大家好， 歡迎收看最新一期的拾部次元， 在這期內容中拾部君會給大家帶來一道與動漫相關的問題， 以及給出對應的解答。 這期的問題將會與《海賊王》相關。
問題：
要說到宮崎駿老爺子近幾年的動畫，
都已經要追溯到5年前的《起風了》。
再往上數，
“最近”的，
宮崎駿老爺子參與制作的，
典型風格的動畫還有...
2011年的《虞美人盛開的山坡》
2010年的《借東西的小人阿莉埃蒂》
2008年的《懸崖上的金魚姬》
到《金魚姬》這部動畫電影， 都已經是10年前的事情了。 從時間層面上看， 要討論宮崎駿“近幾年”的作品的話， 這個話題就不太合適了。
那麼， 我們就從宮崎駿老爺子“最近”的動畫電影上面， 一起來探討這個話題吧。
以國內最為“公正”的影評網站評分來看， 很可惜， 宮崎駿老爺子參與制作的典型風格動畫， 時間線最近的《起風了》和《虞美人盛開的山坡》， 都是系列作品中的最低分7.8分。
雖然相對於很多動畫來說已經很高，
即使故事沒有魔法世界背景， 單純的行情感路線， 也得有《夢幻街少女》那樣撩動人初戀的心，亦或者反起道而行之像《螢火蟲之墓》那樣虐的人不敢再看第二遍。
首先說說《起風了》這部電影，其實很矛盾。
該片講述的是 日本零式戰鬥機 的開發者 堀越二郎 年輕時的故事，男主角對夢想的追逐，女主角對愛情的堅持。
雖然內容只是有一個戰爭背景，片中並沒有說更多的戰爭畫面，但無可否認的是，零食戰鬥機，廣泛用於了日本在中國的戰場上，這也是相當一部分人打低分的原因，認為這是在美化了日本侵略的畫面，溫情追逐夢想之下就是用這些飛機去侵略其他國家，很難喜歡起來。
但其實，宮崎駿本人更說本片想帶出是和平資訊，日本應該對戰爭反省和道歉，但年輕人追逐夢想做飛機是沒錯的。
從觀眾層面，至少在中國地區的觀眾層面來看，這個選材會對作品本身打了折扣，這是其一。
其二，“魔法、少女、飛行”，這三樣宮崎駿玩得最6的元素，在這部電影中都體現的很好（因為是寫實題材背景，所以並沒有魔法），特別題材主體本身跟飛行是非常相關的，大畫面的天空，陣陣的微風，男女主角翱翔天際，都能讓觀眾感受到其想表達出來清涼自有感覺。
但故事的敘事方式，因為是根據人物歷史改變，畫面敘事太過流水帳，宮崎駿那漫無邊際的想像力在本影片中體現不出來。觀影前心裡面會想著，“這次不知道又會得到什麼驚喜了”，但觀影后，心裡總是有個落差，說不好吧，不是不好，影片也還是挺好的，但就是有種失落的感覺。
再來說說《虞美人盛開的山坡》，當時上演的時候，打著宮崎駿的名字，但宮崎駿老爺子也只是參與編劇，執導的是其兒子宮崎吾朗，很多人會聯想到，這是宮崎駿想讓兒子接棒嗎？
題外話不多說，《虞美人》這部動畫電影的選材，也是屬於宮崎駿擅長的青春少男少女間的小城鎮校園的青澀愛情故事。
看完之後，就不自覺地會拿也是宮崎駿參與編劇的《側耳傾聽》進行比較。
同樣是小年輕的青澀愛情故事，但《虞美人》始終達不到《側耳傾聽》的高度，拾部君認為核心原因有兩點。第一點是人物造型上沒有《側耳傾聽》好，
另外《虞美人》對“魔法、少女、飛行”這三大元素的運用也不及《側耳傾聽》玩得轉。就是在故事鋪排上，近藤喜文對劇情的鋪排也是盡得宮崎駿的真傳，自然而然，陌生的小青年就走在一起了。
而《虞美人》的故事總是少了一點東西，不知道怎麼形容。
大概，男女主角之間，就是少了這種，生活中對別人來說微不足道但對兩者之間就非常重要，的小確幸聯繫吧。
《虞美人》是精英級作品，《側耳傾聽》則是大師級別的作品，如果近藤喜文沒死，要接宮崎駿棒的應該是他。
再探討一下，日本新生代動畫人對宮崎駿老爺子的衝擊。
新一代的動畫人，要有點知名度的，大概就是宮崎駿他的兒子宮崎吾朗，因為在其衣缽之下，就談不上什麼衝擊了。
其他，談得上衝擊，並且比較著名的新生代動畫人（相對於40後的宮崎駿來說），可以說有，細田守和新海誠和金敏。
別驚訝，做動畫可是需要長時間的磨礪，60後、70後到現在才掌握了動畫的話語權，然而，也不過是被大眾評委誰才宮崎駿的接班人而已。可惜金敏老師英年早逝，要不然相當有可能走出一條獨特的動畫之路，超越宮崎駿也只是時間問題。
細田守的風格和新海誠的風格會有點相似之處，而二人和宮崎駿老爺的風格也會看得出相似之處，或許是大眾都喜歡這種風格吧，是什麼？還是那個，“魔法、少女、飛行”。
當然並不是完全一樣，只是部分相似而已，特別是飛行，要體驗飛行，就當屬用飛和天空來表達。宮崎駿和說是先行者，得到驗證後，後背都會用上這個被大眾喜歡的元素。
這裡說的，還是宮崎駿對新生代動畫人的影響。要說上對宮崎駿造成衝擊的話，大概在故事層面上和分鏡表達上，還達不到。
但面對新一代年輕人的口味，這些新生代動畫人在畫面上和選材上，的確對宮崎駿老爺子造成了頗大的衝擊。
首先，在選材上面，例如《起風了》，剛才也說了在中國並不受到所有人接受，另外，宮崎駿的故事，帶出的資訊通常是，渴望和平，青澀愛情，還有人文保育等等。很少會做很直接的情愛關係，例如《君名》中男主角進入到女主角身體後揉胸的一段劇情，難以想像會出現在宮崎駿的作品中。
而細田守的風格，感覺其偏好加入更多的特效元素在裡面，表現出炫酷的畫面，但從每一部細田守的作品中都會略略感受到一點千與千尋的氣息。
新生代的動畫導演，並不會局限在宮崎駿想表達的那些東西，例如，愛的話，不需要那麼青澀，可以更加激烈，打鬥的話，必須要熱血，不用講太多大道理。
但無可否認，這些新生代導演在劇情選材上，無疑是更加符合年青一代的口味喜好。
另外，人設也是一個大的衝擊，新海誠和細田守裡面的男女角色不能說得上是頂級絕世，但絕對是符合年輕一代審美的俊男美女。要想年青一代他們去感受沒有俊男人設的《紅豬》中的浪漫大叔情懷，可想而知票房會多麼慘澹。
宮崎駿老爺子的人設，不是不好，但相比起新的年輕一代喜歡的俊男美女，宮崎駿老爺子筆下的男主女主就顯得太過平凡，但宮崎駿的故事，就必須要是這種人設才能進行下去，要強行改成俊男美女的話，反而會顯得生硬無比。
現在其實比較的更多的，反而是細田守和新海誠之間，誰更出色，誰才是宮崎駿的接班人，這個就是各有各看法了。
從作品的藝術層面來看，衝擊是有的，但在拾部君看來，還遠未達到撼動的地步，更談不上超越了。但純票房層面來看，這種更被年輕人接受的劇情和人設，說不定真的會撼動到《千與千尋》日本動畫票房第一的地位。（如果千與千尋放在這個年代去上映，票房也絕對不是你的名字能比得上的）
以上，就是拾部君對這個問題的看法，喜歡的話
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也得有《夢幻街少女》那樣撩動人初戀的心，亦或者反起道而行之像《螢火蟲之墓》那樣虐的人不敢再看第二遍。
首先說說《起風了》這部電影，其實很矛盾。
該片講述的是 日本零式戰鬥機 的開發者 堀越二郎 年輕時的故事，男主角對夢想的追逐，女主角對愛情的堅持。
雖然內容只是有一個戰爭背景，片中並沒有說更多的戰爭畫面，但無可否認的是，零食戰鬥機，廣泛用於了日本在中國的戰場上，這也是相當一部分人打低分的原因，認為這是在美化了日本侵略的畫面，溫情追逐夢想之下就是用這些飛機去侵略其他國家，很難喜歡起來。
但其實，宮崎駿本人更說本片想帶出是和平資訊，日本應該對戰爭反省和道歉，但年輕人追逐夢想做飛機是沒錯的。
從觀眾層面，至少在中國地區的觀眾層面來看，這個選材會對作品本身打了折扣，這是其一。
其二，“魔法、少女、飛行”，這三樣宮崎駿玩得最6的元素，在這部電影中都體現的很好（因為是寫實題材背景，所以並沒有魔法），特別題材主體本身跟飛行是非常相關的，大畫面的天空，陣陣的微風，男女主角翱翔天際，都能讓觀眾感受到其想表達出來清涼自有感覺。
但故事的敘事方式，因為是根據人物歷史改變，畫面敘事太過流水帳，宮崎駿那漫無邊際的想像力在本影片中體現不出來。觀影前心裡面會想著，“這次不知道又會得到什麼驚喜了”，但觀影后，心裡總是有個落差，說不好吧，不是不好，影片也還是挺好的，但就是有種失落的感覺。
再來說說《虞美人盛開的山坡》，當時上演的時候，打著宮崎駿的名字，但宮崎駿老爺子也只是參與編劇，執導的是其兒子宮崎吾朗，很多人會聯想到，這是宮崎駿想讓兒子接棒嗎？
題外話不多說，《虞美人》這部動畫電影的選材，也是屬於宮崎駿擅長的青春少男少女間的小城鎮校園的青澀愛情故事。
看完之後，就不自覺地會拿也是宮崎駿參與編劇的《側耳傾聽》進行比較。
同樣是小年輕的青澀愛情故事，但《虞美人》始終達不到《側耳傾聽》的高度，拾部君認為核心原因有兩點。第一點是人物造型上沒有《側耳傾聽》好，
另外《虞美人》對“魔法、少女、飛行”這三大元素的運用也不及《側耳傾聽》玩得轉。就是在故事鋪排上，近藤喜文對劇情的鋪排也是盡得宮崎駿的真傳，自然而然，陌生的小青年就走在一起了。
而《虞美人》的故事總是少了一點東西，不知道怎麼形容。
大概，男女主角之間，就是少了這種，生活中對別人來說微不足道但對兩者之間就非常重要，的小確幸聯繫吧。
《虞美人》是精英級作品，《側耳傾聽》則是大師級別的作品，如果近藤喜文沒死，要接宮崎駿棒的應該是他。
再探討一下，日本新生代動畫人對宮崎駿老爺子的衝擊。
新一代的動畫人，要有點知名度的，大概就是宮崎駿他的兒子宮崎吾朗，因為在其衣缽之下，就談不上什麼衝擊了。
其他，談得上衝擊，並且比較著名的新生代動畫人（相對於40後的宮崎駿來說），可以說有，細田守和新海誠和金敏。
別驚訝，做動畫可是需要長時間的磨礪，60後、70後到現在才掌握了動畫的話語權，然而，也不過是被大眾評委誰才宮崎駿的接班人而已。可惜金敏老師英年早逝，要不然相當有可能走出一條獨特的動畫之路，超越宮崎駿也只是時間問題。
細田守的風格和新海誠的風格會有點相似之處，而二人和宮崎駿老爺的風格也會看得出相似之處，或許是大眾都喜歡這種風格吧，是什麼？還是那個，“魔法、少女、飛行”。
當然並不是完全一樣，只是部分相似而已，特別是飛行，要體驗飛行，就當屬用飛和天空來表達。宮崎駿和說是先行者，得到驗證後，後背都會用上這個被大眾喜歡的元素。
這裡說的，還是宮崎駿對新生代動畫人的影響。要說上對宮崎駿造成衝擊的話，大概在故事層面上和分鏡表達上，還達不到。
但面對新一代年輕人的口味，這些新生代動畫人在畫面上和選材上，的確對宮崎駿老爺子造成了頗大的衝擊。
首先，在選材上面，例如《起風了》，剛才也說了在中國並不受到所有人接受，另外，宮崎駿的故事，帶出的資訊通常是，渴望和平，青澀愛情，還有人文保育等等。很少會做很直接的情愛關係，例如《君名》中男主角進入到女主角身體後揉胸的一段劇情，難以想像會出現在宮崎駿的作品中。
而細田守的風格，感覺其偏好加入更多的特效元素在裡面，表現出炫酷的畫面，但從每一部細田守的作品中都會略略感受到一點千與千尋的氣息。
新生代的動畫導演，並不會局限在宮崎駿想表達的那些東西，例如，愛的話，不需要那麼青澀，可以更加激烈，打鬥的話，必須要熱血，不用講太多大道理。
但無可否認，這些新生代導演在劇情選材上，無疑是更加符合年青一代的口味喜好。
另外，人設也是一個大的衝擊，新海誠和細田守裡面的男女角色不能說得上是頂級絕世，但絕對是符合年輕一代審美的俊男美女。要想年青一代他們去感受沒有俊男人設的《紅豬》中的浪漫大叔情懷，可想而知票房會多麼慘澹。
宮崎駿老爺子的人設，不是不好，但相比起新的年輕一代喜歡的俊男美女，宮崎駿老爺子筆下的男主女主就顯得太過平凡，但宮崎駿的故事，就必須要是這種人設才能進行下去，要強行改成俊男美女的話，反而會顯得生硬無比。
現在其實比較的更多的，反而是細田守和新海誠之間，誰更出色，誰才是宮崎駿的接班人，這個就是各有各看法了。
從作品的藝術層面來看，衝擊是有的，但在拾部君看來，還遠未達到撼動的地步，更談不上超越了。但純票房層面來看，這種更被年輕人接受的劇情和人設，說不定真的會撼動到《千與千尋》日本動畫票房第一的地位。（如果千與千尋放在這個年代去上映，票房也絕對不是你的名字能比得上的）
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