自明成化鬥彩雞缸杯在香港蘇富比中以2.8124億港元(折合人民幣約2.24938014億元)成交， 並刷新中國瓷器世界拍賣紀錄之後。 專家預測， 將帶動新一輪的瓷器投資熱， 而最受矚目的當屬成化年制的瓷器。 那麼成化年制瓷器又該如何鑒定呢?
成化青花可以說是明代中期青花瓷藝術的代表， 具有玲瓏秀奇、端巧工細的特點。 可分為兩類：一類為成化初年所制， 與宣德青花相似， 特別是採用與宣德青花一樣的進口蘇麻離青，
方法一：辨胎釉——釉質肥腴， 潤如凝脂
成化瓷器胎質具有潔白、細密、乾澀的特點;胎體常秀美而輕薄， 如迎光透視則呈牙黃色或肉紅色;釉色微微閃青， 撫之如嬰兒的肌膚。
方法二：辨紋飾——線條纖細柔和， 多用雙線勾勒填色法
成化瓷器紋飾線條纖細柔和， 多採用雙線勾勒填色法， 顏色較淡， 淡雅之姿如輕歌漫舞， 畫意飄逸瀟灑。 成化鬥彩器物裝飾則濃淡搭配得宜， 平塗為主， 不分陰陽， 缺少層次感， 故有“成窯一件衣”之說， 山石紋飾也無凹凸之感。
方法三：辨彩料——“姹紫”一色獨具特色，
成化色彩效果具有清雅。 色彩特徵為：鮮紅色， 豔如血， 厚薄不勻;鵝黃色， 嬌嫩透明而閃微綠色;杏黃色， 閃微紅;水綠、葉綠、山子綠色， 皆透明而閃微黃;蜜蠟黃， 色稍透明;赭紫色暗;薑黃色濃光弱;姹紫色， 色濃而無光。 而眾彩色中獨具特色的當屬“姹紫”一色， 其色如赤鐵， 表面乾澀無光， 後世難以模仿， 也成為了成化一代的突出標誌。
方法四：辨工藝——器物砂底呈褐黃色， 俗稱“米糊底”
成化瓷器修胎規整， 瓶、罐、壺等琢器腹部可見接胎痕， 但接胎痕不明顯;盤子多存在塌底現象， 碗、盤類底足較直、較高。 官窯青花瓷器分底施釉和砂底兩種。 施釉類器物底部釉色多與器身釉色一致， 砂底則呈褐黃色， 俗稱“米糊底”， 但撫之， 無粗糙感，
方法五：辨款識——成化款肥
明代成化年間官窯瓷器款識包括“大明成化年制”六字款和“天”字款兩種， 不見“成化年制”款， 且只有楷書款， 不見篆書款。 成化官窯瓷器年款主要體式為青花楷書“大明成化年制”六字雙行款圍以青花雙重圓圈或雙重方框， 也存在少數無邊欄的。 落款位置多見於器物外底部。 此外， 還存在以青花料自右向左橫書的六字楷款， 常在盤類的口邊或高足杯的的足內沿。 明成化款識字體深沉， 無漂浮感， 筆法蒼勁有力，
2017年春拍， 蘇富比“玲瓏雅趣：明清掌上禦瓷珍玩”專場成交一隻明成化鬥彩月季花高足杯， 拍出1185萬元。
明成化鬥彩月季花高足杯
成化鬥彩，釉色絢麗豐富，嬌豔如寶石。成化禦窯廠燒造鬥彩小件前後僅10年，明代中後期已為藏家所慕，一件難求。高足杯器身小巧，釉質溫潤細膩，釉色鮮豔明亮，造型雅美。哪怕600多年後的今天，也依然可以想見當年出窯之時，是多麼令人眼前一亮。此類成化鬥彩存世寥寥，市場中2011年蘇富比曾售出一隻明成化鬥彩團蓮紋高足杯972.5萬元，是可諮比較的一例，出自玫茵堂舊藏。而兩件杯子的卻淵源頗深。
明成化鬥彩團蓮紋高足杯
據記載，成化皇帝為取悅萬貴妃，令禦窯廠精緻巧作，不惜工本，從拉坯至施彩上釉，經多次窯燒，工藝複雜縝密，燒造極難，成品甚稀且上供者無不為臻品珍器。可若以嚴苛的角度看，上述兩件流通于市場的成化高足杯都並非無可挑剔，據拍賣行給出的資料顯示，月季花杯底部素胎泛黑，而團蓮紋杯則冰裂紋明顯。
被燒毀之前的建福宮延春閣
在神秘而輝煌的紫禁城裡，有一處自成體系的宮殿花園式建築叫建福宮。建福宮這個南北狹長的院落，被稱為“皇家收藏寶庫”、“藏寶的院落”、“存放珍寶最多的地方”。建福宮花園建於乾隆五年(1740年)，整座院落錯落有致，曲徑通幽，既有江南園林之精巧，亦有皇家禁苑之優雅。乾隆本人非常喜歡建福宮，將它作為日常休閒遊樂、吟詩作畫之所，常陪太后和皇后來此休息賞景。不僅如此，他還將自己最喜愛的宮廷收藏、古玩珍寶都放在建福宮裡，以備不時把玩。宮裡還供奉有不少金質法器、藏文經版、瓷器彝器等，稱之為皇宮寶庫，實屬名副其實。
乾隆駕崩後，其子嘉慶皇帝命令將建福宮收藏的珍寶玩物全部原樣加鎖封存，一直到道光、咸豐、同治和光緒數朝，建福宮寶庫都不曾啟封，也未經查驗。由此，這座寶庫究竟有多少珍寶，誰也說不清。
1922年，十六歲的溥儀在好奇心的驅使下，打開了建福宮內的一座塵封數十年的庫房，隨即被眼前的一切驚呆了：“我看見滿屋都是堆到天花板的大箱子，箱皮上有嘉慶年的封條，裡面是什麼東西，誰也說不上來。我叫太監打開了一個，原來全是手卷字畫和非常精巧的古玩玉器……有的庫盡是彝器，有的庫盡是瓷器，有的庫盡是名畫……在養心殿后面的庫房裡，我還發現了許多很有趣的‘百寶匣’，據說這也是乾隆的玩物……一個百寶匣中，舉凡字畫、金石、玉器、銅器、瓷器、牙雕等，無一不備，名為百寶，實則一個小型的匣子即有幾百種，大型的更不止千種。”
清王朝覆滅後，以溥儀為代表的滿清遺老開始了監守自盜。從1922 年9 月4 日開始一直到1923 年1 月28 日，前後四個月的時間裡，溥儀、溥傑將存放在宮中各處的書法名畫、善本秘笈，能盜運出去的基本都運的差不多了。此時宮中的偷盜之風日盛一日，大內管理鬆懈，太監和侍衛們紛紛聯手偷盜宮內寶物，出去換成銀元。但溥儀當時並沒有將建福宮納入清理和鑒賞的目標，主要是因為此處珍寶太多，帳目又不詳盡，是耗時費力難見成效的，故將建福宮的清理放在了後期。
建福宮的珍寶躲過了溥儀盜運出宮這一劫，但其後卻遭到一場毀滅性的災難。1923年6月26日傍晚，一束火光突然從紫禁城西北角沖天而起，並很快形成一片火場……
最初起火的是神武門內建福宮花園的德日新齋，隨後迅速蔓延至花園內的其他建築。大火一直燒到次日清晨，參天的松柏成了一棵棵火樹，靜怡軒、慧耀樓、吉雲樓等建築逐漸坍塌、消失。大火吞沒了所有東西，包括柱子、牆壁、椽子、橫樑，還有裡面的一切物品。
大火過後，溥儀腦中也是一片混沌：“究竟在這一把火裡毀掉了多少東西，至今還是一個謎。內務府後來發來的一份糊塗賬裡，說燒毀了金佛二千六百六十五尊，字畫一千一百五十七件，古玩四百三十五件，古書幾萬冊。這是根據什麼賬寫的，只有天曉得。”
被燒毀的建福宮舊照片
建福宮大火的起因一向眾說紛紜，流傳最廣的說法，即宮內太監監守自盜，為掩蓋偷竊行為而故意縱火，這也是溥儀一直堅持的觀點。
事後，宮中委派外判商清理廢墟，因宮殿原有藏金塑像，故此工程經競價後，最終由一見金店承辦。其實從火災現場搶救出的器物，並非全部嚴重損壞，在獲救文物中，也有一批文物因此事故被放售，流出宮廷。因此事件而離開清宮的瓷器，除數件遭火燒的汝窯，似乎只有成化鬥彩器。底部有熏黑痕跡的月季杯可能正是其中之一。
1923年建福宮火災，令建福宮灰飛煙滅，毀掉國寶無數。僅因此流失至海外之成化瓷器，即有十五件之多，其中之十四件為高足杯。
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明成化鬥彩月季花高足杯
成化鬥彩，釉色絢麗豐富，嬌豔如寶石。成化禦窯廠燒造鬥彩小件前後僅10年，明代中後期已為藏家所慕，一件難求。高足杯器身小巧，釉質溫潤細膩，釉色鮮豔明亮，造型雅美。哪怕600多年後的今天，也依然可以想見當年出窯之時，是多麼令人眼前一亮。此類成化鬥彩存世寥寥，市場中2011年蘇富比曾售出一隻明成化鬥彩團蓮紋高足杯972.5萬元，是可諮比較的一例，出自玫茵堂舊藏。而兩件杯子的卻淵源頗深。
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