， 我們只能把真實的自己， 藏在車裡， 打開車門走出去， 就必須得微笑著面對每一個人。
關於這一問題的回答， 知乎上許多用戶都深有感觸， 以下摘自知乎用戶：
車于男人而言，
所以， 當我在車裡面的時候， 我在另一個世界， 我是另一個身份， 我能大鬧天宮， 也能是翩翩君子。 而當我終於來到樓下， 來到兩個世界的分界線的時候， 請允許我， 多待一會兒。
車是男人最後一個真正私人、只屬於自己的空間。
有一次心裡特別痛苦， 抑鬱得喘不過氣來。 但又沒辦法跟人說， 也許是脆弱的自尊心作祟， 不願意向人展露自己軟弱的一面。 那天深夜12點回家， 把車停在路邊一個沒有燈的角落。 躲在車裡痛哭流涕、全身都在顫抖， 沒有人看見， 不想被人看見， 也不需要人來安慰。
在那個夜幕和車廂構成的這個小空間裡， 我體會到了久違的肆無忌憚、無所顧忌的感覺， 好多年沒流的淚， 在那一天全部迸發了出來。
發洩完了，
張愛玲在《半生緣》中寫過：“中年以後的男人， 時常會覺得孤獨， 因為他一睜開眼睛， 周圍都是要依靠他的人， 卻沒有他可以依靠的人。 ”其實這一問題不止是男性才有， 女性亦然。
有一部叫做《密會》。 劇中女主角40歲， 是藝術財團的室長， 優雅得體。 她老公是音樂學院的教授。 平常女主身處大財團家族矛盾中， 會長、理事長等等沒一個省油的燈， 全賴她斡旋。 她白天上完班， 晚上還要去大老闆那裡作陪打麻將， 又是一番周旋。
第一集裡， 深夜， 她終於結束了漫長的一天， 回到家中。 傭人要去告訴她老公她回來了， 她制止， 說：先給我一罐啤酒。
簡潔風格的廚房裡， 雖然燈光暖黃， 也顯得冷冷的。 她靜靜坐在廚房裡， 幹掉手中的啤酒，長出了一口氣，這才走上爛醉如泥，去見她老公。
僅僅這一場，臺詞就兩句，見老公是需要先休息、恢復體力、振作精神才能做到的，這說明老公不但不能替她分擔、不能給她加油打氣，反而是她需要耗費心力去“應付”的人之一。
簡直可怕。
現實生活中許多女性也是如此。
坐一會兒聽首歌抽根兒煙，不能帶回家的情緒，我都得在這個空間裡發洩完畢。
在車門以外我得扮演各不相同的角色，一個好姑娘，一個乖女兒，一個努力的學生，一個認真的工作者， 現代戰爭開朗熱忱的夥伴，一個講文明懂禮貌樂於助人為人正直的公民。
但是在夜幕降臨之後停穩的那輛車裡，我沒有任何身份，我只是我自己，無論這一天過的如何，在那個時刻我都能找回我自己。
那些停留在車裡的人們，仿佛只要不打開車門，下一秒就不會到來。
幹掉手中的啤酒，長出了一口氣，這才走上爛醉如泥，去見她老公。僅僅這一場，臺詞就兩句，見老公是需要先休息、恢復體力、振作精神才能做到的，這說明老公不但不能替她分擔、不能給她加油打氣，反而是她需要耗費心力去“應付”的人之一。
簡直可怕。
現實生活中許多女性也是如此。
坐一會兒聽首歌抽根兒煙，不能帶回家的情緒，我都得在這個空間裡發洩完畢。
在車門以外我得扮演各不相同的角色，一個好姑娘，一個乖女兒，一個努力的學生，一個認真的工作者， 現代戰爭開朗熱忱的夥伴，一個講文明懂禮貌樂於助人為人正直的公民。
但是在夜幕降臨之後停穩的那輛車裡，我沒有任何身份，我只是我自己，無論這一天過的如何，在那個時刻我都能找回我自己。
那些停留在車裡的人們，仿佛只要不打開車門，下一秒就不會到來。